La mediación arquitectónica es también una forma de producción espacial y urbana. Open House Valencia propone entenderla como una práctica relacional capaz de introducir nuevas dinámicas en la estructura cotidiana de la ciudad. Su dimensión urbana cobra forma a través de una infraestructura temporal que redistribuye la atención, el acceso y los ritmos urbanos, articulando espacios que habitualmente quedan fuera del alcance de la experiencia compartida.

Mediante esta infraestructura, los edificios se integran en una red más amplia de relaciones configuradas por diversas temporalidades, escalas y formas de vida urbana. La arquitectura entra en circulación como conocimiento, memoria y experiencia; de este modo, los edificios adquieren nuevas posiciones dentro de una red de referencias urbanas, al tiempo que la atención colectiva se desplaza hacia espacios, historias y relaciones, revelando conexiones que de otro modo permanecerían dispersas en la experiencia de la ciudad.

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Las viviendas multigeneracionales, los edificios educativos y los espacios de trabajo plantean distintas interrogantes sobre cómo la arquitectura acoge la vida cotidiana en la India. En los proyectos presentados en Built99, estas preguntas guían las decisiones sobre la organización espacial, la relación con el paisaje, la luz natural y los materiales.

La guía presenta 99 oficinas de arquitectura a través de proyectos que reflejan una diversidad de enfoques en todo el país. Los patios, las verandas y las celosías ayudan a mediar entre la privacidad, la luz natural y la ventilación. En otros casos, la adaptación de edificios existentes y la incorporación de la artesanía regional vinculan los usos contemporáneos con las tradiciones constructivas locales.

Sharjah, el cautivador territorio de los Emiratos Árabes Unidos, es un dinámico centro cultural que fusiona la tradición con la modernidad contemporánea. Situada en la costa arábiga, la ciudad destaca por su compromiso con la preservación de su rica historia, la promoción del arte y la cultura, y la creación de plataformas para el desarrollo creativo e intelectual. En este contexto, la Trienal de Arquitectura de Sharjah 2023 (SAT) se llevará a cabo del 11 de noviembre de 2023 al 10 de marzo de 2024 bajo el lema "La belleza de lo impermanente: una arquitectura de la adaptabilidad". La trienal, curada por Tosin Oshinowo, explora soluciones de diseño innovadoras que surgen de las condiciones de escasez en el Sur Global.

Con una profunda conexión con su patrimonio cultural, el emirato alberga una gran variedad de museos que ofrecen un recorrido a través de distintas épocas, desde la civilización islámica hasta los modos de vida tradicionales. Convertida hoy en un punto de encuentro clave para el diseño emergente, la ciudad ha asumido un rol protagónico en el mecenazgo de las bellas artes. En la urbe contemporánea, las atracciones llevan la firma de destacados despachos de arquitectura, desde Foster + Partners, Zaha Hadid Architects, 51-1 Arquitectos, hasta Hopkins Architects. Además de este panorama cultural emergente, el casco antiguo de Sharjah constituye un valioso testimonio de la tradición histórica, habiéndose transformado en atracciones funcionales e instalaciones artísticas. La zona histórica también cuenta con hitos emblemáticos como la Mezquita del Rey Faisal, de corte modernista, el Museo de la Civilización Islámica y el Museo de Arte de Sharjah.

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Al considerar la integración de sistemas fotovoltaicos en edificios (BIPV), el potencial es evidente: transformar la envolvente del edificio en un componente activo de su estrategia energética. Sin embargo, especificar estos sistemas puede resultar complejo cuando no se está familiarizado con el proceso. ¿Cuánta electricidad puede generar una fachada? ¿Cuánto costará el sistema? ¿Qué orientaciones y áreas son las adecuadas? ¿Y cómo deben integrarse los paneles fotovoltaicos con los requerimientos estructurales, eléctricos y de seguridad contra incendios del edificio? Sin respuestas claras, evaluar la viabilidad, establecer presupuestos e involucrar a consultores/as y contratistas puede volverse una tarea difícil.

Diseñar una oficina implica dar cabida a actividades con necesidades distintas, como conversaciones entre colegas, tareas que requieren concentración y reuniones de diferentes escalas. La distribución de los espacios, la posibilidad de reorganizar el mobiliario y la elección de los revestimientos ayudan a conciliar estos usos y a responder a cambios en los equipos. Estas decisiones también dan identidad a los espacios, acercando el entorno de trabajo a sus usuarios y al contexto en el que se inserta.

La República Dominicana ocupa la parte oriental de La Española, una isla de las Antillas Mayores en el Caribe que comparte con el vecino Haití. En la costa sur del país, en la desembocadura del río Ozama, se encuentra Santo Domingo, la capital nacional y el primer asentamiento europeo permanente en América. Esta distinción le ha valido a Santo Domingo el título de "Ciudad Primada", así como su inclusión en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO, al ser uno de los testimonios más antiguos de cómo los europeos abordaron por primera vez la organización de los asentamientos urbanos en el Nuevo Mundo.

La historia de esta ciudad comienza, de hecho, con el propio Cristóbal Colón. Durante su segundo viaje a América en 1493, Colón se enteró de que el "Fuerte de la Navidad", fundado un año antes, había sido destruido tras un conflicto con la población taína local. Esto provocó el traslado de la población a La Isabela, en la costa noreste de La Española, en 1494. Sin embargo, tras el descubrimiento de yacimientos de oro en la costa sur de la isla, en 1496 se estableció un nuevo asentamiento: Santo Domingo, en la margen oriental del río Ozama, fundado por Bartolomé Colón, hermano del almirante.

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Carla Chávez, Carolina Rodas y Felipe Donoso comenzaron a colaborar mientras estudiaban arquitectura en Quito, Ecuador, y posteriormente fundaron RAMA Estudio, una de las firmas ganadoras de los ArchDaily Next Practices Awards 2026. Durante más de una década, su práctica ha transitado entre la vivienda, el espacio público, la reutilización adaptativa y las iniciativas comunitarias. Su trabajo se guía por el entendimiento de la arquitectura como un servicio. Para el equipo, un proyecto comienza con las circunstancias de un lugar y se extiende hacia las personas que lo construirán y quienes lo habitarán a lo largo de los años.

Esta premisa ha llevado a los/las arquitectos/as a adentrarse en etapas de un proyecto que la disciplina rara vez alcanza. Han vivido en una casa para entender su vecindario antes de transformarla, han construido junto a artesanos/as locales utilizando tierra excavada en el propio terreno, y han regresado a una comunidad isleña años después de haber terminado allí sus primeras viviendas. En cada caso, su compromiso continuó mucho después de haber finalizado la construcción.

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Más allá de sus edificios, infraestructura y calles, las ciudades pueden entenderse como territorios moldeados por materiales, recursos y procesos de transformación que definen sus entornos físicos. A medida que la tecnología de drones se integra cada vez más en la documentación arquitectónica y el análisis urbano, las imágenes aéreas ofrecen nuevas oportunidades para examinar estas distintas capas a múltiples escalas. Como sugirió alguna vez Jane Jacobs: "Las ciudades son las minas del futuro".

Desde documentar las superficies de los edificios e identificar patrones en la distribución de materiales hasta observar cómo evolucionan los sistemas constructivos y los paisajes urbanos a lo largo del tiempo, los drones pueden aportar información valiosa a profesionales de la arquitectura, la ingeniería, la topografía, el urbanismo y la investigación, respaldando su labor y optimizando sus flujos de trabajo. Al combinarse con la fotogrametría, las imágenes térmicas, los sistemas de información geográfica (SIG) y el procesamiento automatizado de imágenes, la observación aérea deja de limitarse a una sola disciplina o campo de aplicación. Por el contrario, abre debates más amplios sobre las condiciones de las superficies, el desempeño ambiental y los recursos materiales.

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En una época en la que el apoyo público a las artes se encuentra bajo presión en muchos países, Darat al Funun —literalmente "Casa de las Artes"— se mantiene firme en su histórica misión de defender a los/las artistas. "Los/las artistas son testigos de su tiempo", afirma Suha Shoman, su fundadora. "Tal vez el arte no genere cambios, pero sí los registra […] señala con el dedo. Al mismo tiempo habla, aunque sea tan difícil y a veces tan violento, también de la belleza".

Como un lugar donde el pasado sigue estando presente, Darat al Funun se despliega en las colinas de Jabal al Luweibdeh, sobre un terreno accidentado con vistas al corazón del centro de Amán, Jordania. Su paisaje es sumamente acogedor y accesible para el público, con una entrada inferior en el sur y otra superior en el norte. A lo largo de sus terrazas en cascada, el sitio también es visualmente permeable, lo que demuestra el principio fundamental de la fundación: el arte es una necesidad cívica y un vehículo para la historia.

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Desde las primeras civilizaciones, el cielo ha dado forma a los calendarios, la agricultura y la navegación. Ha desempeñado un papel fundamental en el desarrollo del conocimiento humano y en la configuración de nuestra comprensión sobre nuestro lugar en el universo. En la búsqueda de este conocimiento, se han creado instrumentos y espacios destinados a interpretar el cosmos, vinculando las posiciones de los cuerpos celestes, el paso del tiempo y la vida en la Tierra. En la arquitectura, esta fascinación permanente se plasma en edificios que no solo facilitan la observación, sino que también agudizan nuestra conciencia sobre la inmensidad que nos rodea.

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Este artículo es parte de nuestra nueva sección de Opinión, un formato para ensayos argumentativos sobre las cuestiones críticas que moldean nuestro campo profesional.

En 2022, la Torre de Cápsulas Nakagin de Tokio fue demolida, lo que puso fin a uno de los experimentos de adaptabilidad más reconocibles de la arquitectura moderna. Diseñado por Kisho Kurokawa y terminado en 1972, el edificio constaba de 140 cápsulas prefabricadas conectadas a dos núcleos de concreto. Su propuesta arquitectónica era radical: las cápsulas individuales podían reemplazarse a medida que evolucionaran las necesidades, permitiendo que el edificio se renovara sin desmantelar su estructura principal. Sin embargo, a lo largo de cinco décadas, el sistema de reemplazo propuesto nunca se llevó a cabo. A pesar de diversos esfuerzos de preservación, el deterioro de las instalaciones del edificio y las dificultades en la toma de decisiones colectivas llevaron finalmente a su demolición.

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La cocina contemporánea ya no es más solo un espacio destinado a la preparación de alimentos, se ha vuelto uno de los ambientes más dinámicos de la vivienda. Las decisiones de diseño pueden redefinir tanto las configuraciones de los espacios como la disposición de sus elementos al integrarse con diversas áreas sociales, incorporar nuevas tecnologías o transformarse los hábitos domésticos. Frente a este escenario, y en respuesta a múltiples necesidades, el equilibrio entre funcionalidad, confort, durabilidad y estética presenta un vínculo directo con la selección de cada material de terminación. Según el acabado de cubierta o el sistema de apertura de un mobiliario, cada organización de cocina participa en la construcción de entornos adaptados a diferentes actividades y formas de habitar.

Una nueva capital suele presentarse a través de sus edificios principales: la asamblea, la secretaría y los espacios ceremoniales que otorgan su imagen pública a una sede de gobierno. En Amaravati, en el estado indio de Andhra Pradesh, esa imagen de nueva capital se inserta en un paisaje preexistente de campos de cultivo, aldeas y rutas consolidadas. Previo al desarrollo del proyecto, la región ya albergaba comunidades agrícolas, caminos locales y asentamientos vinculados al río Krishna y sus sistemas hídricos. El proyecto de la capital reorganiza este territorio agrario para convertirlo en una ciudad administrativa planificada, integrando los asentamientos existentes y la propiedad de la tierra en el proceso de desarrollo urbano. De este modo, su identidad arquitectónica dependerá de cómo los nuevos edificios, la infraestructura y los espacios públicos se relacionen con el entorno y los asentamientos preexistentes.

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¿Qué ocurre con un edificio una vez que la arquitectura ha concluido? En el caso de los edificios destinados a servir al público, su continuidad no depende únicamente de las condiciones físicas de su construcción. Implica las actividades que se desarrollan en su interior, las relaciones que permiten cultivar, las personas que los habitan y les dan forma, y las estructuras institucionales responsables de su mantenimiento. No obstante, estas condiciones no siempre quedan garantizadas por el mero acto de construir; se negocian de manera continua, a menudo mediante formas de trabajo que escapan a la comprensión convencional de la práctica arquitectónica.

El Drill Hall, ubicado en el centro de Johannesburgo, ofrece una vía para examinar esta labor inconclusa. Su historia está marcada por transformaciones en su uso, ocupación y responsabilidad institucional, pero también por reiterados intentos de imaginar qué podría aportar el edificio a la ciudad.

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Desde el final del bulevar Mere en Tallin, Linnahall se presenta como una masa larga y baja de piedra caliza y hormigón dispuesta entre el Casco Antiguo y la bahía, mantenida deliberadamente por debajo de la silueta medieval para que las agujas sigan siendo visibles desde el agua. Amplias escalinatas suben por sus flancos hasta una cubierta pavimentada como plaza pública, desde donde una secuencia de terrazas desciende hacia un pequeño muelle, un helipuerto y las aguas abiertas del golfo de Finlandia. Bajo esa superficie se encuentran un anfiteatro para 4.200 personas, un vestíbulo de 6.000 metros cuadrados, una pista de hielo, cafeterías, una bolera y un estudio de grabación.

El edificio se inauguró en el verano de 1980 como el Palacio de Cultura y Deportes V. I. Lenin, a tiempo para la regata de vela de los Juegos Olímpicos de Moscú, de la cual Tallin fue sede en representación de una capital sin costa. Fue uno de los más de 120 proyectos planificados bajo el programa olímpico de la ciudad, junto con el centro de vela en Pirita, la torre de televisión, el Hotel Olümpia y una nueva terminal de aeropuerto.

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La idea de la infraestructura de transporte suele evocar hostilidad antes que interés: espacios de tránsito, de encuentros constantes con personas desconocidas, lugares que nadie parece reclamar. Estas estructuras organizan el movimiento y proveen espacios que, a menudo, funcionan de manera ininterrumpida. Los proyectos no construidos que se presentan a continuación desafían esta noción de tierra de nadie, proponiendo la infraestructura como un objeto de valor arquitectónico. Ubicadas en Irán, Montenegro, las Islas Canarias, Suecia, los Emiratos Árabes Unidos y Corea del Sur, estas propuestas conceptuales ofrecen una mirada a la cultura y la imagen de su entorno. Diseñadas para camiones, automóviles, aviones y peatones, estas obras no solo brindan una estructura, sino también una atmósfera para el servicio, la espera o el encuentro. De este modo, aportan nuevas imágenes a espacios que suelen pasar desapercibidos.

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El Grupo de Trabajo para Futuros Resilientes (Resilient Futures Task Force) de SCI-Arc se creó para replantear los métodos estándar de reconstrucción, luego de que los incendios de enero de 2025 en Los Ángeles expusieran graves debilidades en las normativas residenciales predeterminadas del sur de California. Al reunir a docentes, investigadores/as y estudiantes, la iniciativa brinda a las personas propietarias desplazadas ayuda directa y práctica en materia de seguridad edilicia, toxicidad del suelo, financiamiento de emergencia y reclamaciones de seguros a través de reuniones comunitarias públicas.

Por lo general, se entiende por utopía una sociedad o lugar ideal imaginado donde las condiciones políticas, sociales y de vida son fundamentalmente diferentes de las del presente. Derivada del griego, la palabra significa literalmente "no lugar" o "en ninguna parte". Aunque la utopía no exista en la realidad, el acto de imaginarla ha inspirado durante mucho tiempo a profesionales de la arquitectura y del pensamiento urbano a concebir el mundo de otra manera. En medio de los desafíos actuales que enfrentan las ciudades —la crisis climática, la contaminación, el encarecimiento del suelo, el envejecimiento de la población, la desigualdad habitacional, la falta de servicios sociales, las crecientes disparidades socioeconómicas y las persistentes injusticias—, algunas regiones sufren de sobrecalentamiento y degradación ambiental, mientras que otras luchan por el acceso a la naturaleza, la tierra y la comunidad, lo que más bien nos hace pensar en un futuro distópico. Al reflexionar sobre la utopía en esta condición predeterminada de las ciudades contemporáneas, moldeadas por la lógica parcialmente fallida de la planificación urbana moderna, ¿cómo podría ser una ciudad más habitable, sostenible, diversa e inclusiva en el siglo XXI? 

Esta fue la pregunta subyacente que guio Utopian Hours 2026, un festival internacional dedicado a hacer ciudad. A través de sus conferencias, exposiciones y mesas redondas, el festival exploró cómo dar forma a los paisajes urbanos y qué metodologías de pensamiento de diseño pueden transformar la vida urbana.

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A partir del siglo XIX, con la Revolución Industrial y la emergencia de los nuevos tiempos de la máquina, el crecimiento demográfico y las demandas cada vez más apremiantes por el espacio urbano en Europa propiciaron las primeras reflexiones sobre la ciudad y, más aún, iniciaron el processo de estructuración disciplinar del urbanismo como teoría y práctica inherentes al nuevo momento histórico que se consolidaba, y que tendría como resultado, en relación con las ciudades, un sello distintivo del siglo XX. Dentro de esta lógica disciplinar que se configuraba a partir de una demanda social —o, a menudo, de una demanda política vinculada a pretensiones militaristas de orden y control urbano—, el siglo XX fue el escenario de todo el desarrollo de esta sociedad industrial que tenía a la ciudad como su horizonte. 

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Las cabañas ofrecen a los/las arquitectos/as oportunidades para experimentar de manera lúdica con la forma arquitectónica, los materiales, el paisaje y las configuraciones espaciales. Su superficie compacta, sus programas relativamente sencillos y su cercanía con el entorno natural permiten enfoques de diseño poco convencionales y la posibilidad de poner a prueba ideas arquitectónicas y experienciales. Al construirse a menudo como espacios de descanso, la arquitectura de cabañas impulsa a los/las arquitectos/as a priorizar la experiencia de habitar un espacio, explorando cómo los elementos de diseño individuales contribuyen al carácter y la atmósfera del interior.

La luz natural desempeña un papel fundamental en la definición de esta experiencia, especialmente en espacios compactos donde la ubicación de las aberturas influye significativamente en la percepción espacial. Mientras que las ventanas convencionales establecen conexiones visuales con el paisaje circundante, las claraboyas introducen luz natural desde arriba y crean una oportunidad única para observar las variaciones estacionales y el movimiento de las sombras a lo largo del día. Además de aportar luz natural a los/las habitantes, las claraboyas bien diseñadas generan una relación dinámica con la luz del día y establecen una conexión más estrecha con el entorno circundante y el transcurso de las horas.

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Algunos proyectos arquitectónicos solo sobreviven como dibujos, propuestas de concurso o maquetas en archivos. Otros se construyeron, pero no como se imaginaron inicialmente, y el edificio terminado reemplazó gradualmente a la propuesta original en la memoria colectiva. La Catedral de San Pablo de Christopher Wren es familiar para muchas personas; sin embargo, es menos conocido su Warrant Design, la propuesta coronada por una aguja aprobada en 1675 que el arquitecto modificó posteriormente a medida que avanzaba la construcción. A Londres también se le ofreció alguna vez un monumento muy diferente: la enorme necrópolis en forma de pirámide de Thomas Willson para Primrose Hill, diseñada para albergar millones de entierros y dominar el horizonte de la ciudad.

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"Realmente podemos llevar la estética de la hospitalidad a un espacio de trabajo, algo que nuestros clientes han estado pidiendo durante muchos años", afirma Mark Harder, quien lidera el área de diseño en Gensler. La calidez de la madera, la textura del cuero y las superficies táctiles que se encuentran en hoteles y restaurantes también se buscan en oficinas, aeropuertos y pasillos compartidos. Sin embargo, trasladar estas cualidades a diferentes entornos requiere considerar cómo responderán los materiales al uso diario.

Situado en la costa caribeña de Centroamérica, Belice es un pequeño país con una historia fascinante. Limita al norte con México y al oeste y sur con Guatemala, mientras que el mar Caribe baña su costa oriental. Conocido como Honduras Británica durante la mayor parte de su pasado, se convirtió formalmente en colonia británica en 1862, mucho después de que sus vecinos centroamericanos hubieran obtenido su independencia de España. A medida que el territorio avanzaba hacia la independencia, adoptó dos símbolos de su identidad emergente: un nuevo nombre, Belice, y una nueva capital, construida no solo para gobernar la joven nación, sino también como una medida para evitar que los huracanes pusieran en riesgo la estabilidad institucional del país.

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Un suelo que se siente sólido aún podría estar en movimiento. Las vibraciones se transmiten a través del terreno y de los edificios, a menudo en niveles tan mínimos que las personas no los perciben. La mayoría de estas vibraciones tienen un impacto insignificante en las actividades cotidianas; sin embargo, en algunos laboratorios de investigación, los instrumentos que miden la materia a escala nanométrica pueden registrar movimientos así de sutiles, e incluso el tráfico a varios kilómetros de distancia puede interferir con un experimento.

Otros experimentos imponen exigencias distintas a los espacios que los rodean. El equipamiento y los conductos e instalaciones que se ubican sobre este suelen requerir una altura mayor que la que ofrece un entrepiso convencional. Ciertos procesos exigen una ventilación continua, mientras que los equipos generan un calor que debe disiparse. Los sistemas que dan soporte a este trabajo ocupan su propio espacio y, en ocasiones, producen precisamente las mismas vibraciones que los experimentos de alta sensibilidad necesitan evitar.

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