本文最初发表于 CommonEdge，原标题为“孩子们都挺好：大萧条如何塑造了这一代人进入建筑界的历程”。

经济和技术影响着每一个行业。但自二战以来，或许没有哪个行业比建筑学经历了更剧烈的技术变革。然而矛盾的是，这些转变却发生在一个早已根深蒂固的职业成长模式之中：在学院中接受行会式的学习，随后通过实习走向专业化并取得执照——这套执业结构已延续了近两个世纪之久。

曾几何时，用铅笔或墨水进行手工绘图还只是白人男性的专属工作，单张总图在复印并附上打字机敲出的技术规范后，建筑便由此落成。

那样的世界已不复存在。  

第五届拉法基豪瑞全球可持续建筑大奖（Global LafargeHolcim Awards）结果已正式公布，金、银、铜奖均由女性领导的团队斩获。该竞赛要求参赛者探讨未来如何平衡环境性能、社会责任与经济增长，以“展现卓越的建筑设计和高度的可复制性”。

本届竞赛共收到来自131个国家的5000多份参赛方案。经欧洲、北美、拉丁美洲、中东/非洲及亚太地区的评审团进行区域评选后，共有55项入围方案进入全球大奖的角逐，并最终评选出6个获奖项目。

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Art Omi 是一家位于纽约州根特（Ghent）的非营利组织，致力于为艺术界创造交流与创作空间。由于美国长期缺乏针对建筑学领域的驻留项目，该机构旨在为建筑师提供一个在驻留期间从不同视角进行实验的场所。这一空间秉持“由建筑师设计，为建筑师服务”的理念。

Art Omi 的建筑项目旨在与其他学术项目及学科进行全面互动，其结构支柱主要有四个：首先是占地60英亩的“建筑野外展场”（Architecture Fields），用于展示和试验由建筑师设计的展亭与装置；其次是在贝嫩森中心（Benenson Center）举办的一系列精心策划的室内展览；第三是每年在曼哈顿校区外举办的年度活动，旨在连接理论与实践；最后则是最新加入的板块——建筑驻留项目。

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作为……活动的一部分 

在当代城市规划中，空间秩序、流动性、对新连接的需求，以及公私空间之间的界限划分，已日益成为全球乃至巴西城市未来发展讨论的焦点。在这种发展模式下，由于城市的急剧扩张，某些既有建成结构筑起了城市屏障，成为发展的阻碍。

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作为巴西利亚不可分割的代表性人物，阿托斯·布尔康（Athos Bulcão）创作的作品为这座联邦首都纯粹的建筑注入了色彩与几何图案。为了推广这位艺术家的创作，国家历史和艺术遗产研究所（Iphan）推出了《阿托斯，着色巴西利亚》（Athos, Colorindo Brasília）一书，这是《青年遗产》（Patrimônio para Jovens）系列丛书的第一册，该项目由 Iphan 联邦区办事处与联邦区教育局（SEDF）联合发起。

看到这些画作的那天晚上，我做了一个梦……一个很长的梦。

第二天清晨，我醒来时感到一种沉思后的疲惫，仿佛在梦中跋涉了无数地方。于是，我决定写下这些突袭我梦境的景象。它们究竟有什么特别之处？是什么吸引——甚至困住了——我？是那些鲜活的色彩、迷宫般的路径、无尽或交错的道路、门槛、分岔，还有有机的生命力……我们有多久没有画下（或谈论起）我们的梦境了？

起初，这只是为建筑项目“Vive Bambú”制作的一部视听作品，如今却成为了他终生的第二热爱。这便是哥伦比亚建筑师兼教师阿尔贝托·蒙卡约（Alberto Moncayo）的故事。近日，他向《观众报》（El Espectador）分享了自己最新电影作品的细节。

“建筑让我得以谋生，而电影则是我的生命，”蒙卡约说道。此时他正忙于电影《鼹鼠与蟾蜍》（De topos y sapos）的拍摄，该片灵感源自1977年共和国银行遭遇的历史性抢劫案：当时，两兄弟挖通了一条直达该行帕斯托市（Pasto）分行金库的通道，盗走了当时价值8200万哥伦比亚比索（相当于如今的3820万美元）的资金。

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建筑师始终在追求更高的工作效率，并致力于为客户创造更多价值。然而，在大多数软件中，渲染过程极其耗时，极大拖累了项目推进的效率。当设计师不得不将大量精力虚耗在视觉后期处理，而非专注于设计与建筑方案本身时，往往会感到身心俱疲。

借助 Enscape 插件，实时渲染与虚拟现实技术能够有效改善这一现状。该插件以工具栏的形式，无缝集成于主流设计平台 Rhino、Revit 和 SketchUp 中，适用于 Archicad 的版本也正在开发中。由于它作为常用软件的插件运行，建筑师无需额外学习全新的操作界面，即可在熟悉的绘图环境中直接调用新增功能。此外，该软件完全依托本地显卡运行，设计项目无需上传至云端。

2018年威尼斯双年展秘鲁国家馆于本周六（5月26日）正式开幕。得益于 Marianela Castro de la Borda、Janeth Boza 和 Javier Lizarzaburu 共同策划的展览“保留地”（En Reserva），利马古迹“瓦卡”（huacas）将不再以过去的面貌呈现——或者说不应再被等闲视之。策展团队成功在250平方米的空间内浓缩了长达4000年的建筑历史。

策展人通过诗意的解读，带领我们走进拥有千年底蕴的利马。在这里，处于冲突状态的瓦卡遗址构成了“结节之城”（ciudad nudo），而策展人旨在重新挖掘其作为“活力之城”的无限可能——即在尊重所有历史层面的前提下进行城市发展。他们的目标是让人们关注秘鲁首都447处处于被遗忘和等待状态的瓦卡遗址，同时展现它们转化为利马市民渴望且亟需的公共空间的巨大潜力。

Arquia 基金会携手建筑师 Ana Asensio，邀请我们共同反思直到不久前城市是如何被设计的。这些充满冲突与摩擦的空间，在孕育过程中缺乏平等的决策参与，因而促使我们探讨女性主义。

在第30届全国建筑学学生大会（ENEA）的框架下，建筑教学学协会（ASINEA）邀请了墨西哥全国最负盛名的建筑院校，参加由墨西哥拉萨尔大学（Universidad de La Salle México）主办的这一活动。该盛会于2018年3月在拉萨尔大学库埃纳瓦卡校区举行，汇聚了表现最优秀的建筑学子。

本届大会开展的演练围绕墨西哥拉萨尔大学提出的主题——“城市突发事件的建筑与设计”展开。该主题源于2017年9月19日发生的地震事件，旨在应对行业内迫切的需求，即提高人们对自然灾害引发的社会灾难的重视，并加强灾前预防意识。

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在加泰罗尼亚群岛的绝大部分延伸区域，都由一条与之相伴的微型山脉所界定。这条山脉自海岸线升起，切向海洋形成峭壁，向内陆延伸近十公里，呈现出其最极致的形态。

人们常将这一沿海地带的本土建筑归类为加泰罗尼亚建筑，却往往忽视并模糊了内陆地区那幽暗、阴翳、厚重且充满物质感的本土建筑。那是一种——属于内陆的——需要静缓沉淀的建筑，交织着逆光与凝滞的空气，散发着截然不同的气息。

在东北部，有这样一个地区，那里的山毛榉静止伫立，其生长高度低于该国其他任何地方。那里的光线更加柔和、朦胧；阴影更加微妙而深邃。那里的落雨不同，方言不同，传统的石砌农舍（masías）也与众不同。他们就在那里生活，在那里工作。这里，是奥洛特（Olot）。这里，孕育了RCR。

传统营销正在走下坡路，如今，企业如果仅试图通过广告来吸引潜在客户的注意力，几乎是不可想象的。如果考虑到目标受众是建筑师，这一观点就显得更为契合。

正如我们在之前的文章中所探讨的，除了价格和质量之外，建筑师在选择合作的产品时，很大程度上取决于他们能从供应商那里获得的专业技术信息。对于他们来说，了解产品的安装方式、长期性能，以及参考其他使用该材料的建筑案例，都是至关重要的。

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33年前，哈利斯科州建筑师学会（Colegio de Arquitectos del Estado de Jalisco A.C.）创立了哈利斯科建筑奖（Premio de Arquitectura Jalisco），旨在表彰资深建筑师的杰出成就，并鼓励与激发该州建筑专业人士的创作热情。该奖项同时致力于弘扬该地区追求卓越与创新的悠久传统——这里曾孕育了众多杰出的专业人才，其杰出终身成就奖正是以著名建筑师路易斯·巴拉甘（Luis Barragán）的名字命名。本届颁奖典礼在德戈拉多剧院（Teatro Degollado）举行，评审团在现场公布了最终的获奖名单：

2016年6月启动的马德里新西班牙广场改造国际竞赛中，获胜方案“Welcome Mother Nature”最终将无法按原设计规划调整塞万提斯纪念碑雕像的位置。

马德里大区在地方文化遗产委员会上宣布，计划加急办理将该纪念碑群申报为文化遗产（BIP）的程序。据西班牙《国家报》报道，这意味着由建筑师 Fernando Porras Isla-Fernández、Aranzazu La Casta Muñoa 和 Lorenzo Fernández-Ordóñez Hernández 设计的方案将无法通过旋转这位西班牙作家的雕像来使其面向西班牙大厦。

上周五晚至周六，在葡萄牙内务贝拉大学（UBI）举办的关于女性在建筑行业历史中所起作用的展览“19-20世纪女建筑师”遭到蓄意破坏。据葡萄牙《快报》（Expresso）的一篇报道，该展览由该校土木工程系建筑学一体化硕士专业主办，设在教学楼大厅，其损毁情况很可能是拳打脚踢所致。

该展览由帕特里夏·桑托斯·佩德罗萨（Patrícia Santos Pedrosa）策划，旨在反思“在既有的建筑史语境下，女建筑师的可见度微乎其微，这与其在塑造城市和建筑过程中的实际和真实存在极不相称”这一现状。展览展示了一项关于过去两个世纪中女建筑师作品与存在的研究成果，她们为拓宽“实践、思考和质疑建筑的方式”做出了贡献。

继去年由亚历杭德罗·德·拉·索塔（Alejandro de la Sota）设计的 马拉维亚斯体育馆被列为文化资产后，马德里自治区政府日前决定将 卡皮托尔大厦 （Edificio Capitol）申报为“纪念物”（Monumento）类别的文化资产（BIC）。此举旨在延续保护并推广20世纪西班牙现代建筑的既定计划。

卡皮托尔大厦（又称卡里翁大厦，Edificio Carrión）由建筑师比森特·埃塞德（Vicente Eced）与路易斯·马丁内斯-费杜奇（Luis Martínez Feduchi）共同设计。该项目于1931年4月21日动工，并于1933年10月15日正式落成。

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阿根廷迎来了首所可持续公立学校的建设。继乌拉圭的成功实践（拉美首所可持续学校）之后，由Earthship Biotecture创始人、被誉为“垃圾战士”的迈克尔·雷诺兹（Michael Reynolds）利用回收材料设计的建筑，将于3月1日至28日期间，在布宜诺斯艾利斯省马尔奇基塔（Mar Chiquita）独特的生物圈保护区内，通过“一所可持续学校”（Una Escuela Sustentable）项目付诸实现。

以下是关于该项目的更多信息。

8月10日上周五，智利利坎滕（Licantén）社区正式批准了智利建筑师塞巴斯蒂安·伊拉拉萨瓦尔（Sebastián Irarrázaval）的一个新项目。该项目名为利坎滕剧院（Teatro Licantén），主要采用胶合木结构建造，规划建筑面积为2500平方米，预计投资额约为30亿智利比索（约合447万美元）。

利坎滕剧院是一项享受智利《文化捐赠法》优惠的项目，是公私合营的成果。参与该项目的各方包括拉富恩特基金会（Fundación la Fuente，曾策划阿劳科文化中心与孔斯蒂图西翁公共图书馆）、阿劳科集团（Arauco）以及利坎滕市政府。伊拉拉萨瓦尔在与ArchDaily的交流中表示，在获得社区批准后，下一步是“申请区域资金来为建设提供资金保障”。

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展览 Vkhutemas：建设中的未来 1918-2018 目前正在 Sesc Pompeia 展出。该展览由 Neide Jallageas 和 Celso Lima 共同策展，向公众展示了成立于1920年的苏联先锋学校——莫斯科国立高等艺术与技术学校（Vkhutemas）的教学实践。尽管该校仅存在了短暂的十年（于1930年关闭），但其教学与生产方法对20世纪的全球艺术界产生了深远影响。

智利圣地亚哥森林公园（Parque Forestal）于1900年正式建成。此前，在智利公共工程部和圣地亚哥市政府的推动下，这里完成了占地19公顷的绿化造林。公园坐落于城市历史中心的北部，是圣地亚哥最早的线形公园之一。

该项目由法国景观设计师乔治·杜波依斯（George Dubois）主持设计，旨在激活其周边边缘区域。设计成功地将马波乔河（Río Mapocho）及其原本杂乱无章的河岸步道整合在一起，为城市提供了一片用于市民休闲的全新“绿色氧吧”。

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建于16世纪的圣多明各“圣保罗”修道院（Monasterio de Santo Domingo “San Pablo”）位于瓦哈卡市中心，介于独立街（Independencia）与伊达尔戈街（Hidalgo）之间。2012年，经由建筑师 Mauricio Rocha 和 Gabriela Carrillo 主导的设计事务所进行的一系列改造干预，这里成功转型为圣保罗学术与文化中心。

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将人类尊严置于重建工作的核心，是我们的责任。
- Telar Social México

2017年9月19日，墨西哥遭遇了其历史上最强烈的地震之一。这场里氏7.1级的地震造成369多人遇难，并在该国五个州摧毁了15万栋房屋，其中受灾最严重的是瓦哈卡州、莫雷洛斯州、墨西哥州和格雷罗州。    

埃卡钦戈（Ecatzingo）位于墨西哥州波波卡特佩特火山（Volcán Popocatépetl）西南侧，至今仍是受地震灾害最严重的市镇之一。当地共有1587栋房屋受损，其中601栋完全无法居住，导致许多家庭流离失所。