2018年初，空间从业者、巴特莱特建筑学院讲师 Neba Sere 在伦敦的建筑基金会（Architecture Foundation）主持了一场小组讨论。当时，她是该基金会的六位年轻理事之一。讨论的主题是：“开端”——如何开启、如何推进，以及如何将其转化为持久的事物。六年后的今天，她回首往事，意识到这场活动本身就是一个开端：正是那天，一个 WhatsApp 社群群组诞生了，并最终演变为如今的建筑界黑人女性联盟（Black Females in Architecture，简称 BFA）。如今，BFA 已发展成为一个拥有500多名成员的全球性网络，由 Sere 联合建筑师 Selasi Setufe 和 Akua Danso 共同管理。
BFA 的创立旨在提升黑人女性及具有黑人血统的女性认同群体在建筑与建成环境领域的可见度。去年，该组织在威尼斯建筑双年展上放映了一部短片并举办了研讨会，以此庆祝成立五周年。在完成了前期铺垫工作——普及行业内缺乏多样性与平等性的现状并壮大队伍后——BFA 正准备推动更具实体意义的变革。
上周，Hassell公布了“月球栖息地总体规划”（Lunar Habitat Masterplan），这是一个用于月球基地的模块化概念设计。该项目由Hassell联合欧洲空间局（ESA）及克兰菲尔德大学共同研发，旨在助力首个永久性人类月球定居点的建立。此前，已有许多知名建筑师通过建筑设计为太空探索贡献力量。从巴克敏斯特·富勒到福斯特建筑事务所、BIG和SOM，外太空的建筑实践取得了长足的进步。作为星际探索迈出的重要一步，Hassell的这一总体规划旨在为月球社区的建设提供支持。
在技术应用进步的推动下，建筑学学科正经历着深刻的变革。建筑师长期以来被视为建成世界的预言者，而如今他们正借助前沿的技术与资源，不断拓展增强现实（AR）和虚拟现实（VR）等技术的应用边界。这一转型已不限于职业实践，而是进一步延伸至建筑教育领域，为重塑建筑师的创作方式提供了契机。
在国际上，荷兰被公认为一个勇于进行大规模实验的国家，致力于设计全国性系统以保护国土并改善公民的生活质量。来自建筑师和城市规划师——如 Gerrit Rietveld、Piet Blom、Rem Koolhaas 以及大都会建筑事务所（OMA）——极富启发性甚至颠覆性的提案在国际上产生了深远影响，因为它们往往会挑战传统的行业实践。
然而，该国目前也面临着意料之中与意料之外的重重挑战——从严峻的住房短缺，到对气候变化日益加剧的担忧，以及不断转变的生态观念。正如策展人苏珊娜·穆尔德（Suzanne Mulder）所言，荷兰已“再次回到了绘图板前”，建筑师、规划师和设计师们正在通过审视过去的经验教训，重新开启关于未来的对话。为此，位于鹿特丹的新研究所（Nieuwe Instituut）策划了名为“设计荷兰：过去与现在未来的100年”的展览，以期为这些探索提供支持。
日本设计事务所日建设计（Nikken Sekkei）刚刚在迪拜中心金融区落成了一座新建筑，其中包括悬浮在地面上方100米处的“世界最长悬挑”。该项目名为“One Za’abeel”，由一座封闭式水平桥梁连接的两座塔楼组成，成为了进入这座城市的新门户。该项目旨在象征迪拜的增长与扩张，提供了前往市中心区域的便捷通道。整个方案规划了餐厅、零售空间、办公空间以及城市酒店客房。
在美学层面上，建筑中是否存在某种永恒的材料？木材和混凝土无疑是强有力的候选者。这不仅是因为它们被视为建筑坚固性、体量和质量的代表，更因为它们在设计中展现出极大的艺术可塑性。与木材不同，混凝土具有更强的延展性。虽然木材通过诸如正交胶合木（CLT）等系统已经实现了更具可塑性的解决方案，但混凝土是由液体、粉末和骨料混合而成的浆体，可以浇筑进模板、铺展在表面，或塑造成各种各样的形状。
本文最初发表于 Common Edge。
大约两周前，我收到了一封来自杰夫·斯佩克（Jeff Speck）的电子邮件，内容颇为引人关注。斯佩克是过去二十年来城市规划领域两本最具影响力著作的作者：一本是《郊区国家》（Suburban Nation，2010年，与安德烈斯·杜安尼 [Andrés Duany] 和伊丽莎白·普拉特-齐伯克 [Elizabeth Plater-Zyberk] 合著），另一本是《步行城市》（Walkable City，2012年出版，2022年重印并增补了新内容）。邮件附带的新闻稿宣布成立一个新的合作伙伴关系——SpeckDempsey，“一家致力于服务政府、非营利组织及私营客户的全新规划与设计事务所”。在此之前，斯佩克一直是一个人单枪匹马、极具号召力且活跃地传播着步行城市理念的先行者。在杜安尼和普拉特-齐伯克的事务所担任了十年的城镇规划总监后，斯佩克曾出任美国国家艺术基金会（NEA）的设计总监，随后于2007年创立了 Speck & Associates。如今，他与波士顿地区的交通倡导者克里斯·登普西（Chris Dempsey）联手，共同致力于将步行城市的实践推向更大规模。上周，我与他们进行了一次对谈，聊了聊他们的新合作、工作方法以及对未来的规划。
本文 最初发表 于 Common Edge。
当布伦达·门多萨（Brenda Mendoza）向全国公共广播电台（NPR）的记者讲述她的通勤经历时，她便成了当今洛杉矶住房危机的一个缩影。作为万豪酒店的制服服务员，门多萨曾与家人住在她长大的韩国城（Koreatown）的一间公寓里，距离工作地点仅10分钟路程。然而，由于房东涨租，她不得不搬往租金较低的唐尼（Downey）。随着那里的租金也涨到无力承担，她只能再次搬迁至苹果谷（Apple Valley）。如今，她每天凌晨3:30起床，驱车100英里去上班，顺路把丈夫和儿子送到各自的工作岗位。她搬到苹果谷并不是为了投资一套自己心仪的房子，而仅仅是在距离工作地点数小时车程之外，找到了一个同样朝不保夕、但租金稍显便宜的住处。
提起建筑，砖总是会自然地浮现在人们的集体记忆与想象中。它们是建造房屋时最基础、无处不在、模块化、轻便且可靠的材料。然而，传统的粘土砖制造依赖于窑炉中的高温烧制，这往往需要消耗煤炭或天然气等不可再生的化石燃料。此外，由于砖块属于重型大宗材料，运输过程也会显著增加其环境足迹。随着人们对低环境影响、高可持续性的替代建筑材料 interest 日益浓厚，水泥土砖（solo cimento）便是一个极佳的范例。它通过使用本地原材料并免去烧制过程，显著降低了环境足迹，同时保留了传统砖块的诸多固有优点。
MAD建筑事务所宣布嘉兴火车站正式落成，这是该事务所开发的首个交通基础设施项目。该项目位于上海西南100公里的历史名城嘉兴，旨在替代该场地上一座建于1995年至2019年间、已无法满足使用需求的旧火车站。随着中国城市化进程的快速发展，其火车站体量日益庞大，逐渐演变成错综复杂且缺乏亲和力的基础设施。通过这一项目，MAD建筑事务所力求回归人性化尺度，在打造一个契合最新交通技术发展设施的同时，为使用者创造舒适、易于导向的出行空间。
建筑学与城市规划如何能够重新为保障性住房（HIS）的讨论和建设做出贡献？这是由蒂德·塞图巴尔基金会（Fundação Tide Setubal）和BlendLab共同为圣保罗东区编制的《拉佩纳花园保障性住房指南手册》所探讨的核心问题之一。该手册汇集了一系列关于住房、管理模式、规划选址以及与城市环境融合的导则，并为2022年底举行的“+Lapena Habitar”计划项目设计征集提供了指导。
在任何建筑设计项目中，从概念设计到方案设计的过渡，通常标志着从宏观构想、体量研究向更具体、更精细规划的演进。然而，尽管这一过渡看似简单，建筑师却常常面临一个阻碍创意流程顺畅进行的“瓶颈”——这在很大程度上是由孤立的工具和工作流造成的。
在前期的可行性研究阶段，概念性曲面建模工具为塑造空间和推敲体量提供了肥沃的土壤。它们不仅支持快速迭代，还有助于构建设计的核心要素。然而，这些模型缺乏 Revit 和 ArchiCAD 等 BIM 软件所能识别的内在数据。因此，当建筑师最终过渡到此类 BIM 工具以进行深化设计时，不得不面临一系列技术局限，并进行大量重复的返工。
2024年度简·德鲁建筑奖（Jane Drew Prize for Architecture）与2024年度阿达·路易斯·胡克斯塔布尔建筑贡献奖（Ada Louise Huxtable Prize for Contribution to Architecture）已分别授予波兰裔法国建筑师伊沃娜·布茨科夫斯卡（Iwona Buczkowska）和美国政治活动家兼作家安吉拉·戴维斯（Angela Davis）。这些奖项旨在表彰她们的工作成果以及对自身实践的投入，同时也凸显了她们在提升女性在建筑领域中地位所做出的努力。简·德鲁奖旨在表彰布茨科夫斯卡在法国保障性住房和公共建筑设计中的创新方法。与此同时，阿达·路易斯·胡克斯塔布尔奖则肯定了安吉拉·戴维斯在废除监狱制度运动中的领导作用。
在设计微型空间时，高效的布局与空间规划对提升用户体验以及保证各项活动的顺畅开展起着决定性作用。针对酒吧与餐厅，建筑师与室内设计师们每天都在努力平衡顾客、员工及运营者的多重需求。在此过程中，他们不仅需要通盘考量必要的技术与设施，还要根据餐饮类型量身定制服务流线、空间氛围以及家具陈设。
《The Second Studio》（前身为《The Midnight Charette》）是一档关于设计、建筑和日常生活的畅所欲言的播客节目。该节目由建筑师 David Lee 和 Marina Bourderonnet 共同主持，邀请不同的创意界专业人士进行即兴对话，展开富有深度的思考与个性化的探讨。
节目以坦诚且幽默的方式探讨了广泛的话题：部分单集为人物访谈，另一些则为同行设计师提供建议、对建筑及其他项目进行评析，亦或是对日常生活与设计的随性探索。 《The Second Studio》 已在 iTunes、 Spotify 和 YouTube 上架。
本周，来自 FAME Architecture & Design 事务所的 David 和 Marina 针对小型及/或低预算项目的业主分享了实用建议。两人探讨了聘请建筑师/设计师、承包商和工程师时的注意事项，以及材料与设计限制、业主参与度、工作流程等诸多内容。
近日发布的《阿比乔清真寺纪录片》探索了位于尼日利亚拉各斯的阿比乔清真寺的设计与建造历程。这部纪录片详细讲述了其设计过程以及该全新建筑所处的文化背景。该清真寺由 Patrickwaheed Design Consultancy (PWDC) 事务所设计，堪称传统材料与当代建筑融合的典范。阿比乔清真寺的设计也有助于“为构建尼日利亚建筑语言提供有力实证”。
Hãhãwpuá 是巴西原住民帕塔索族（Pataxó）对土地、土壤，更准确地说是对殖民后被称为“巴西”的这片领土的称呼。然而，在这之前和之后，这片土地曾有过、也依然拥有许多其他的名字。在所有这些不同的“巴西”之中，作为原住民土地的巴西成为了该国在2024年威尼斯艺术双年展上国家馆的关注焦点，因此该馆也被重新命名为 Hãhãwpuá 国家馆。
RSHP 公布了法国巴约挂毯博物馆（Bayeux Tapestry Museum）新馆的城市与建筑设计方案。该项目旨在容纳并展示著名的“巴约挂毯”（Bayeux Tapestry）——这是一幅长达70米的刺绣画卷，描绘了1066年诺曼征服英格兰并最终导致哈斯丁战役爆发的历史事件。这件拥有近百年历史的艺术珍品已被列入联合国教科文组织（UNESCO）的“世界记忆”名录。该项目提议在17世纪的神学院旧址旁建设一座现代扩建建筑，巴约挂毯博物馆（Musée de la Tapisserie de Bayeux）目前便坐落于此。
今年2月3日，本届拉各斯双年展在拉各斯的塔法瓦·巴莱瓦广场（Tafawa Balewa Square）开幕。这一地标性场所曾是 1960 年尼日利亚独立庆典的举办地。作为该艺术盛会的第四届，本届双年展延续了其一贯宗旨，即通过艺术激活那些对这座前首都的居民而言，已逐渐失去实际功能或象征意义的历史地标。
往届双年展探讨了城市建筑的方方面面，包括其象征意义、政治隐喻、主权、所有权、归属感，以及其与公众之间的关系。今年，在塔法瓦·巴莱瓦广场举办的、以“避难所”（Refuge）为主题的展览，将这一探讨推向了更深维度。策展人凯瑟琳·韦尔（Kathryn Weir）和福拉昆勒·奥顺（Folakunle Oshun）强调，这一主题促使该广场直面“民族国家”（nation-state）这一概念。同时，它还汇聚了来自不同领域的艺术家和建筑师，共同探索构建可再生社区和促进气候正义的全新路径。
距离上一次瓦尔帕莱索大火已过去近十年，智利第五大区再次面临此类灾难的侵袭，且此次受灾规模空前。自2月2日起蔓延的火灾已波及超过10,000公顷土地和15,000栋房屋。此外，作为该市标志性自然庇护所的维尼亚德尔马国家植物园也在这场大火中付之一炬。
面对灾情，当地社区与政府部门不得不再次开启受灾区域的重建与修复工作。值此关键时刻，深入探究加剧火灾风险与蔓延扩散的根源显得尤为迫切。同时，必须重新审视城市规划法规、推进标准化管理，并着重开展社区防灾减灾教育，因为许多受损房屋此前均属于违规且非正规的自建房。
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在现代城市环境中，花园、庭院和公共公园等绿地在平衡我们的日常生活中发挥着日益重要的作用。以作为儿童核心公共空间的游乐场为例，我们不禁要问：既然我们可以为孩子们打造消遣娱乐的游乐场，为什么不能将这一理念延伸至成年人？成年人往往需要陪伴孩子前往游乐场，因此，将这些区域扩展为同样能吸引成年人且兼具包容性的空间，自然顺理成章。
自由广场（Freedom Plaza）坐落于曼哈顿东河滨水区，旨在打造一个全新的市民与文化枢纽。该项目将在人流拥挤的这一区域引入一片开放的绿化空间，并计划在公园内增设一座自由民主博物馆。此外，由 BIG-Bjarke Ingels Group 建筑事务所设计的这一方案还包括保障性住房、两家酒店、零售空间和餐厅。该项目由 Soloviev Group 和 Mohegan 联合开发，对曼哈顿最大的未开发地块之一进行了重新构想。该地块占地6.7英亩（约2.7公顷），位于中城东区（Midtown East）联合国总部以南。
20世纪40年代的建筑杰作 溪上之屋（Casa Sobre el Arroyo）凭借其卓越的修缮工作，荣获了 2024年世界建筑文物保护基金会/诺尔现代主义奖（World Monuments Fund/Knoll Modernism Prize）。这座“桥上之屋”最初由建筑师 阿曼西奥·威廉姆斯（Amancio Williams）和 德尔菲娜·加尔维斯·邦格·德·威廉姆斯（Delfina Galvez Bunge de Williams）于1943年设计，是阿根廷现代主义运动的象征。该项目是这一备受瞩目的现代主义奖项在南方国家（Global South）的首个获奖作品，如今已作为博物馆对外开放，致力于保护阿根廷的现代遗产。
