本文由来自麦德林的 El Taller de Arquitectos 建筑事务所撰稿。他们与我们分享了自身的实践经验：如何通过将建筑竞赛理解并视作委托设计项目，来构建其事务所的日常实践。以下是他们的经验分享。

这篇文章由 Cristian Yarasca Aybar 撰写，最初发表于 《rita_》杂志第11期，原题为《距离的难题：多部门“Tambo”平台作为秘鲁乡村领土的系统性设计契机》。本研究旨在从国家领土的系统性视角出发，探讨秘鲁“国家Tambo计划”（Programa Nacional de Tambos）的空间设计潜力。

秘鲁多峭壁与悬崖的岩石海岸，在海浪与海风的长期侵蚀下，勾勒出瞬息万变的独特地貌。在这些高差悬殊、地形复杂的基地上，实现与环境相融合的建筑绝非易事。从嵌入山坡的建筑体量，到将天然岩石构造引入室内的住宅，这些勇于面对场地挑战的设计，促使我们重新思考如何建立建筑与自然环境的关系，进而消解或强化建筑与景观之间的边界。

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作为位于墨西哥城的MASA艺术画廊文化项目的一部分，该画廊推出了“Recover / Uncover”展览。这一空间汇集了多位设计师和艺术家的孤品及限量版作品，他们的创作旨在打破常规标签。通过这种方式，MASA赞美了矛盾性——将其视为一个随时间推移不断自我定义和重塑的持续过程的反映，并将这些物件视作生活与冥想的工具。

在房地产开发行业凭借国家的支持与特许，依托雄厚的银行资金，并吸纳公立大学培养的顶尖人才，强势进驻城市河谷中最有利地段的同时，平民自建街区（barrios）也以对等的规模在险峻崎岖的地理环境中蓬勃生长。然而，这些自建街区几乎没有获得任何公共机构的支持，既彻底缺乏金融资本的推动，在技术工具的支撑上更是微乎其微，甚至可以说是付之阙如。

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在建筑设计中，垂直交通（表现为电梯或楼梯）是最为关键的要素之一。虽然一些事务所倾向于将其进行隐蔽处理，但也有许多团队选择让其成为设计的焦点。例如墨西哥事务所 PRODUCTORA，就曾多次将这一简单的实用构件，转化为塑造空间体验的核心主角——在特奥潘索尔科文化中心（Centro Cultural Teopanzolco）中，楼梯的设计不仅完美融入空间，更提供了远眺周边遗址的绝佳全景视野。

本文最初以《走向城市与建筑的去殖民化》（Caminando hacia la descolonización urbano-arquitectónica）为题，发表于《CLEA 杂志》（Revista CLEA）第三期。该杂志是拉丁美洲建筑系学生协调会（CLEA）的年度刊物。本文旨在引入空间去殖民化的概念，并以此作为对城市中固化的领土、城市与建筑实践在政治、社会和方法论层面的批判。

“让艺术服务于大众”，这是 Metro21 的核心目标。Metro21 是一家智利城市艺术画廊，致力于在公共空间中展出艺术作品并管理艺术家项目。

“从球场到球场”（De cancha en cancha）是其发起的一项倡议，旨在修复该国许多因长期缺乏后续跟进维护而被闲置的公共空间。

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圣路易斯波托西州（San Luis Potosí）位于墨西哥中北部，地理上与新莱昂州、塔毛利帕斯州、韦拉克鲁斯州、伊达尔戈州、克雷塔罗州、瓜纳华托州和萨卡特卡斯州接壤。该州面积达 65,268 平方公里，曾是中美洲（Mesoamérica）与美洲干旱区（Aridoamérica）的文化交界地带，因而孕育了极为多元的族群与习俗。其首府为圣路易斯波托西市，该州亦是巴希奥-奥克西登特（Bajío-Occidente）联盟的成员。此外，这里还拥有 5 个纳入联邦保护区系统的自然保护区，由墨西哥国家自然保护区委员会（CONANP）管辖。

在经历空间距离阻隔的这一年里，社交媒体在人们建立联系与获取信息方面发挥了更为重要的作用。我们的 Instagram 账号不断突破传播边界，将我们网站上最精彩的内容呈现给大众：包括建筑领域的项目、文章、 访谈以及新闻，为创造更美好的未来激发新的灵感并提供实用工具。

在住宅设计中，室内与室外的界限通常是笃实且明确的。借此，在外界气候恶劣、破坏居住舒适度时，居住空间得以封闭自守。然而，对于坐落在哥伦比亚等国家的住宅而言，情况却大不相同。由于地处赤道附近，且分布在亚热带和热带气候区，这些地区的平均气温往往高于人体舒适温度。

教育建筑作为汇聚社区、构筑下一代成长基石的学习场所，扮演着至关重要的角色。这些空间最终会成为承载学生们终生记忆的舞台。 

“我感兴趣的是，我们作为人如何从生命的一个阶段过渡到另一个阶段，以及作为文化如何从一个历史时期过渡到另一个历史时期。这种过渡往往是艰难的，甚至可能是令人畏惧的。”在这番自白下，我们可以预见，艺术家兼建筑师Jorge Otero-Pailos的作品将与众不同，尤其是关于我们如何理解历史中建筑时间的流逝。

接下来，他与我们分享了其系列作品“尘埃的伦理”（The Ethics of Dust）的照片。该系列记录了对著名历史建筑和纪念碑上粉尘及污染残留物的清理过程，让不可见之物清晰可见。

书架是几乎所有室内空间（无论是住宅、商业、办公乃至展馆）中都不可或缺的元素之一。Yemail Arquitectura 是一家总部位于波哥大的建筑事务所，他们与我们分享了对这一元素的探索，该元素已成为他们各类不同用途项目中空间构型的重要组成部分。

瓦哈卡州（Oaxaca）是墨西哥的三十个州之一，以其丰富的文化底蕴而闻名，这种文化塑造了其珍视自身根源的地域特色。该州位于墨西哥东南部，面朝太平洋，因萨波特克（Zapotec）和米斯特克（Mixtec）文化占主导地位的印第安原住民村落而为人所知。此外，瓦哈卡还拥有充满活力的公共生活，其街道、步行道和广场是各种政治、宗教和民俗活动的舞台。这种蓬勃的生命力吸引了众多项目和研究的关注，致力于让这一盛况进入大众视野。

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无论是作为轻钢或木结构等干法施工系统（如安装在型钢或木骨架上的轻钢或木骨架结构）的围护结构，还是作为传统建造系统中建筑的外立面饰面，波纹金属板因其经济性、极低的维护需求和高度的灵活性，成为了实现建筑项目外部饰面的一种极具优势的选择，能够完美适用于垂直围护和屋面系统。

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在住宅类型学中，“复式（Dúplex）”一词有着多重释义，这在许多情况下导致了其应用和定义上的模糊。这一概念的具体定义主要取决于其所处的国家或地区，通常包含两种主要理解。首先，“复式”可以指一种拥有两个楼层、内部通过楼梯相连的单一住宅单元。这一定义通常适用于西班牙或加拿大等国家的城市中心公寓和住宅。其次，它也可以指一种特定的建筑类型，即两栋并联的住宅，它们各自拥有独立的入口，但共用一面中央隔墙（即双拼住宅）。在设计上，这类住宅通常呈现出刻意的轴对称性，形同两栋拥有相同空间品质和平面布局的“孪生住宅”。这种类型的“复式”住宅在阿根廷、玻利维亚、英国、澳大利亚以及美国的部分地区尤为常见。

Peripheria Films 与我们分享了一部视频短片，讲述了一对西班牙年轻建筑师情侣移居国外的故事，他们“曾以为大学毕业后就会迎来回报”。

你知道吗？每年五月的第二周是世界候鸟日。

每年这个时候，世界各地都会举办节日庆典、教育活动、展览和户外远足，以庆祝并重点提高人们对候鸟保护的意识。近几十年来，由于人类活动的影响，这些物种的栖息地发生了巨大变化：设计师和房地产开发商共同构建并强化了一种以玻璃结构为主导的城市图景，并将其视为权力和进步的象征。在继续“征服天空”之前，我们有必要考虑在选材时采取一些措施，以确保建筑对与我们共存的物种更加友好。

随着BIM模型在建筑行业中的应用日益普及，其开发已成为提高每个项目生产力的重要手段。这些模型由Autodesk Revit软件中被称为“族”的BIM对象构成。然而，在开始开发一个“族”时，有哪些关键因素需要考虑？本文将阐述在规划“可载入族”（即导入至BIM资源库中的族）时必须考虑的核心要点。

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播客《外星人建筑学》（Arquitectura para Aliens）的主持人爱德华多·乌塞切（Eduardo Useche）向我们分享了他主持的一场讨论的录音转写摘要。这场讨论重塑了建筑师的视野与立场。面对新冠疫情后充满不确定性的未来，各建筑行业协会及学术机构的核心领导人在此展开了交锋，共同探讨建筑从业者与学术界的角色和责任。在这场疫情大考中，建筑业成为受冲击最严重的行业之一，很大程度上是因为建筑工地目前还无法由完全免于感染的机器来运转——至少现在还不能。

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哥伦比亚国立大学（Universidad Nacional de Colombia）利奥波多·罗瑟（Leopoldo Rother）建筑博物馆的学生社团 Post_Arq 与我们分享了名为“七个意象，七位建筑师”（Siete Imaginarios, Siete Arquitectos）的系列访谈。受访嘉宾包括 Sebastían Serna、 Santiago Pradilla、 Leonardo Álvarez Yepes 以及 Lorenzo Castro 等哥伦比亚建筑界的杰出代表。

以下是针对这几位哥伦比亚当代建筑界领军人物的访谈。他们中的许多人曾在 第27届哥伦比亚建筑与城市规划双年展（XXVII BICAU）中荣获奖项或获得荣誉提名。

《Climate Care – A Curriculum for Urban Practice》是由 Gilly Karjevsky 和 Rosario Talevi 为柏林漂浮大学（Floating University）策划的为期10天的公众项目。该项目探讨了环境、城市实践与教育之间的关联，不仅积极应对了生态环境层面的气候挑战，还深入审视了当今环绕在我们身边的复杂社会、政治和经济“气候”。

在长达80多天的抗议活动中，我们的街道和建筑每天都被标语、海报、插图以及无数视觉材料所覆盖，这些材料无一不在控诉与彰显着社会诉求——这个国家宣称自己已从30年的沉睡中醒来。与此同时，智利各地的公共纪念碑也沦为了示威者（或者用《信使报》（El Mercurio）¹的话来说，是“暴徒”）的首要目标，它们被涂画、改造、摧毁或从原址移除。