费城: 最新资讯

1948年，罗伯特·摩西（Robert Moses）在斯塔滕岛（Staten Island）西岸建立了新鲜运河垃圾填埋场（Fresh Kills Landfill）。该选址因地处偏远湿地且地价低廉，起初仅计划作为临时设施，但到1955年它已成为全球最大的垃圾填埋场，并在1991年的鼎盛时期达到日均接收垃圾2.9万吨。截至2001年，在经历了五十多年的持续运营后，新鲜运河垃圾填埋场占地已达2200英亩（约为中央公园面积的三倍），并在太空中清晰可见——尽管这并不是什么体面的奇观。规划之初，摩西并未料到自己会设计一个垃圾场，而是（在不公开使用这一称呼的情况下）创造了一种全新的地貌：四座海拔高达60米的人造山丘，完全由800万城市人口日常生活的累积残留物堆砌而成。

如今，这一地貌正在缓慢地蜕变为一座公园。James Corner Field Operations 赢得了该市于2001年发起的国际设计竞赛，并提交了名为《生命景观》（Lifescape）的总体规划，这一项目将耗时30年才能最终完成。填埋场的四座土丘正在被覆盖封顶、植树造林，并逐步向公众开放。在这些人造山丘周围的湿地得到生态修复的同时，垃圾分解产生的甲烷也被收集并引入能源系统。纽约消费社会的铁证，在此被转化为生态工程的壮举和一项机构记忆管理的实践（以此让这座城市最令人尴尬的景观，逐渐蜕变为其本该拥有的模样）。

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随着 2024 年接近尾声，建筑界开始展望 2025 年，这一年全球将推出一系列变革性的建筑项目。从亚洲的文化地标，如藤本壮介为 2025 年大阪世博会设计的“大圆环”和 MAD 建筑事务所在中国设计的海南科学博物馆，到充满活力的城市发展项目，如 OMA 在东京设计的 Harajuku Quest 和 David Chipperfield 在汉堡设计的 Elbtower，这些项目体现了对创新、可持续性和文化遗产保护的承诺。

在北美，Studio Gang 在布鲁克林设计的 Shirley Chisholm 娱乐中心和洛杉矶的叙事艺术卢卡斯博物馆凸显了建筑在促进社区交流的作用。与此同时，欧洲期待着坂茂在安特卫普设计的混合住宅塔楼和隈研吾在阿尔巴尼亚布特里特国家公园设计的游客中心，这些项目展示了当代设计与当地环境的交融。这些项目让我们一窥建筑重新定义空间和激发社区潜能的力量。

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2000年代初，曼哈顿的一条废弃铁路线正在逐渐腐朽，这条铁路线曾是货运火车穿越城市的记忆。对大多数市民来说，这是一个注定要被拆除的地方。然而，一些有远见的居民在这个被忽视的空间中看到了机会，倡导将其改造成一个公共绿色空间。该项目的成功似乎引发了“高线效应”，激励了其他美国城市利用废弃铁路、公路和工业场地进行市政基础设施建设。

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纽约建筑事务所 WEISS/MANFREDI 建筑/景观/城市主义荣获由 DesignPhiladelphia 颁发的第 37 届路易·康奖（Louis I. Kahn Award）。该事务所由 Marion Weiss 和 Michael Manfredi 创建，因其从文化机构到城市景观的广泛项目而备受赞誉，所有项目都展示并响应了环境条件和可持续发展标准，并以人类体验为中心。

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赫尔佐格&德梅隆荣获费城建筑与设计中心颁发的第 36 届路易·康纪念奖。该年度奖项成立于 1983 年，旨在纪念费城建筑师路易·康，并同时表彰在建筑领域做出重大贡献的个人/团体。雅克·赫尔佐格作为这家总部位于瑞士的建筑公司的两位创始人之一，将在正式颁奖典礼上代表该事务所发表演讲。颁奖典礼将于 2023 年 5 月 31 日晚间六点半在宾夕法尼亚大学人类学和考古学博物馆举行。

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2020 年，在大流行病导致的第一波封锁中，阿姆斯特丹市政府宣布了其通过采用“甜甜圈经济”概念从这场危机中复苏的战略。该模型由英国经济学家 Kate Raworth 开发，并通过她于 2017 年出版的著作《甜甜圈经济学，像 21 世纪的经济学家那样思考的七种方法》而广为人知。在这里，她认为经济学的真正目的不一定等于增长。相反，我们的目标是找到一个最佳点，一种平衡的方式为每个人提供他们过上美好生活所需的东西的方法，一个“社会基础”，同时限制我们对环境的影响，“生态上限”。在 Raworth 的帮助下，阿姆斯特丹将这种方法缩小到一个城市的规模。该模式现在用于为全市范围的战略和发展提供信息，以支持这一总体理念：在不给地球带来额外压力的情况下为所有人提供良好的生活质量。其他城市也在效仿这个例子。

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赫尔佐格&德梅隆和景观设计师皮特·奥多夫（ Piet Oudolf ）正在联手设计考尔德花园，该花园将容纳和展示美国雕塑家亚历山大·考尔德（Alexander Calder）的艺术作品。位于费城藤蔓街和本杰明·富兰克林公园路之间，占地 6,500 平方米的场地将容纳一栋两层的建筑，其中一半的空间置于地下层。该团队没有将建筑设计成典型的博物馆，而是以花园的构造来吸引费城市民前来参观。

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迪埃贝多·弗朗西斯·凯雷（Diébédo Francis Kéré）于2005年在德国柏林成立了他的建筑事务所 Kéré Architecture，在此之前，他就已经开始在自己的祖国布基纳法索倡导建设高质量的教育建筑。教育设施的缺乏和教育建筑的恶劣空间条件是该国大多数儿童和学生不得不面对的问题，他小时候也经历过极为艰苦的学习环境，因此他的第一批作品就是为这些社区所面临的问题带来切实的解决方案。

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去年，一系列新建博物馆、扩建博物馆和翻修博物馆项目都向公众开放了，为世界各地的文化景观增添了新的色彩维度。从期待已久并重新开放的柏林新国家美术馆（Neue Nationalgalerie），到由西泽立卫设计与景观融为一体的济宁美术馆，以及 MVRDV 的镜像 Depot 公共艺术仓库，他们是探索最新艺术和文化场所的建筑。

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费城艺术博物馆改造项目的“核心”包括了对博物馆主楼的重新构想，并着重于更新其中日益老化的设施。新筑的部分既保留了1928年的立面，也打造了全新的画廊及公共空间。由世界知名建筑师引导设计的博物馆扩建部分将构筑引人入胜的未来愿景，并以现代化的设计向这个地标建筑致敬，让属于两个时代的设计共存于建筑之中。

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在世界各地的所有城市中，都存在着某种形式的剩余空间，被遗忘的城市结构碎片，亦或是过去发展重叠层的残余部分。这片土地的条件使其不适合大多数传统建筑，但却使其成为建筑发明的沃土。这些填充式建筑赋予空地的拐角地段、死胡同和奇形怪状的地块新的价值，为内向型城市发展开辟了新的领域，扩大了可利用的居住空间，增加了人口密集城市的设施。本文探讨了城市剩余空间在实验和城市激活方面的潜力。

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