在最近的一个摄影系列中，Paul Clemence 将镜头转向 Bjarke Ingels Group（BIG）设计的酒店 Hôteldes Horlogers，该酒店位于瑞士布拉苏斯（Le Brassus）的瑞士村。其前身是 1857 年开业的法兰西酒店，Audemars Piguet （译者注：瑞士顶级钟表品牌、制造商，总部位于瑞士布拉苏斯）重新委托了这个项目。BIG，一个以前卫建筑和实验而闻名的国际建筑工作室，通过设计一个由五层楼组成的紧凑结构，继续将建筑主张进行到底，其房间以一个之字形的路径连接。在与瑞士设计公司 CCHE 的合作设计下，一个未来主义的结构形式以层层长坡道为特色，为 Audemars Piguet 的豪华酒店愿景添砖加瓦。
巴塞尔足球俱乐部（FC Basel）的主场——圣雅克布公园球场（Jakob-Park Stadium）在投入使用 20 年后进行翻新以延长其使用寿命。球场最初由赫尔佐格&德梅隆事务所设计，建筑更新的目的旨在通过重组通道和优化安全措施，使体育场在非比赛日也能对外开放，从而为游客提供更好的服务。该方案还考虑将宽阔的大屋顶取代原标志性的立面，使体育场具有统一的外观，将实时赛事转播给外部观众。
最近，我们见证了图像生成领域的重大变革。机器学习与人工智能的应用引发了人们的讨论，创造性工作的演变与发展将如何受到影响？诸如 DALL-E、DALL-E2 以及 Midjourney 等经过训练的 AI 程序，能够通过“文字-图像”数据库根据文字描述生成图像。图像生成功能具有多样性，包括了创建动物与物体的拟人化版本、合理组合不相关的概念，以及对现有图像进行转换。
智利的社会住宅（vivienda social）概念始于19世纪末。当时，伴随着由乡村向城市的人口迁移，城市人口急剧增加。在那个时期，人们主要居住在被称为“conventillos”（群居大杂院）和“ranchos”（简陋棚屋）的住宅中，居住条件极其恶劣。严重的住房短缺使智利面临社会冲突。为此，政府于1906年出台了首个国家级应对措施——《工人住宅法》（Ley de habitaciones obreras）。随着时间推移，该法案不断演变，并促成1965年住房与城市规划部（MINVU）的成立，随后在1980年左右又成立了住房与城市规划服务局（SERVIU）。时至今日，这两家机构依然是智利解决住房问题的主导力量。
年度建筑绘图奖的参赛作品会被分成三类进行评审：手绘、数码和二者混合。去年，在巴特莱特建筑学院攻读景观设计硕士研究生的 Dafni Filippa 凭借她的“洪水响应的景观效绩”，一幅通过手工石膏模型和横跨多个软件平台的建模以及各样渲染而创作出的精湛制图在混合组中胜出，并被评选为奖项总冠军。
建筑学将采光定义为进入建筑物内部，并能提供一定好处的自然光，好的采光不仅能提高可观赏性和工作效率，还有利于改善健康和提高节能效率。然而，保持平衡是获得最佳日光功效的关键；光照过强会产生令人不适的眩光和大量的热量，但光照不足会导致健康缺陷并过分依赖人工照明。从这个角度看，聚碳酸酯板的优点是无与伦比的，它能通过不同的透明度、光泽度和不透明度营造柔和、朦胧的光线，因此成为外墙和屋顶的理想选择。
智利律师 Juan Pablo Klenner 致力于研究一个建筑学界最为广泛讨论却鲜有深入探讨的话题：我们这一行业的版权。是抄袭，还是参考，还是启发灵感的事物？每当我们自己谈论这个问题，它想必被置若罔闻，但在法律界，它显然被发展的非常完善。如果对于一些人来说，创造力不该用这些术语衡量，那么对于另一些人来说，这是一个可以上法庭的问题。
在 Klenner 的书《建筑也是如此 建筑师的版权》（“Architecture too. Copyright for Architects”）出版后，我们与他关于一些一直希望了解却不敢发问的内容进行了对谈。他提醒说“完全原创的想法必定被否决，没有人可以无中生有，即使在受外界影响最小的作品中也是如此。”
《倡导公正城市与尊严住宅请愿书》已在线上发起，以支持《巴西需要更多建筑与城市规划》宣言中的提案。该宣言是巴西建筑与城市规划委员会（CAU）和城市规划建筑实体委员会（CEAU，成员包括 IAB、FNA、ABEA、AsBEA、ABAP 和 FeNEA）在2022年大选期间向各参选人发表的公开信。
智利山谷及其围绕葡萄酒酿造展开的发展进程，是一项在当下缺乏足够身份认同的文化遗产。正如历史学家巴勃罗·拉科斯特（Pablo Lacoste）所言，他目前正致力于领导一项倡议，旨在发掘智利葡萄园的遗产维度，并推动其申报为联合国教科文组织（UNESCO）世界遗产。
在又一个世界步行者行人日即将到来之际，《Obras》杂志的一篇文章透露，霍奇米尔科（Xochimilco）和米尔帕阿尔塔（Milpa Alta）两个辖区内有40%的道路没有人行道。尽管根据交通法的规定，墨西哥城各辖区的街道建设均应融入通用设计以打造“完整街道”。
融入城市语境的壁画背后，隐藏着怎样的故事、过程和信息？它们与共同生活的社会群体之间有着怎样的关系？Bisman Ediciones 出版的《城市壁画：团结基础设施计划（PISO）》（Murales Urbanos: Plan de Infraestructura Solidario）一书，汇集了圣戈班（Saint-Gobain）的工作成果，重点展示了自 2005 年以来，该公司通过其“团结基础设施计划”（PISO）在阿根廷 24 个省份推动的城市干预项目。
8月31日，墨西哥城的阿拉梅达艺术实验室（Laboratorio Arte Alameda）举办了一场名为“30/30”的视听表演。该演出分为两部分，每部分时长30分钟。表演将游走于极简微噪（drone）、噪音（noise）、科技舞曲（techno）和梦幻流行（dream pop）之间的声音与现场数字图像实时处理相结合，探讨了“记忆”这一概念——在此，记忆被理解为一个处于不断运动与转化之中的建筑-数字空间。
密斯·凡德·罗和莉莉·赖希（Lilly Reich）为 1929 年巴塞罗那国际展览而设计的德国馆是被书面记载最多的现代建筑。但无论展馆被重新绘制并分析多少次，人们总有新的角度来诠释它。建筑师的设计意图最关键的两点是：赋予其重新定义德国形象的能力，以及向世人展示用于当代建筑项目的新型设计策略。
“我们必须摆脱功能主义的冷漠。要理解现代建筑的问题所在，单单意识到‘找到合理解决方案很有必要’是不够的。建筑的美在我们这个时代，正如过去一样，是必然存在的需求。但除非我们在建造时能够超越简单的实用性，否则建筑的美则无法实现。” ——密斯·凡德罗
每一代人都带着他们独有的新型交流方式进入工作场所。从铺天盖地的 TikTok 动态到“我们很少用邮箱”这样石破天惊的言论，Z 世代加入工作后当然也会掀起自己的浪潮。那么，在我们招聘当我们试图招聘、留用或者向这一代设计师销售产品时，我们需要考虑什么？
美国马萨诸塞州宣布，波士顿标志性的混凝土政府中心——赫尔利大楼（Charles F. Hurley Building）将由建筑公司 NBBJ 进行全面翻新。这座粗野主义建筑及其场地最初由保罗·鲁道夫（Paul Rudolph）设计，于 2019 年挂牌出售。新的综合用途开发项目将“通过新的生命科学大楼、翻新的州办公室、地面层的零售区、改善的公共开放空间和 200 套混合收入住房作为动态混合用途开发项目的一部分，在这块未被充分利用和不受欢迎的场地上催化实质性的经济发展，激活波士顿市中心 202 公亩（5 英亩）的土地并重新使其发挥作用。”
“我们应当将自然视为由无数形式构成的庞大群体，其中也包括我们自身的每一部分，因为我们本身就是万物的一部分，”著名原住民领袖艾尔顿·克雷纳克（Ailton Krenak）在其著作《延缓世界末日的想法》（Ideias para adiar o fim do mundo）中写道。原住民文化并不将人类与环境视为彼此分离或相互凌驾的个体，而是将其视为一个整体的有机组成部分。正是基于这种独特的宇宙观，这些民族得以对土地进行充满感性的诠释与利用。这种根深蒂固的信仰同样体现在他们的建筑中，将可持续性的概念提升到了全新高度——在这里，自然不再是被开发利用的资源，而是被视作社区共同体的一部分。
加泰罗尼亚国家剧院（简称 TNC）是一座坐落于巴塞罗那荣耀广场（plaza de Glòries）附近艺术广场（Plaza de las Artes）的公立剧院。它是巴塞罗那最负盛名的建筑之一，同时也是加泰罗尼亚最重要的文化机构之一。
房地产行业的发展瞬息万变。曾几何时，潜在买家还在手里攥着一叠打印好的房源信息四处奔波来筛选心仪的房子，设计师和建造者则依靠 CAD 图纸和效果图来展示尚未建成的空间。如今，图形技术的进步带来了交互式 3D 渲染，让投资者、买家及其他相关方能够更直观、透彻地理解眼前的设计方案。
在这些技术进步的基础上，我们还看到了许多能够激发和吸引买家的技术应用：例如销售配置器和交互式导览，让访客可以实时选择饰面并亲自设计空间；虚拟现实（VR）体验，让建筑师能够在项目关键阶段获取投资者对方案的反馈；日照分析，使潜在住户能够直观了解空间在一天中不同时段的采光情况；以及数字孪生技术，协助城市获取建筑使用状况的真实图景，从而探索优化空间效率、为居民设计更佳生活空间的新途径。
9月初，巴西驻墨西哥大使馆推出了名为 Una nueva arquitectura brasileña 的展览，该展览由巴西建筑师协会（IAB）策展，摄影作品来自乔安娜·弗兰萨（Joana França）。展览完全在公共空间举行，地点位于墨西哥城最重要的主干道之一——改革大道（Avenida Paseo de la Reforma）。据估计，在展出期间，将有约100万人次到访该地。
建筑行业既深深扎根于过去，又追求创新。在过去的几年里，我们亲眼目睹技术以前所未有的速度发展，开发的工具和系统颠覆了我们对世界的认知。因为元宇宙有望加强人机交互，数字空间正成为一个触手可及的现实。其他数字工具，如机器人建筑技术、人工生成图像和沉浸式虚拟现实设备，都可能对建筑业产生冲击。
具有前瞻性的建筑师、设计师和建筑行业的专业人士对这些话题进行了讨论。其中，当代艺术家 Krista Kim 谈到了元宇宙经济，建筑师 Alper Derinboğaz 提醒新一代建筑师注意面临的挑战，ICON 创始人 Jason Ballard 则揭示了技术创新的意义。
一场宏大的辩论仍在继续：我们该如何规划与建设现代城市，才能让每个人都从中受益？传统上，在这场城市发展的博弈中，人们往往需要选边站队。你要么是“邻避主义者”（NIMBY，即“别建在我家后院”），反对在自己社区进行任何新开发；要么是“迎庇主义者”（YIMBY，即“建在我家后院也无妨”），出于各种原因支持城市开发。然而，这些一刀切的标签并不能切实反映深层痛点，正是这些痛点让人们在这场“不！别建那个！”与“好！建那个！”之间无休止的拉锯战中立场分明。
8月19日是世界摄影日，摄影是我们社会图像记录的一个基本工具。如果说，一方面，摄影是涉及建筑和城市的对话中的主角，描绘历史时刻和加强建筑，另一方面，它引导我们通过瞬间的内容和背景，使这个过程永恒化。
艰难的日子让人们彼此靠近。近年来，我们能够见证共同的努力驱动着对于受天灾人祸影响的人的帮助。在经历灾难或甚至流离失所之后，安全的物理环境通常至关重要。因此，协调合作成为在需要时帮助人们的关键因素。
建筑师作为“避难所专家”，在创造安全和适用的环境方面发挥着重要作用，无论是个人住房，公共建筑，学校还是紧急帐篷营地。但正如建筑师迪埃贝多·弗朗西斯·凯雷（Diébédo Francis Kéré）所说，“当你一无所有却希望说服你的社区相信一个想法时，也许每个人都会开始与你合作，但你必须非常努力来说服他们。”
受疫情影响，建筑活动在经历两年的中断与调整后，2022年正迎来全面复苏：双年展、三年展、设计周和各类节日重回大众视野。这些活动提出了更具深度的问题，并采用更宏观的主题视角，与当今世界面临的种种挑战紧密相连。
在当今时代，这些遍布全球的建筑盛事比以往任何时候都更具现实意义。它们直面气候变化和城市问题，并探讨由疫情引发的深层议题，如城市韧性、人居模式、设计的未来以及未知世界。
