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¿Cuál es el peligro de hacer que algo sea simplemente "bonito"? Tratándose del hogar, el asunto puede tornarse complejo. El concepto de curb appeal (el atractivo de una casa visto desde la calle) parece inofensivo; sin embargo, diversos arquitectos y arquitectas lo han calificado como un “significante vacío de buen diseño”, o incluso como algo inquietante y perturbador. Esta noción prioriza la composición visual superficial por encima de consideraciones espaciales más profundas. Además, el exceso de regulación sobre el decoro visual deriva fácilmente en prácticas de exclusión y opresión. Este video examina detalladamente la historia, evolución y consecuencias del curb appeal desde una perspectiva arquitectónica, a través de ejemplos de la cultura popular, el arte, el cine y la arquitectura. Sus orígenes inesperados y sus giros peculiares —que abarcan desde jardines pintorescos y espejos para contemplar el paisaje, hasta exposiciones como Signs of Life de Venturi y Scott Brown— sirven como hitos en un viaje diseñado para comprender cómo la sociedad define el aspecto que debe tener una vivienda.

A casi un año del inicio de la pandemia de COVID-19, se empieza a sentir que la vida podría recuperar cierta sensación de normalidad. Con el lento despliegue de vacunas prometedoras en todo el mundo, la atención está dejando de centrarse en lo inmediato para enfocarse en cómo será el futuro, incluyendo el lugar donde las personas desean vivir. Al principio de la pandemia, diversos medios de comunicación aseguraban que las ciudades estaban muertas, que la gente se marchaba de forma permanente en busca de seguridad y bienestar, y que el mercado inmobiliario experimentaría una recuperación larga y lenta para volver al auge de la era prepandémica. Sin embargo, se ha producido un cambio que está ocurriendo rápidamente: la población está regresando a las urbes casi con la misma rapidez con la que se fue.

Es prácticamente imposible dedicarse al urbanismo o interesarse por los asuntos de las ciudades sin haber oído hablar —y mucho— sobre el movimiento de las "Ciudades Inteligentes" ("Smart Cities"). La premisa es que no hay problema en las ciudades que el uso de datos (especialmente el big data) o la tecnología no puedan resolver. El resultado ha sido una serie de afirmaciones sobre cómo es posible solucionar problemas tan complejos como la vivienda, el tráfico y la desigualdad mediante la simple creación de modelos más elaborados basados en big data o la implementación de nuevas tecnologías.

Este artículo fue publicado originalmente en Common Edge.

Existe un grado asombroso de complejidad, orden y belleza en el mundo natural. Aun así, y especialmente en el reino de los seres vivos, nada es más complejo de lo estrictamente necesario para asegurar su subsistencia. Cada aspecto del sistema cumple un propósito. De lo contrario, el componente innecesario eventualmente deja de existir en las generaciones futuras. Incluso bajo estas limitaciones de eficiencia energética y de recursos, encontramos una belleza y armonía infinitas en el mundo natural. Contrástese esta "medida justa de complejidad" de la naturaleza con la manera en que muchos profesionales de la arquitectura diseñan edificios en la actualidad. Mientras que la naturaleza es solo tan compleja como necesita serlo, quienes diseñan edificios y paisajes añaden una complejidad excesiva e innecesaria cuando esta no se justifica en absoluto.

Atrás quedó la época en la que era bien vista la arquitectura que se cerraba sobre sí misma, en la cual su envolvente no funcionaba como un moderador del clima exterior en el ambiente interno, sino como una barrera inerte e independiente. Innumerables equipos mecánicos y eléctricos para ventilar, calentar y enfriar. Una máquina completa.

Hoy en día se piensa cada vez más en la interacción de la arquitectura con el medio en el que está inserta, haciendo que los/las arquitectos/as asumamos la responsabilidad del confort térmico de los ambientes, utilizando estrategias de diseño para una climatización natural.

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En 1979, Rosalind Krauss publica el clásico artículo La escultura en el campo expandido en la revista October, en el cual identifica un cierto deshilachamiento de las fronteras en el campo de la escultura, “evidenciando cómo el significado de un término cultural puede ampliarse hasta el punto de incluir casi todo” [1]. Esta crítica, dirigida especialmente a la producción artística realizada entre los años 1960 y 1970, sirvió de base veintiséis años más tarde, en 2005, para la publicación de El campo expandido de la arquitectura, de Anthony Vidler.

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La resiliencia urbana fue puesta en jaque con la llegada de la pandemia de forma acelerada y drástica en las ciudades. La limitación de desplazamientos, contactos y acceso a los espacios públicos fue la estrategia más eficaz de contención del virus. Sin embargo, la estructura de la ciudad, sumada a la falta de políticas públicas de emergencia, demostró no ser nada resiliente cuando una gran parte de la población tuvo que seguir recorriendo trayectos largos en transporte público para trabajar en servicios esenciales, y también cuando la salud mental y física de la población se vio afectada por la falta de acceso a lugares que permitieran la práctica de ejercicio físico en condiciones de seguridad, evidenciando la precaria oferta de estos espacios en la ciudad.

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Sencilla en su forma pero compleja en su esencia, “¿Qué es la arquitectura?” sigue siendo una pregunta existencial para una gran cantidad de estudiantes y jóvenes profesionales de la arquitectura. Con el fin de definir esta interrogante en constante evolución y exponer las diversas visiones existentes, la serie de entrevistas : WIA – What is architecture? plantea cuatro preguntas directas a destacados/as diseñadores/as y pensadores/as de la arquitectura a nivel mundial. Con el propósito de revelar sus posturas sobre lo que es la arquitectura y lo que puede lograr, estos videos cortos presentan respuestas a: “¿Qué es la arquitectura? ¿Qué puede hacer la arquitectura? ¿Cuál es tu postura arquitectónica? y ¿Cuál es tu método de diseño?”.

ArchDaily ha colaborado con WIA para publicar semanalmente cuatro de estas conversaciones, invitándote a aceptar el desafío de responder a estas preguntas. Esta primera entrega profundiza en el pensamiento y la personalidad de Peter Cook, Anna Heringer, Moon Hoon y Greg Lynn.

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The Second Studio (anteriormente The Midnight Charette) es un podcast explícito sobre diseño, arquitectura y la vida cotidiana. Conducido por David Lee y Marina Bourderonnet, profesionales de la arquitectura, el programa presenta a diferentes profesionales de la creación en conversaciones espontáneas que dan lugar a reflexiones profundas y debates personales.

Se aborda una variedad de temas con honestidad y humor: algunos episodios consisten en entrevistas, mientras que otros ofrecen consejos para colegas del diseño, reseñas de edificios y otros proyectos, o exploraciones casuales de la vida cotidiana y el diseño. The Second Studio también está disponible en iTunes, Spotify y YouTube.

Esta semana, David y Marina conversan con Alessio Grancini, ingeniero de prototipos en Magic Leap y exdirector de XR en Morphosis, para analizar cómo se puede utilizar la realidad virtual (VR) en las oficinas de arquitectura. En este episodio, abordan la terminología básica, el software, los flujos de trabajo, los costos, las curvas de aprendizaje, el uso de la VR en el proceso de diseño y en presentaciones con clientes, los pros y contras de los diferentes visores, los controles, los distintos tipos de renderizado, las implicaciones sociales de la VR y cómo fue su transición desde la arquitectura hacia el sector tecnológico. ¡Que lo disfruten!

La lectura, comprensión y elaboración de planos arquitectónicos requiere de cierta capacitación. Dominar sus códigos puede liberar la herramienta más poderosa que tienen los/las arquitectos/as para imaginar y construir nuevos edificios. No solo es importante aprender las complejas operaciones formales y geométricas para producir este tipo de dibujos, sino también interrogar las huellas que dejan en las obras que diseñamos. En este video, el profesor de arquitectura y diseñador Stewart Hicks explica los fundamentos de los planos arquitectónicos: de dónde surgieron, cómo se realizan y utilizan, y para qué son más eficaces a la hora de representar. A partir del modelo tridimensional de una casa básica, Hicks recorre los pasos para transformarlo en la proyección de una planta, mientras analiza las implicaciones de cada etapa y ofrece precedentes para revelar sus diversos matices.

La Facultad de Diseño Ambiental (CED) de la Universidad de California, Berkeley, ofrece una variedad de programas virtuales introductorios y avanzados para personas interesadas en las áreas de arquitectura, arquitectura de paisaje, planificación ambiental, diseño urbano y planificación urbana sostenible.

Con 832 kilómetros de costa orientada hacia el Océano Atlántico, Portugal tiene una larga y profunda relación con el mar, el cual durante siglos fue considerado la principal puerta de comunicación del país con el resto del mundo. Hoy en día, la costa portuguesa atrae anualmente a millones de turistas provenientes de otras partes de Europa y de todo el mundo, quienes llegan en busca de un clima cálido y hermosos paisajes frente al mar. El destino principal son las playas del sur, con temperaturas medias más altas que las de la región norte; sin embargo, el aumento del número de turistas en la última década es visible en todas partes del país.

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Dos meses y once días después del inicio de 2020, la Organización Mundial de la Salud (OMS) declaró la pandemia de Covid-19. Para contener la amenaza que se estaba propagando, la ciudadanía y las autoridades tuvieron que diseñar estrategias colectivas y modificar sus comportamientos. Esta batalla entre el virus y la humanidad también puso en jaque la existencia y el mantenimiento de una de las creaciones humanas más importantes: las ciudades.

Como símbolo del entorno donde ocurren encuentros casuales entre personas diferentes y experiencias diversas, quienes gobiernan los entornos urbanos se enfrentaron al desafío de convencer y, en algunos casos, obligar a su población a quedarse en casa como principal medida para contener el contagio.

Según el arquitecto Alejandro Echeverri, Medellín supo difundir la idea de que estuvo inmersa en un proceso de inclusión y transformación urbana. Anualmente, la ciudad recibe a incontables visitantes que, según el colombiano, parecen más convencidos que los propios habitantes sobre cómo la ciudad encontró respuestas a sus desafíos socioespaciales. Al trabajar en colaboración con la Universidad Nacional de Colombia y familias víctimas del conflicto armado entre finales de 2014 y principios de 2016, observé matices entre los avances que experimentó la ciudad a partir de su intervención directa en territorios vulnerables y los desafíos que persisten ante el aumento de la desigualdad socioeconómica.

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¿Cómo explicar al público general la importancia de contratar a un/a arquitecto/a? En el decimotercer episodio de Betoneira, la invitada es Stephanie Ribeiro, quien nos cuenta cómo superó este desafío gracias a la oportunidad de estar al frente del programa Decore-se de GNT. La conversación gira en torno a los aciertos y desaciertos de arquitectos/as y clientes a la hora de comunicarse.

La palabra patrimonio proviene del latín “patrimonium”, de la unión de los vocablos pater (padre) y monium (sufijo que indica condición, estado o acción). A partir de esta etimología, se comprende la relación del término con la idea de herencia, de aquello que se transmitía de generación en generación.

De una concepción individual y privada, con el paso del tiempo –más precisamente en el período de entreguerras–, el concepto de patrimonio adquirió un enfoque más amplio y comenzó a aplicarse en diferentes áreas.

El arquitecto italiano Vittorio Gregotti, autor de Territorio de la arquitectura (1966), creía que la arquitectura tiene su origen en el gesto de fijar la primera piedra en el suelo. El reconocimiento del lugar es, voluntaria o involuntariamente, el primer paso en un proyecto arquitectónico. La comprensión del contexto en el que se insertará la obra fundamenta una serie de decisiones de diseño, configurándose así como una actividad sustancial en el oficio de los/las arquitectos/as.

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Este artículo fue publicado originalmente en Common Edge.

El documental de 2003 de Nathaniel Kahn, My Architect, era, en su esencia, la búsqueda de un hijo por su padre. La película, que fue nominada al Óscar y se reestrenará a finales de este año, exploraba la compleja vida familiar de Louis Kahn: tres hijos de tres parejas distintas, quienes en gran medida desconocían la existencia de los demás. Sin embargo, el documental abordaba tanto la obra de Louis Kahn como su vida personal. Como resultado, despertó un renovado interés en sus edificios, tanto en la cultura general como en el ámbito académico de la arquitectura.

Cuando pensamos en los proyectos residenciales de la autoría de la arquitecta italiana Lina Bo Bardi, la imagen inmediata que nos viene a la mente es la de su residencia particular ubicada en São Paulo (1951), más precisamente la imagen de su bloque social acristalado, capturado desde una perspectiva de abajo hacia arriba, punto de vista que dramatiza aún más la contrastante relación entre aquel ligero y suspendido volumen ortogonal y el perfil natural del terreno, de pendiente pronunciada.

Me atrevo a decir que no hay otra obra de la arquitectura brasileña que sea tan conocida por una sola foto. Esta foto, que ilustra prácticamente todas las publicaciones sobre la arquitecta desde la finalización de la obra hace casi 70 años, y que incluso justifica el conocido apodo de “Casa de Vidrio”, expone la inequívoca condición moderna de este proyecto o, al menos, de la parte revelada por el ángulo de la célebre fotografía: una volumetría transparente y prismática, suspendida sobre delgados pilares retranqueados bajo la proyección de la losa de piso y, por consiguiente, libres en el interior del volumen elevado.

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El Memorial del Pueblo Indígena fue proyectado como parte integrante de la revitalización del Parque de las Hortensias, antiguo zoológico de Taboão da Serra. El pabellón, estructurado en madeira, rinde homenaje a las arquitecturas y culturas indígenas de Brasil a través de sus formas orgánicas de establecerse, cuidar, ser y estar.

En 2016, por disposición del alcalde, el parque dejó de funcionar como zoológico mediante un cuidadoso traslado de los animales. Posteriormente, la administración municipal determinó que en 2019 este equipamiento público de 48.000 m² de exuberante vegetación, manantiales y cursos de agua se sometiera a un riguroso proceso de revitalización. 

¿Sabía que, en casi todo el mundo, las personas construyen a diario sus casas sin la ayuda de arquitectos/as ni ingenieros/as?

Común en las regiones periféricas de Brasil, la autoconstrucción es la opción de quienes desean tener una vivienda propia y personalizada, sin enfrentar burocracias indeseadas o deudas a largo plazo. Sin embargo, la decisión de construir una residencia propia sin el apoyo técnico de profesionales de la ingeniería y la arquitectura suele venir acompañada de una falta de información, lo que puede derivar en irregularidades, una mala calidad constructiva y riesgos para sus habitantes.

Cuando estalló la pandemia de COVID-19, la preocupación por la transmisión del virus en el transporte público llevó a muchas personas a optar por otras alternativas de movilidad, principalmente a pedalear. La bicicleta ganó popularidad tanto para uso recreativo como de medio de transporte, una tendencia especialmente evidente en los Estados Unidos, México, Colombia, Alemania y Francia. En los casos de Francia, Alemania y Estados Unidos, el promedio semanal de uso de la bicicleta aumentó un 4%, 7% y 20% respectivamente en relación con las cifras de 2019.

El Día Internacional de la Mujer se celebra en todo el mundo desde su oficialización por parte de la ONU en la década de los 70. En líneas generales, esta es una fecha que simboliza la lucha histórica de nosotras, las mujeres, por equiparar nuestras condiciones a las de los hombres.

En el marco de las conmemoraciones de este día, como mujer y arquitecta, decidí presentar aquí un panorama sobre el trayecto profesional de las mujeres en la arquitectura –principalmente en nuestro país–, denunciando la discrepancia que aún existe en el medio como una forma de fortalecer la lucha que el Día Internacional de la Mujer simboliza. Es una alerta, un desahogo y también un llamado a la cooperación para que cada persona reconozca su lugar y, sobre todo, reconozca el nuestro, como mujeres, en la configuración del panorama arquitectónico de nuestro país.

Mientras el mundo corporativo debate el trabajo remoto, Amazon decidió redoblar su apuesta por las oficinas físicas. A principios de este año, la empresa anunció sus planes para su nueva sede en Arlington, en el estado estadounidense de Virginia. El complejo de edificios se construirá en torno a una estructura en espiral de más de 100 metros de altura, bautizada como Helix. Además de los 260 mil m² de oficinas, también habrá 10 mil m² de espacio accesible al público, incluyendo un anfiteatro, un mercado, restaurantes y plazas. La elección del sitio, en el centro del área metropolitana de Washington D.C., va a contramano de empresas que construyeron sus sedes en los suburbios, cerradas al público externo, como Apple y Facebook.