全球对于寻求更可持续方式以满足新需求的主张，是当今建筑领域推动材料或结构再利用最强有力的催化剂之一。而在舞美设计领域，通过重塑材料定义来构建场景早已成为常态。这一领域的专业实践围绕着场景的呈现展开，通常使用临时性的元素来激发观众的想象力。在此脉络下，舞美设计师雷纳塔·莫塔（Renata Mota）在其工作中将“重构意义”与“材料再利用”紧密结合——她利用被废弃或捐赠、已失去原有用途的物资，为演出、展览等各类活动创制舞美景观。

通过叙事的形式，建筑展览促进了学科理论与实践中知识的传播与思辨。建筑展览不仅能让人们通过空间体验来感知特定的建筑实体或建筑群，还能通过叙事路径、分类、关联或对比来呈现特定的内容。即便没有身临其境（in loco）的现场体验，展览也能通过图面成果的展示方式来拓宽人们对建筑的认知。在此意义上，策展与展陈设计实践能够在建筑领域引发新的思考，从而激发观众的批判性思维。

在赤道或热带气候为主的国家进行建筑设计，意味着必须采取措施以降低室内空间的热感。遮阳百叶（brise-soleil）的多功能性、实用性与美学价值，促使建筑师们（尤其是在巴西的背景下）将其广泛应用于住宅建筑中。Brise-soleil（或称遮阳百叶）介于“开”与“合”之间，在控制建筑采光的同时，又不会阻碍通风。此外，该系统还能更好地平衡室内空间的私密性与室外景观的视野。

“批判性地域主义”（critical regionalism）一词最早出现于亚历山大·佐尼斯（Alexander Tzonis）和利亚纳·莱费夫尔（Liane Lefaivre）于1981年发表的文章《网格与路径》（“The Grid and the Pathway”）。然而，直到1983年肯尼斯·弗兰姆普敦（Kenneth Frampton）发表《走向批判性地域主义：抵抗建筑学的六点》（“Towards a Critical Regionalism: six points for an architecture of resistance”）后，该术语才引起更广泛的关注与反响。该随笔收录于由评论家兼历史学家哈尔·福斯特（Hal Foster）编纂的合集《反美学：后现代文化散论》（“The anti-aesthetic: essays on Postmodern culture”）中，并开启了一场讨论。同年，弗兰姆普敦在《Perspecta》杂志上发表《批判性地域主义的前景》（"Prospects for a Critical Regionalism"），进一步延续了这一对话。

生态建造是指利用低环境影响的材料与技术进行建设的过程，同时强调建筑对当地气候及地理条件的适应，以及在使用阶段对废弃物的处理。因此，基于这些原则进行建造，并不一定意味着要使用所谓的“可持续材料”——这类材料往往需要长途运输或在应用前进行复杂的预制——而是要利用当地的材料、技术和劳动力，并以充分考量了这些因素的本土风土策略为基础。

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建筑的窗户设计是决定室内环境健康度与热舒适度的关键因素。而在住宅设计中，落地窗之所以备受青睐，很大程度上归功于其带来的双重优势：充足的室内采光与开阔的景观视野。这类窗户通常布置在住宅的黄金位置，例如起居公共空间或避开街道视线的卧室，从而实现了室内外空间的高效融合。

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在建筑的历史长河中，其功能往往会随着时间推移发生演变，承载起与最初设计截然不同的使命。例如，一些住宅转变为博物馆，这或许是因为它们本身已成为建筑史上的经典之作，又或许是因为它们在某个历史节点失去了原有的居住功能，进而通过改造转型为展览空间。

关于色彩如何影响情绪的研究不胜枚举，但要针对人们面对不同色调时的具体行为建立起统一的标准，依然并非易事。不过可以确定的是，住宅色彩的选择确实反映了居住者的个性，从而赋予了空间独特的身份与特质。

日照是建筑设计中需要考虑的最重要变量之一，因为它影响着从建筑物在场地中的朝向到门窗构件选型的一系列决策。因此，不仅要合理分析日照，还要深入研究太阳轨迹，这对于提升建筑内部空间的光舒适度至关重要。

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城市的规划与发展是一个复杂的系统性工程，往往需要整合与协调物理空间、社会、经济及政治等多个维度的规划工具。而总体规划（Plano Diretor）正是其中最核心的工具之一，在规范和管理城市空间版图方面发挥着关键作用。

根据巴西国家标准 NBR 12267（该标准确立了城市总体规划的编制规范）的定义，总体规划是“市政规划过程中的基本工具，旨在落实城市发展政策，并引导公共与私营部门的行动”。

在任何规划过程中，都存在一系列文件——包括图样和文字材料——用于为未来的落地建设确立方向。在城市规划中，总体规划（Master Plan）正是这一维度最常用的工具之一。

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每年，我们的策展团队都会对该时期内脱颖而出的住宅项目进行回顾。本次精选仅是今年 ArchDaily 巴西网站发布的 2000 多个项目中的一小部分，由一系列各具特色的住宅组成。这些项目以其独特的方式，在材料、建造技术、结构方案、施工过程以及空间功能排布等方面提出了针对性的设计方案。

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在建筑设计中，正如许多其他设计决策一样，选择将房屋抬离地面不仅产生美学上的效果，更重要的是，它具有显著的功能性意义。将建筑抬离地面有助于防潮并改善空气流通，同时最大限度地减少建筑与地基的接触面积，从而减少施工过程中的土方工程。因此，悬空的楼板既是建筑层面的解决方案，也是被动式生物气候设计，非常适合巴西大部分地区炎热潮湿的气候。

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在创意公社 Mouraria 53 的实验中，空间的使用与常规建筑项目不同——它在施工完成之前就已经开始，并成为其发展过程的一部分：展览、演艺、音乐会、工作坊和课程构成了房屋建造过程中日常交流的一部分。在这一汇集了设计、材料、对话、施工和集体梦想的倡议中，“过程”本身具有非凡的价值。

并非偶然，建筑中的曲线形态早已深深植根于全球对巴西建筑的印象之中。这些让人自然联想到奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）作品的几何线条，不仅是潘普利亚与巴西利亚建筑群最显著的标志，在住宅建筑领域也同样抹下了浓墨重彩的一笔，例如位于里约热内卢的卡诺阿斯住宅（Casa das Canoas）。

“边缘”的概念暗示了“中心”的存在。因而，凡是不属于中心的部分，皆被视作外部与外围。这种“中心与边缘”或“中心与外围”的划分，不仅存在于建筑领域，还延伸至政治、社会和区域层面。由此，当我们谈论处于“建筑边缘”的事务所时，实际上也是在讨论一种跨学科领域的实践。因为这些实践与其说是为了解答某些具体问题，不如说更致力于理解其工作所面对的议题。在充满历史断层与叙事中断的文化或语境中，人们往往需要付出艰苦的努力去定义自身认同，这一过程通常伴随着自我认知与探索，并最终通过落地项目来回应特定的需求。在此背景下，知识的深入研究与传播，以及替代性的建筑生产方法，便成为了该过程中至关重要的步骤。

建筑在场地中的定位与布局是建筑设计最初始的阶段之一，它主导了后续的一系列设计决策，例如功能空间的规划。

尤其在不规则地形上建房时，地块往往存在诸多转角、不对称、锐角或狭窄地带，其基地轮廓极易对设计概念的确立产生直接影响。

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自1月30日世界卫生组织（WHO）宣布新冠疫情构成“国际关注的突发公共卫生事件”以来，近四个月的时间里，全球新冠病毒确诊病例数仍在持续攀升。尽管部分病毒传播率有所下降的国家和地区已开始重新开放商业并逐步恢复常态，但这场大流行病的影响早已超越了公众健康的范畴，持续重塑着人们的日常生活，带来了工作方式、生活习惯以及经济环境的深刻变革。这些转变不仅可能会长期存在，更将波及建筑与建造领域的未来，使该行业面临潜在的危机。