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砖石已然成为最具拉丁美洲建筑文化标识性的材料之一。这种砌体材料的多样性与多功能性，使其在具体应用中呈现出极大的差异性与丰富度。无论是出于经济还是美学考量，该地区的众多设计都倾向于使用“清水砖”——即不加任何外部饰面或涂层——从而凸显其材质本身在纹理和色调上的丰富变化。

你是否曾因施工难度或预算超支而不得不修改原始设计，却从未因其会对环境产生负面影响而做出过调整？

为此，我们希望邀请广大读者畅所欲言，分享您对这一议题的看法。如果我们能充分意识到如今所用建筑材料的环境成本及其在未来可能带来的后果，亦或是建设过程中面临的现实且全球性的挑战，这是否会改变我们选择和进行设计的方式？这是否能让我们在向他人及其他专业人士推介和捍卫自己的项目时更加游刃有余？

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自古以来，石材便赋予了古代文明通过不同形状与尺寸的石块交错咬合，从而构建坚固结构的能力。这种建造工法的简易性，加之其高效且经久耐用的特点，使其得以历经世代传承，并在当代建筑设计中衍生出多元的演绎与现代重构。

基于滑轮、齿轮、线轴、钢缆和配重等装置的机械系统，在成倍放大和传递力量方面非常实用。它们无需消耗电能，就能以相对简单的方式实现特定构件的移动或位移。在建筑项目中引入这些机械装置，提供了一种寓教于乐且充满趣味性的视角，让人们能够通过手动操作来改变界定空间构件的布局。

为了展示阿根廷各大学优秀的学术成果，我们连续第四年发起公开征集，邀请阿根廷读者提交他们的毕业设计作品。

世界正在发生改变；它一直在变，只是速度越来越快。随之而来的是，我们作为建筑师的职业也在发生变革，全新的市场蓝海正展现在我们面前。一种被大众渴望已久且势在必行的、关于“何为建筑师”的新定义已初具雏形。在这篇文章中，我希望能为你拓宽视野，助你加入这场由独立建筑师发起的、令人心潮澎湃的变革浪潮。

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南下加利福尼亚州位于墨西哥西北部，北邻下加利福尼亚州，东临加利福尼亚湾（科尔特斯海），西濒太平洋，坐拥墨西哥境内最壮丽迷人的自然景观与海岸线。得天独厚的地理位置，使其成为墨西哥全国最热门的旅游目的地之一。

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在“传统”的二维制图方法中，坡道和楼梯的投影与绘制一直是一大难点。无论是在设计中计算坡道的坡度，还是确定连接建筑两层的楼梯踏步与踢面的具体尺寸，都是至关重要的核心环节。它们是否符合现行国家规范？是否契合项目的具体标准？计算是否精确无误？

幸运的是，这正是BIM（建筑信息模型）技术——尤其是Revit软件——带来的重大突破之一。然而，我们也必须认识到，在实际项目设计阶段，这两个元素的建模往往也是最令人头疼、最具挑战性的部分。

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穿堂风、太阳辐射控制、雨水收集、间接自然采光、中水处理与回用，以及通过光伏板利用太阳能，都是能够以低能耗实现更高热舒适度与环境舒适度的被动式设计策略。如果能基于对场地地理和气候条件的准确理解来应用这些生物气候原则，将能显著优化建筑的运行性能，并促进更优质室内空间的创造。

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作为墨西哥在国际上最受欢迎的旅游目的地之一，坎昆（Cancún）是一座建城仅50年的年轻城市。在其独特的城市规划中，以及市民们努力弘扬的历史与文化中，坎昆不断交织出属于自己的独特故事，以此唤起人们对这片土地的历史认同意识。尽管坎昆因其宏伟的度假酒店群和繁华的夜生活而闻名，但它的内涵远不止于此。诸如 Warm Architects 或 TAAF Arquitectos 等多家年轻的建筑事务所，正致力于推广一种能够回应这一旅游驱动型地区独特居住方式的地域性建筑。

在当前智利社会危机的背景下，我们在 Radio Zero 电台的《Santiago Adicto》节目中听到了一场引人深思的对话。其中，建筑师克里斯蒂安·费尔南德斯（Cristián Fernández）分享了他对于加夫列拉·米斯特拉尔文化中心（GAM）如今对圣地亚哥这座城市所代表的意义的见解。

玛雅铁路（Tren Maya）是墨西哥联邦政府的明星项目，于2018年12月正式公布。该项目规划为一条服务于当地居民、游客和货运的区域铁路，旨在通过旅游业带动区域经济增长。根据该项目的官方手册，它“基于可持续发展模式，在促进经济增长的同时不破坏生态环境”，并“倡导一种引导游客深入当地社区的旅游模式，避免游客过度集中于单一地点”，从而“将财富输送到整个半岛”。

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谷仓与筒仓、高脚粮仓等建筑形态十分相似，是农业收储流程中不可或缺的建筑类型。其设计通常简朴且具有功能性。作为专门用于存储大量原材料的仓库，谷仓通常拥有高挑的屋顶、大跨度空间和极佳的灵活性，能够有效保护农作物及其副产品（如谷物、果实、颗粒饲料、稻草和干草等）免受日晒、雨淋、潮湿以及动物的侵害。

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自古以来，生土便是构筑建筑的重要元素。其低环境影响以及丰富多样的加工技艺，使得这一材料在世界各地的建筑实践中得以延续至今。无论是采用版筑墙、夯土墙、编织泥墙还是土坯结构，许多当代建筑项目都在对这些传统工艺进行重构与重新诠释，以塑造其空间。

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由墨西哥导演费尔南多·弗里亚斯（Fernando Frías）执导、曾荣获莫雷利亚国际电影节大奖的《我已不在此处》（Ya no estoy aquí）是一部引发各界广泛讨论的电影。它不仅展现了特定区域的价值观念与现实困境，更因揭示了我们所处世界中更具人性温度与普适性的一面，从而打破了地域的疆界。

在应对城市栖息地动植物多样性这一议题上，我们或许仍任重道远；然而，能够促成这一改变的建筑，其落地过程之迅速、简便乃至妙趣横生，着实令人惊叹。

在实践层面上，我们该如何为城市中的动植物营造生存空间？

智利建筑师兼城市规划师赫尔曼·班嫩（Germán Bannen）因其在普罗维登西亚（Providencia）区开展的城市实践而闻名。在视觉艺术家加布里埃尔·德尔·法韦罗（Gabriel Del Favero）与记者安娜·罗德里格斯（Ana Rodríguez）共同创作的全新纪录片《赫尔曼·班嫩的城市》（La ciudad de Germán Bannen）中，他的学术与职业生涯得到了全面的审视。该片通过收集照片、规划图纸、历史档案、授课记录、建筑手稿以及十余次深度访谈，系统地回顾了他标志性项目的重要里程碑——例如新普罗维登西亚大道（Avenida Nueva Providencia）的设计与建设。

本文由来自麦德林的 El Taller de Arquitectos 建筑事务所撰稿。他们与我们分享了自身的实践经验：如何通过将建筑竞赛理解并视作委托设计项目，来构建其事务所的日常实践。以下是他们的经验分享。

这篇文章由 Cristian Yarasca Aybar 撰写，最初发表于 《rita_》杂志第11期，原题为《距离的难题：多部门“Tambo”平台作为秘鲁乡村领土的系统性设计契机》。本研究旨在从国家领土的系统性视角出发，探讨秘鲁“国家Tambo计划”（Programa Nacional de Tambos）的空间设计潜力。

秘鲁多峭壁与悬崖的岩石海岸，在海浪与海风的长期侵蚀下，勾勒出瞬息万变的独特地貌。在这些高差悬殊、地形复杂的基地上，实现与环境相融合的建筑绝非易事。从嵌入山坡的建筑体量，到将天然岩石构造引入室内的住宅，这些勇于面对场地挑战的设计，促使我们重新思考如何建立建筑与自然环境的关系，进而消解或强化建筑与景观之间的边界。

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作为位于墨西哥城的MASA艺术画廊文化项目的一部分，该画廊推出了“Recover / Uncover”展览。这一空间汇集了多位设计师和艺术家的孤品及限量版作品，他们的创作旨在打破常规标签。通过这种方式，MASA赞美了矛盾性——将其视为一个随时间推移不断自我定义和重塑的持续过程的反映，并将这些物件视作生活与冥想的工具。

在房地产开发行业凭借国家的支持与特许，依托雄厚的银行资金，并吸纳公立大学培养的顶尖人才，强势进驻城市河谷中最有利地段的同时，平民自建街区（barrios）也以对等的规模在险峻崎岖的地理环境中蓬勃生长。然而，这些自建街区几乎没有获得任何公共机构的支持，既彻底缺乏金融资本的推动，在技术工具的支撑上更是微乎其微，甚至可以说是付之阙如。

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在建筑设计中，垂直交通（表现为电梯或楼梯）是最为关键的要素之一。虽然一些事务所倾向于将其进行隐蔽处理，但也有许多团队选择让其成为设计的焦点。例如墨西哥事务所 PRODUCTORA，就曾多次将这一简单的实用构件，转化为塑造空间体验的核心主角——在特奥潘索尔科文化中心（Centro Cultural Teopanzolco）中，楼梯的设计不仅完美融入空间，更提供了远眺周边遗址的绝佳全景视野。

本文最初以《走向城市与建筑的去殖民化》（Caminando hacia la descolonización urbano-arquitectónica）为题，发表于《CLEA 杂志》（Revista CLEA）第三期。该杂志是拉丁美洲建筑系学生协调会（CLEA）的年度刊物。本文旨在引入空间去殖民化的概念，并以此作为对城市中固化的领土、城市与建筑实践在政治、社会和方法论层面的批判。