美国城市规划师凯文·林奇（Kevin Lynch）曾经说过：“似乎任何特定城市的公众形象都是许多个人形象的重叠。”“或者，也许有一系列的公众形象，每个公共形象都由很多的公民持有，”他补充说。

此后，林奇在他的著作《城市的形象》（1960年）中，开始围绕构成他所认为的城市形象的要素进行分析。林奇在介绍、描述和说明这些元素为物理、可感知的对象时，认为其他非物理因素，如历史、功能，甚至城市名称，在构建这种可形象性方面也发挥着重要作用。

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随着地面可用空间日益紧缺以及地价的持续攀升，大型城市中心的发展方向往往转向了垂直维度。在大都市中，高层建筑的形象往往与城市本身的形象紧密相连、几难分割，从而使天际线具有了某种标志性，让人立刻联想到其所处的具体场所。

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1979年，罗莎琳·克劳斯（Rosalind Krauss）在《十月》（October）杂志上发表了经典论文《扩展场域中的雕塑》，指出雕塑领域的边界正在发生某种磨损，并“表明一个文化术语的含义可以被延伸到几乎包罗万象的程度” [1]。这一主要针对20世纪60至70年代艺术创作的批判，在26年后的2005年，成为了安东尼·维德勒（Anthony Vidler）发表《建筑的扩展场域》一书的理论基石。

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正如我们在此前发表的一篇文章中所阐述的，建筑学中的模块化（modulação）概念是指将设计项目调整以适应特定的标准模块，这可以基于特定的基础参考尺寸，也可以基于特定建筑材料的规格。

与这一概念紧密相连但又基于更广泛定义的模块化建筑，源于对可运输预制模块的前期研究与规划，并在施工现场进行组装。正因如此，与传统建筑相比，它们的建造过程往往更加快速和高效。

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巴西从16世纪至19世纪初的这段历史被称为“巴西殖民地时期”（Brasil Colônia），始于葡萄牙人入侵巴西领土并强行确立殖民统治。在建筑和城市规划领域，这一历史进程带来了一系列规范，并在随后的数个世纪中，深刻地塑造了巴西的建筑与城市面貌。

随着葡萄牙人的到来，殖民者在巴西领土上建立了首批定居点，这些早期设施因简陋粗糙且难以抵御其他外来入侵者而显得极其脆弱。此后，随着葡萄牙王室决定将土地划分为由受封领主（donatários）管辖的世袭都督府（capitanias hereditárias），城镇和城市聚落开始逐步兴起。

作为一个长期由顺性别白人男性主导的行业——无论是在大型事务所的领导层，还是在诸如普利兹克建筑奖等国际顶尖奖项的评选中，他们历来且至今仍占据着绝大多数显赫席位——传统的建筑实践在历史上一直使众多女性建筑师的职业生涯与专业经验“隐形”。

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美国佛罗里达州三面环大西洋，拥有长2000千米的海岸线，大面积的湖泊、河流和池塘。20世纪早期和中期的土地繁荣导致了新社区的发展，以及该州许多地区低密度郊区的扩张，这些地区经常整合了丰富的水资源，但有时缺乏利用。

众所周知，色彩能够影响我们的感知，并引发对空间的不同感受，这再次证实了在建筑设计中研究色彩的重要性，以及构建协调色谱的关键意义。当整个环境仅由一种颜色包裹时，色彩对空间及其居住者所产生的影响会变得愈发明显。在这种情况下，所选色调的应用范围不再局限于特定的建筑元素。地板、吊顶、墙体、家具，甚至管道和桥架都可以采用特定的色彩，从而与单色环境保持高度和谐。

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建筑与城市规划展览—无论是当代作品的回顾展还是对未来城市畅想的汇编，亦或其它主题—几十年来在城市未来发展方面起到了重要作用。这些开放式展览的观众群体具有多样性，为我们探讨建筑与城市的发展提供了丰富的集体观点。 建筑与城市规划展览于20世纪蓬勃发展。尽管从历史角度而言是个彻头彻尾的新兴事物，但其话语体系却横跨城市的过去、当下与未来。一些大型展览在当时虽未大获成功，却为城市规划学科的发展做出了巨大贡献。

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自称是一项凝聚于特定理念之下的运动，即物理环境能够直接影响居民，为其带来更繁荣、更幸福的生活，新城市主义（New Urbanism）于20世纪90年代在美国作为一种概念兴起，并通过自1993年起每年举办的新城市主义大会（CNU）得以巩固。

1996年，即第一届新城市主义大会召开三年后，《新城市主义宪章》正式发布，旨在确立该运动的理想和指导原则，进而探索北美城市发展的可能性。

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最近，世界各地的许多计划都将重点放在利用居民的行为来改善城市环境，无论是设计，建造还是管理项目。开源城市主义是一种旨在增强公民改善城市环境能力的协作方法。

当深入研究开源城市主义概念的时候，我们可以发现许多不同定义它的表述和许多不同实现它的方法。总的来说，开源城市主义可以定义为对于共有开源城市资产的协作生产。

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正如 城市基础设施可以被定义为保障城市高效运行所必需的结构与服务网络一样，绿色基础设施也可以被理解为一个相互关联的网络，只不过它是由保护自然生态系统价值和功能的区域及要素所组成的。关于绿色基础设施的众多定义中，有一种观点认为，其构建网络不仅能提升水质和空气质量，还能为人类和野生动植物带来诸多益处。

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三原色作为其他色彩之源，自然地与简约、清晰，以及表现力、活力和能量等特质联系在一起，为建筑设计带来了丰富的应用可能。作为风格派（De Stijl）运动主要代表人物——如皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）、特奥·凡·杜斯堡（Theo van Doesburg）和格里特·里特维尔德（Gerrit Rietveld）——作品构图中的核心元素，黄、蓝、红三色组合已然成为设计 and 建筑界的一种经典符号，对许多业内专业人士而言，更是一种执念。

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在建筑领域，我们不难发现许多建筑师偏爱在项目中使用处于裸露或粗粝状态的材料及建筑构件。为了展现建筑结构的材质本色，尤其是在改造项目中，拆除吊顶和面层装饰是十分常见的做法。这种追溯建筑原始状态的尝试——即尚未添加遮蔽结构、管道、管线和线槽的构件——将这些空间转化为毫无遮掩、坦然示人的场所。

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在建筑设计中，划分不同功能空间的方式不胜枚举，且早已超越了墙体、隔断、屏风面板和镂空花砖等传统垂直遮挡物的范畴。通过调整地面标高，即利用水平面的抬高或降低来划分空间，其优势在于能在界定区域的同时，让空间内部保持更强的通透与流动性。

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在新冠病毒大流行的背景下，人们不得不重新思考人与周围空间的关系。作为容易聚集人群的密闭空间，随着感染病例的不断增加，各地的博物馆除了闭馆别无选择。然而，这些场所的活动项目并未就此停滞。尽管建筑和城市规划领域的一些重大活动已被推迟到疫情可控的未来（例如第17届威尼斯建筑双年展），但许多博物馆、画廊和其他展览空间都将这一时期视为深化其与虚拟形式关系的契机。

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1926年，勒·柯布西耶提出了五点现代建筑基础原则。勒·柯布西耶于1929年在标志性的的萨伏伊别墅项目得以实践后，他的五点原则：底层架空、自由平面、自由立面、横向长窗、屋顶花园在现代建筑中得到了广泛的探索，并一直影响着多样性的当代建筑直至今日。

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20世纪50年代至70年代的巴西，其建筑界最显著的特征便是粗野主义建筑的大量涌现与广泛传播。尽管学界对于如何定义这一源自现代建筑的分支仍无统一标准，但“粗野主义”一词已普遍用于指代那一时期具有共同特征的建筑，即对建筑材料——尤其是清水混凝土——的直白袒露。

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