本文的另一版本最初发表于 Common Edge，题为“伦理重建的原则”。
创意栖于何处？最高水平的文化产出是否可能就诞生在街角？做一个好邻居、一个优秀的守护者意味着什么？在重重阻力致使人们彼此孤立的当下，这种角色又呈现出怎样的面貌？如何从他人丢弃的事物中发现价值？在那些挣扎求存的社区中，我们能否学会不将成功时刻视作偶然的奇迹，而是将其看作一种高度成熟的灵活性？什么是公民同理心？
这些正是 Place Lab 去年在一项实践中探讨的问题。该项目由芝加哥大学“艺术与公共生活”计划（Arts + Public Life）与哈里斯公共政策学院合作开展，并得到了约翰·S·与詹姆斯·L·奈特基金会（John S. and James L. Knight Foundation）的支持。这一实践最终催生了一套被称为“伦理重建”（Ethical Redevelopment）的九大原则。
本文最初发表于《Metropolis》杂志，原题为“这些建筑师试图解决人类终极的设计缺陷——死亡”。
荒川修作（Shusaku Arakawa）与玛德琳·金斯（Madeline Gins）——这两位集视觉艺术家、概念作家与自学成才的建筑师于一身的先锋人物——深信，通过对人造环境进行彻底重构，人类能够解决终极的设计缺陷：死亡。（轮到你出招了，诺曼·福斯特。）
荒川与金斯一生中共同完成了五个项目——三个在日本，两个在美国。用“非传统”来形容这些作品显然远远不够。其中包括一座致幻感十足的公园，一栋色彩斑斓、仿佛直接从皮克斯动画中走出来的公寓楼，以及地板凹凸不平、甚至没有内门的阁楼公寓。然而，这些设计并非出于猎奇或搞怪，其背后的核心理念被称为“天命可逆”（Reversible Destiny）——旨在通过激活与刺激身心，切实达到延年益寿的效果。
“世界无车日”于每年在全球范围内开展，旨在引导人们反思全球人口日常出行中过度依赖汽车的问题及其对环境带来的负面影响。该活动倡导驾驶员在这一天放弃使用汽车，以此改善空气质量和城市生活品质，同时鼓励步行和使用自行车等绿色无污染的出行方式。
该节日于1997年在法国正式创立，当时被称为“无车日”（Car-Free Day），随后风靡欧洲并席卷全球。随着该节日影响力的日益扩大，2002年“欧洲城市出行周”正式启动，通过一系列专题讨论和活动，旨在提升公众对汽车给空气质量、环境、人类健康和城市发展带来负面影响的批判性认识。诸如简·雅各布斯（Jane Jacobs）、扬·盖尔（Jan Gehl）和杰夫·斯佩克（Jeff Speck）等众多学者早已指出，无节制地使用汽车会给城市环境带来诸多负面后果。
作为葡萄牙aNC arquitectos建筑事务所的联合创始人，特蕾莎·诺瓦伊斯（Teresa Novais）一直积极致力于维护建筑行业的职业权益。
全球极少有城市敢于对车辆通行征税——尽管迄今为止现有的案例都取得了积极成效。如今，布宜诺斯艾利斯成为了拉美地区首个推行此类政策的城市。从现在起，对于在11:00至16:00期间坚持驾车驶入该市历史中心（被称为Microcentro）和雷蒂罗区（Retiro）以节省时间的出行者，市政府将进行收费。这座阿根廷首都由此加入了由新加坡、伦敦、斯德哥尔摩和米兰等城市组成的收费行列。
你是否已经逛遍了自己城市里的所有艺术博物馆？在保留其作为负责研究、保护和展示的馆藏机构这一固有历史功能的同时，如今的艺术博物馆证明了，每一座博物馆都是一个关于行动、传播与实验的独特项目。在数字化获取方式减少了人们实体活动、游览和互动的当下，这种探索旨在回应博物馆在当代所扮演的体验性与社交性角色。
布宜诺斯艾利斯的艺术博物馆建筑呈现出多样化的面貌。这不仅证明了空间载体会改变其承载的内容，也体现了其对策展实践及市民社会需求的密切关注。
以下精选了布宜诺斯艾利斯的几所艺术博物馆，带您一同领略其建筑设计与馆藏内容。
哥伦比亚平面设计师兼创意总监卡米洛·蒙松（Camilo Monzón）通过航拍视角，将其 Instagram 账号打造成为一本记录波哥大标志性建筑杰作的视觉名录。
卡米洛坦言，这一记录过程纯属偶然。当时，他正在自己居住公寓的露台上第一次试飞无人机。“我发现周围建筑的屋顶展现出了波哥大鲜为人知的一面，这一面应该被揭示并让所有人看到，”蒙松在接受ArchDaily西班牙语版采访时解释道，“在我看来，这就像是对这座城市的一次重新发现。”他补充说。
摄影师 安德烈斯·加拉多（Andres Gallardo） 曾用镜头记录过诸如 扎哈·哈迪德设计的东大门设计广场 及 MAD 建筑事务所设计的哈尔滨大剧院 等知名建筑。这一次，他将镜头对准了位于北京的扎哈·哈迪德建筑事务所（ZHA）作品——银河 SOHO。这一商业综合体于 2012 年落成，是传奇建筑师扎哈·哈迪德职业生涯后期的代表作之一。
目前，来自36个国家的470座城市已加入“教育城市”的行列，并通过国际教育城市协会（AICE）联结成网。该协会在成立宪章中主张，城市蕴含着尚未开发的原始教育潜力，亟待被激活。而在该协会之外，其他城市也纷纷迎接挑战，围绕以居民全面发展为核心的教学过程，将空间、人和行动有机整合在一起。
众所周知，就日常开支而言，建筑学是大学里最昂贵的专业之一，其高昂的成本不亚于设计、造型艺术、口腔医学和医学等学科。设计课（Taller）紧张刺激的节奏迫使学生们必须通过打印的图纸、渲染图和/或拼贴效果图来展示他们的方案，并且在大多数情况下，还需要根据评图（entrega）的重要程度，制作出质量上乘的研究模型或比例模型。这一切所产生的额外开销，在教师、学生以及整个学术界看来，似乎早已被视作理所当然。
如果没能幸运地出生在高等教育免费的国家，或者至少在那些拥有完善支持体系和奖学金的国家，那么负担这笔数额巨大（但又持续不断）的额外开销就会变得令人窒息，并且必须由学生自己承担。在最好的情况下，他们能得到父母的支持，否则就必须同时兼职工作来赚取收入。许多学生被迫去满足这种被常态化的要求，而这种要求本可以通过其他方式来解决。
消息在那个周三下午迅速传开。智利建筑师、斯米连·拉迪奇（Smiljan Radic）的合伙人爱德华多·卡斯蒂略（Eduardo Castillo）当天在圣地亚哥遭遇车祸，伤势严重。当地建筑界还来不及做出反应，次日清晨，即2017年10月5日星期四，便传来了他意外逝世的确切消息，年仅45岁。
由法比安·莱瓦（Fabián Leiva）设计，漂浮墓地（Cementerio Flotante）项目被评选为2018年智利“热点建筑”竞赛（CAC 2018）毕业设计类别的10个获奖项目之一。该竞赛由“热点建筑”集团（Grupo Arquitectura Caliente）主办，并获得了智利文化、艺术和遗产部的资助。
2004年，智利比奥比奥大区（Biobío）的拉尔科（Ralco）水库发生了一场突如其来且无法挽回的淹没，当地佩文切（Pehuenche）原住民社区的墓地也随之深埋于水底。在历经多年试图寻回逝者遗体的努力后，多项调查均证实了搜寻工作的不可行性。面对阻隔在他们与墓地之间数百万立方米的水量，当地居民只能束手无策。正是基于这一痛心的现状，设计者提出了创造一个纪念空间的构想——这是一个旨在缅怀那片被侵犯且无法收回的神圣土地的空间，既能拉近社区与逝者的距离，同时也对这一历史事件进行了永恒的无声控诉。
《建筑、形式与能源》（Arquitectura, forma y energía）是一部于2018年初在英国伦敦和墨西哥城拍摄的纪录片系列，邀请了来自英国、美国、马来西亚和墨西哥的6位演讲嘉宾共同参与。该项目的初衷是创建一个数字化文献，以广泛传播推动当代建筑演变的主题，内容涵盖地方气候的影响、大自然赋予的灵感、形式与能源的关系、高效的材料选择以及恰当的技术应用。
尽管城市与雨林看似是截然相反的环境，但两者其实颇为相似。在地面层，世界阴暗潮湿且危机四伏。对于渴望新鲜空气、充足阳光和私密空间的城市居民而言，唯一的出路就是“向上看”。
因此，在这片城市丛林中，以屋顶建筑的形式搭建一片“树冠层”便显得顺理成章。如今，屋顶配套设施在住宅、商业、酒店乃至医疗项目中蔚然成风，恰好印证了这一趋势。
ArchDaily 很高兴地宣布，我们将与 SPACE10 合作，共同推出全新单季播客项目《IMAGINE》，深入探讨共享居住这一全新领域。您可以在 SPACE10 的官方网站上收听该系列播客（与 Unsinkable Sam 联合制作）的更多单集。
我们该如何通过设计所居住的空间来提升福祉？ 这个故事始于 SPACE10 的总部所在地哥本哈根。故事的主角是丹麦先锋城市规划师 扬·盖尔（Jan Gehl） ——他向世人证明了，通过重塑城市，我们能够彻底改变自身的生活质量。
伦敦市长萨迪克·汗（Sadiq Khan）本月发布了该市的新规划草案。他表示，这份规划标志着与以往发展模式的彻底决裂。这并非夸大其词，因为其设定的2029年新目标包括几乎完全禁止新建小汽车停车场，以及建造65万套新住宅。虽然该规划目前仍处于草案阶段，但伦敦为遏制空气污染所做出的努力已经显现——其中就包括推进市中心主要商业街之一牛津街（Oxford Street）的步行化进程，甚至尝试使用由咖啡废渣制成的生物燃料来驱动这座英伦都市的公交车。
连续保温系统（CI，Continuous Insulation System）是一种用于墙体和通风楼板的保温外立面系统。它通过五层结构的叠加来发挥作用：固定层、保温层、防水层（既能透汽，又具耐冲击性）以及外饰面层。
这些组件是如何安装的？它们又是如何工作的？该系统是仅适用于新建项目，还是也可以整合到既有建筑的改造（retrofit）中？如何为我的建筑项目正确设计 CI 系统？请在下文中寻找这些问题的答案。
智利建筑师与景观设计师胡安·格里姆（Juan Grimm）在至今三十九年的职业生涯中，于阿根廷、秘鲁、乌拉圭及智利打造了逾千公顷的花园与公园，成就斐然。
Ediciones Puro Chile出版社与Hatje Cantz出版社合作，通过《胡安·格里姆》（"Juan Grimm"）一书的出版，致力于收录他在南美洲的作品。这本艺术画册通过访谈、论文以及详尽的作品名录，介绍了其创作的发展历程、灵感源泉、设计手稿和项目实践。
在此，Arquia 基金会博客与建筑师Carlos Cámara共同邀请我们反思建筑学中数字化工具的学习。这是建筑学新人培养中反复讨论的议题，因为各类软件的应用似乎正变得日益重要。基于这一逐渐远离铅笔绘图的现实，本文提出了以下疑问：我们究竟在以何种方式向学生传授这些新技术？这些工具是否在引导一种依赖性的消费？它们又是否在制约着未来建筑师的设计创造力？
0-VOID 是智利圣地亚哥德萨罗约大学（Universidad del Desarrollo）建筑与艺术学院三年级建筑设计工作室开发的一个充气展亭。该工作室由 BASE studio（Bárbara Barreda 与 Felipe Sepúlveda）主持。该展亭总结并体现了整个学期所探索的主题，即气动系统在构建非传统几何、材料和空间回应方面的潜在可能。
其设计源于 1:1 材料探索与数字工具之间的迭代过程，并基于学生们在学期中完成的一系列前期练习。
“国家大学”、“最高学府”和“母校”——这些闪耀的词汇不过是墨西哥国立自治大学（UNAM）众多美誉的缩影。作为伊比利亚美洲最顶尖的大学之一，这里孕育了无数杰出的知识分子。因此，人们自然而然地将这所大学视为批判性思维的熔炉，以及孕育反叛理想的平台。这些理想深深根植于历次学生运动中，其诉求既有对持续改善教育环境的渴望，也有因治安恶化等问题引发的社会不满，更有对维护学生群体尊严的强烈呼吁。正因如此，此前9月3日及随后几天在墨西哥国立自治大学主校区发生的事件，自然引人瞩目。
Arquia 基金会出版了数字杂志《Arquetipos》的最新一期。本期核心内容为建筑师莫伊塞斯·普恩特（Moisés Puente）对雕塑艺术家大卫·贝斯特埃（David Bestué）的专访，并配有何塞·赫维亚（José Hevia）的摄影作品。此外，本期杂志还收录了关于奥运城市规划，以及奇利达（Chillida）、恩里克·米拉莱斯（Enric Miralles）、塞特（Sert）、基斯勒（Kiesler）等人的建筑与雕塑关系研究等丰富内容。
在题为“语言即客体”的专访中，大卫·贝斯特埃（1980年出生于巴塞罗那）探讨了他在创作中如何对待建筑空间，以及丹·格雷厄姆（Dan Graham）、罗伯特·史密森（Robert Smithson）、戈登·马塔-克拉克（Gordon Matta-Clark）和胡安·穆尼奥斯（Juan Muñoz）等艺术家对其产生的影响。同时，他还阐述了自己从形式角度对建筑师恩里克·米拉莱斯（Enric Miralles）和卡梅·皮诺斯（Carme Pinós）作品（即“本土现代性”）的关注。
也许令人难以置信的是，西班牙目前在国家层面上仍未出台任何《建筑与宜居性法》（Ley de Arquitectura y Habitabilidad），用以确认并推广这一职业对国家经济、社会和文化发展所具有的独特价值。
然而，2017年传来的两项重大消息，完全可以也应当成为推动这一迫切需要的全国性立法向前迈进的动力。一方面，去年11月8日通过了《公共部门合同法》，西班牙建筑师协会高级理事会（CSCAE）主席约尔迪·卢德维德（Jordi Ludevid）称其对建筑师而言意味着“一次瞩目且极其积极的变革”；另一方面，去年6月28日，西班牙历史上首部建筑法——《加泰罗尼亚建筑法》正式获得通过。
《领土与住宅》（Territorios y vivienda）是由建筑师 Alberto Kalach 与 Carlos Zedillo 合作开展的项目。该项目探讨了墨西哥不同地区（如尤卡坦、瓦哈卡谷地、新火山带和墨西哥盆地）的大尺度空间愿景，并在此基础上提出将全国领土仅划分为三大区域：自然、农业和城市。
