Em 1968, o designer de mobiliário e professor da RCA David Pye publicou The Nature and Art of Workmanship, livro estruturado em torno da distinção entre o "ofício do risco" (workmanship of risk) e o "ofício da certeza" (workmanship of certainty). Pye não estava escrevendo sobre arquitetura e, a despeito de como essa expressão é empregada hoje, tampouco tratava propriamente do embate entre mãos e máquinas. Ele destacava que uma prensa tipográfica, embora inteiramente mecânica, ainda depende de alguém que avalie a tinta e o registro, ao passo que um/a profissional do torno de madeira, trabalhando manualmente, pode seguir um modelo de forma tão rigorosa que quase nada é deixado ao acaso.
O ofício do risco, na definição de Pye, refere-se a qualquer processo em que o resultado final não é previamente determinado, mas depende do julgamento, da destreza e da atenção de quem o executa enquanto o trabalho está em andamento. O ofício da certeza representa a condição oposta, uma vez que o resultado é estabelecido antes mesmo de a produção começar — fixado em um gabarito, molde ou programa —, de modo que todas as etapas seguintes se limitam à execução. Pye teve o cuidado de observar que nenhum dos modos é intrinsecamente superior, e que uma máquina de controle numérico, calibrada para admitir desvios, pode estar mais próxima do risco do que uma ferramenta manual operada sob um modelo rígido.
A arquitetura vem realizando esse experimento há séculos. A alvenaria de pedra seca, técnica por trás das demarcações de terras no Mediterrâneo e nas Ilhas Britânicas, não possui dimensões fixas. Cada pedra é posicionada, testada e recolocada até que a geometria geral da parede se sustente, em uma sequência de pequenas decisões irrepetíveis. Essa mesma lógica se aplica à marcenaria estrutural cortada à mão, na qual os encaixes tradicionais japoneses são deliberadamente cortados com uma folga milimétrica, esperando-se que a própria madeira a feche ao expandir-se com a umidade, ajustando a junta de forma autônoma ao longo dos anos. Decisões tomadas, em ambos os casos, por quem estivesse manuseando o material. Hoje, fresadoras CNC, braços robóticos e impressoras 3D invertem essa lógica com tolerâncias medidas em frações de milímetro, peças que se encaixam sem a necessidade de correções no canteiro e geometrias outrora impossíveis de se construir manualmente. O arquivo digital, nos termos de Pye, representa a certeza levada ao seu limite extremo. O próprio Pye se preocupava menos com o desaparecimento definitivo do ofício do risco do que com sua sobrevivência órfã de um vocabulário que o defendesse, sendo naturalizado a ponto de ninguém mais se lembrar de reivindicá-lo.
Os projetos a seguir situam-se em diferentes pontos desse mesmo espectro, desde técnicas milenares até pesquisas robóticas de ponta. O que compartilham é uma margem mais estreita e proveitosa entre o desenho e a matéria, entendida como o espaço onde a autoria de fato acontece.
Capela da Casa Wabi / Tadao Ando
Vinícola Bell-Lloc / RCR Arquitectes
Museu de História de Ningbo / Wang Shu, Amateur Architecture Studio
Escola Primária de Gando / Kéré Architecture
Anandaloy / Studio Anna Heringer
Termas de Vals / Peter Zumthor
Casa Palmyra / Studio Mumbai
Handmade School / Studio Anna Heringer
Pavilhão de Exposições Landesgartenschau / ICD/ITKE, Universidade de Stuttgart
Silk Pavilion / MIT Media Lab
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Este artigo foi escrito por Diogo Borges Ferreira. A tradução é gerada por IA.
