在住宅设计过程中，首要决策之一便是确定建筑在场地中的具体位置。无论地块大小，住宅的定位与布局既关系到建筑自身的空间架构，也决定了其与周边邻里环境的关系，因此必须经过深思熟虑与精心规划。 

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任何撰写设计评论长达25年的人，都曾见证过无数潮流的起起落落。现在回想起来，当想到当年的一些理论时，我不禁付之一笑——比如“实体物质终将消失”的论调。事实上，在二十多年前数字化浪潮席卷而来时，这一观点曾被言之凿凿地预言过。

如今我们已经知道，实体媒介并未消失，我们依然渴望与那些可以长久保存、触手可及的物品共同生活。以黑胶唱片的复兴为例，这在过去许多人看来是不可思议的，然而如今唱机却再度风靡。正因为现在我们只需通过智能手机就能随时收听数百万首歌曲，播放黑胶唱片的那种仪式感才显得弥足珍贵。

在你居住的街道上，沿着两旁的建筑和住宅行走是一种怎样的体验？又或者是在你工作、学习、购物、接送孩子上下学的街道上？这些建筑和住宅与人行道之间有着怎样的关系？它们是如何对待行人的？人们会想从它们门前经过吗？它们是热情欢迎还是冷漠排斥？ 

它们是善意的建筑……还是敌意的建筑？

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自2012年10月举办首届活动以来，圣地亚哥建筑电影节（Arquitectura Film Festival Santiago）迎来了它的十周年。在此背景下，电影节邀请了其社群的多位成员共同探讨一直指引其工作的一个根本问题：“当我们谈论电影与建筑时，我们在谈论什么？”

如何保护建筑免受火灾侵害？

结构防火防护

“Domingos Libro”是由来自Enorme Studio的卡梅洛（Carmelo）主持的栏目。在这一栏目中，他深入探讨了20世纪60、70和80年代那些被遗忘的建筑出版物、书籍和建筑杂志，并揭示了它们背后最引人入胜的故事。

经历2022年的短暂休整后，该栏目携第19期——以“永远年轻”为题回归，讲述了埃托雷·索特萨斯（Ettore Sottsass Jr.）的故事。而这一次，他为我们带来了“本土无先知”，以此致敬近期逝世的建筑大师里卡多·波菲（Ricardo Bofill）。

众所周知，巴西的城市具有极强的排他性。公共交通未能得到优先发展，从而损害了最贫困群体的利益；富人区被隔离保护起来，迫使劳动阶级只能迁往城市边缘；而即便在这些边缘地带，大部分居民也只能负担得起非正式市场上的住房。

加泰罗尼亚国家剧院（简称 TNC）是一座坐落于巴塞罗那荣耀广场（plaza de Glòries）附近艺术广场（Plaza de las Artes）的公立剧院。它是巴塞罗那最负盛名的建筑之一，同时也是加泰罗尼亚最重要的文化机构之一。

在创建可行的建筑设计时，场地分析是至关重要的第一步。设计师通过综合考量场地位置、地形地貌、规划分区条例、交通状况和气候条件，能够最大程度地把握机遇并预测潜在问题。以下四大要素，是充分发挥场地分析价值的关键所在。

Doris Mary Clark Núñez 被公认为是秘鲁首位女建筑师。在一个传统上由男性主导的学科领域中，她的生活仅因其作为女性的身份而充满了重重困难、质疑与限制。正因如此，Clark Núñez 成为了行动主义与抵抗的典范，同时也在传统辩论与结构中致力于寻求颠覆并推动范式转变。她的一生致力于通过教学、政治及学术活动，为扩大女性在建筑领域的影响力奠定坚实的基础。

作为蒙特雷科技大学（Tec de Monterrey）今年倡议的一部分，第213届传统科技彩票（Sorteo Tec）的一等奖迎来了一件特殊的作品——由2016年普利兹克建筑奖得主、智利建筑师亚历杭德罗·阿拉维纳（Alejandro Aravena）设计的住宅。“Casa Elemental”是今年举办的Sorteos Tec 75周年纪念住宅系列中的第二栋。

女性建筑师常常因与男性的伴侣关系或职业合作而被掩盖光芒。过去如此，现在依然面临着不断的考验，并承受着伪装成玩笑或“单纯”打趣的符号暴力。在 Betoneira Podcast 第 51 期节目中，与学者兼研究员西尔瓦娜·鲁比诺（Silvana Rubino）的对话再次引发了一个亟待探讨的议题：女性在建筑界的位置在哪里？

Z世代是指出生于1995年及之后的一代人。他们伴随着互联网的普及而成长，在与世界的互动中融入了当下所有可用的技术手段。

多样化的媒介渠道、瞬息万变的信息流、虚拟空间的强互动性，以及日常生活中对这些科技产物的频繁接触，共同塑造了这一代人的行为模式，赋予了他们多功能性、敏捷性与强烈的好奇心。

私有公共空间（因其英文首字母缩写而被通称为 POPS，即 privately owned public spaces）于1961年诞生于纽约。这源于政府的一项激励政策，旨在鼓励在私人产权物业中创造供公众使用的开放空间，并由产权人负责日常维护。

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建筑不仅仅是建造。两千多年前，古罗马建筑师马库斯·维特鲁威·波利奥（Marcus Vitruvius Pollio）定义了建筑的两个基本要素：“坚固”（安全）与“实用”（使用），随后又提出了将“建造”升华为“建筑”的关键要素：“美观”（愉悦）。

在本世纪，“坚固”被赋予了新的代名词——“韧性”。经历三十年间五次飓风而毫发无损，那么这座建筑在“坚固”之外，是否还拥有“美观”？而“实用”的属性则体现在任何设计的效用与契合度中：一个处于频繁使用状态的档案馆，在其“实用”之外，是否同样拥有“美观”？

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置物架的功能十分明确：组织、收纳和展示。这一简单却至关重要的角色使其成为家家户户的必备之物，通过收纳书籍、衣物、玩具或任何其他可能散落在地板上的物品，来保持空间的整洁有序。尽管置物架通常出现在衣帽间、卧室、浴室和厨房中，但只要需要额外的储物空间，它们就能派上用场。它们特别适合用来充分利用小户型空间，减少地面堆积，从而让小房间显得更加干净、宽敞。为了满足这一关键的收纳需求，并遵循严格的“形式追随功能”原则，传统的置物架通常由固定在墙上的极简、平整水平面板组成——这种简单的布局通常并不会刻意吸引人的注意。因此，人们往往不会去思考超越收纳功能的置物架创意。从这个意义上说，置物架所蕴含的无数设计可能性也常常被忽视。

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在里约热内卢建城的457年历史中，其建筑景观的塑造经历了多种形式。在最初的几个世纪里，城市建设主要围绕着迪雷塔街（Rua Direita，即今天的“三月一日街”）展开，基本由两层的连排房屋构成，其底层通常表现为“一门两窗”的典型立面。这种格局源于当时的度量单位“臂尺”（braça），当时的地块宽度通常为三臂尺（一臂尺约合2.2米）。里约的地籍格局历来是城市形态的引导者，而这种面宽窄、进深极深的葡式地块，深刻塑造了我们城市的一个时代，成为城市发展演变的重要印记。 

款待业是一个关于“人如何款待人”的行业，而我们与空间的互动则是其基石。如果我们这个时代的时代精神，正处于对“人类如何对待彼此以及我们所生存的地球”这一命题的不断震惊与觉醒之中，那么我们应该进行怎样的思考，来启迪和塑造酒店的未来？如果要寻找一个思考款待业未来的契机，当下便是最好的时刻。

放眼世界，城市正以前所未有的速度蓬勃发展。建筑师与设计师肩负着营建更美好城市与人居环境的重任，这也意味着必须合理分配时间以实现效率最大化。毕竟，在设计行业中，时间就是生命，效率就是金钱。

长期以来，建筑师已习惯于传统的工作流：固守传统的离线渲染器，直至建模工作完全结束，才开始从零进行渲染。 

正因如此，像 D5 Render 这样的软件应运而生，不仅解决了这一痛点，更颠覆了行业规则。随着市场的发展与变革，建筑师所使用的工具也必须与时俱进。

像巴西这样处于资本主义边缘国家的脆弱性，带来了一系列后果，这不仅体现在统计数据中，也直观地反映在其空间版图上。城市边缘化以及难以获得医疗、教育和住房等基本权利，正是这些后果的一部分。面对这一困境，各类有组织的社会团体积极应对，力求在其中构建替代性的出路，社会运动和Usina CTAH便是其中的典型代表，后者是一个致力于为有组织的社会团体提供技术咨询的建筑实践组织。

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每个人对城市的体验都是独一无二的。无论是初次造访，还是终生定居于此，人们的体验都取决于自身与建成环境之间的互动。建筑、景观和街道交织在一起，为人们带来感官上的刺激，然而，大多数场景却未能激发出更深层次的灵感。尽管城市基础设施保障了其宜居性，但其趣味性往往被忽视。将游戏与娱乐融入城市的肌理，能够有效提升使用者与城市空间之间的互动与参与感。

本文 最初发表 于 Common Edge。

在全球局势动荡、偏见抬头以及（有人认为）世俗化趋势加剧的时代，校园教堂是否依然具有存在价值？它会彻底消失吗？然而事实表明，随着许多大学将培养学生具备全球意识作为教学重点，校园神圣空间似乎正在发生转变，并扮演着更为重要的角色。

长期以来，汽车一直是大型城市绝对的主角。这种对机动车的极度偏重，导致城市空间大面积被公路占据，失去了对行人的吸引力。然而，近年来，许多城市开始对其空间格局进行重塑，试图改变人与汽车的关系，转而将行人和人体尺度置于首位。 

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玛丽亚·路易莎·德赫萨·戈麦斯·法里亚斯（María Luisa Dehesa Gómez Farías，1912-2009）是一位来自墨西哥韦拉克鲁斯州哈拉帕的建筑师。她是墨西哥第一位获得建筑学学位的女性。1933年，她成功考入圣卡洛斯皇家学院（Real Academia de San Carlos），由此开启了她的建筑求学之路。为此，她不得不搬至墨西哥城——租住在科约阿坎（Coyoacán）的一间屋顶阁楼里，每天搭乘有轨电车通勤。在当时由113人组成的同届学生中，仅有5名女性。