
21世纪的建筑师为什么还要费心去手绘?毕竟,如今各种数字化工具触手可及,让钢笔和铅笔显得宛如远古遗物。人们或许对它们仍存有一丝温存的眷恋,但它们之于当代建筑,正如重型挽马之于现代农民、打字机之于报社记者一样,虽有情调,却已无足轻重。

21世纪的建筑师为什么还要费心去手绘?毕竟,如今各种数字化工具触手可及,让钢笔和铅笔显得宛如远古遗物。人们或许对它们仍存有一丝温存的眷恋,但它们之于当代建筑,正如重型挽马之于现代农民、打字机之于报社记者一样,虽有情调,却已无足轻重。

建筑图纸的作用是什么?传递关于建筑设计的视觉信息,这毋庸置疑。然而,图纸的作用远非仅限于此。它们可以具备独特的艺术语言与意识形态,亦能彰显创作者的个性,且不拘于任何表现媒介——无论是炭笔、铅笔、钢笔,还是电脑程序。它们能够启发灵感、引发挑衅,甚至推动激进的变革。它们既可以是对现实的描摹,也可以是天马行空的幻想。当然,它们也能作为指令,指导建造者将纸面上、或近年来电脑屏幕上的二维图样转化为三维的实体。作为看得见的智慧結晶,建筑图纸本身亦可升华为艺术。
因此,要评审像建筑制图奖这样汇集全球作品的公开竞赛,注定是一场极具开放性的探索,即便参赛作品已被归入三大技术类别——手绘、数字与混合。例如,在数字绘图类别中,我们该如何去权衡和比较克里斯·雷文(Chris Raven)对《圣保罗大教堂公共空间》(Publicly Accessible Spaces in St Paul’s Cathedral)那引人入胜的数字化分析,与曹馨元(Xinyuan Cao)在《登高村改造》(Renovation of Denggao Village)中那饱含温情的剖面图?而这两者皆是该类别的佳作。

年度建筑绘图奖的参赛作品会被分成三类进行评审:手绘、数码和二者混合。去年,在巴特莱特建筑学院攻读景观设计硕士研究生的 Dafni Filippa 凭借她的“洪水响应的景观效绩”,一幅通过手工石膏模型和横跨多个软件平台的建模以及各样渲染而创作出的精湛制图在混合组中胜出,并被评选为奖项总冠军。

这篇短文由作家兼评论家乔纳森-格兰西(Jonathan Glancey)撰写,恰逢首届建筑绘画奖启动,这是一个由世界建筑节、约翰-索恩爵士博物馆和Make策划的比赛。该奖项的截止日期是2021年9月17日。
Make 建筑事务所的创始人、建筑绘画奖的发起人 Ken Shuttleworth 问道:"图形学是一个词吗?它是。他说:"就像识字能力一样,这是我在观察和评判图纸时感兴趣的东西。是关于制作和理解它们的流畅性"。 “建筑绘画奖现在已经是第五个年头了。”我们往往很少看到年轻建筑师的手绘,他们大多使用电脑,而且,今天,大多数建筑系学生来自数学和物理学背景多于艺术背景。不过,我仍然相信,手绘是非常重要的。"

一个世纪过去,人们对于这一观点或许已不陌生:现代建筑犹如一只耀眼、纯净且具颠覆性的凤凰,从第一次世界大战的黑暗、死亡与毁灭中涅槃重生。然而,在如今这个充斥着泛滥图像(其中大部分由计算机程序生成)的时代,密斯·凡·德·罗 (Mies van der Rohe) 在 1921 至 1922 年间,针对具有划时代意义的 柏林腓特烈大街摩天大楼 (Berlin Friedrichstrasse Skyscraper) 竞赛期间及之后创作的木炭素描与明暗对照蒙太奇画作,依然拥有摄人心魄、引人启迪和震撼心灵的力量。
这些百年前极具远见的画作,其最为非同寻常之处在于,它们用最质朴的绘图媒介,描绘了一种未来的建筑类型——在当时,这种类型近乎缥缈,几乎不可能实现。利用木炭来勾勒一种从战壕余烬中升起的轻盈建筑,堪称神来之笔,它将彻底改变我们塑造高层建筑及城市街道的方式。这便是手绘的力量。

这篇文章是由著名作家、评论家乔纳森·葛兰西(JonathanGlancey),正值建筑绘画奖的开幕发表的。建筑绘画奖由伦敦索恩博物馆(SirJohn Soane’s Museum)与英国Make事务所共同发起。参赛截至日期已延至2017年9月25日,而成功参选的作品将会在伦敦和柏林共同展出。
对于建筑师而言,绘画即是在述说故事,现任福斯特事务所设计交流主管的 Narinder Sagoo 表示。绘画也是一种能够在设计过程中快速发现问题的方法。尽管从建筑史来看,更确切地说,自意大利文艺复兴以来,精妙的,展现建筑之高贵与荣光的绘画便是建筑中不可或缺地一部分。然而现在涌现出另一种视觉化方式,也许能使建筑师避免带着先入为主地思想去考量一个项目。

由 世界建筑节、约翰·索恩爵士博物馆以及 Make事务所 共同策划的竞赛——建筑绘图奖 开幕之际,作家、评论家Jonathan Glancey创作了这篇剪短的文章。该奖项的截止日期是2017年9月18日,成功入选的作品将在伦敦和柏林展出。
对约翰·罗斯金来说,在布伦福德的多色煤气厂,在克罗伊登华丽的工厂烟囱,在布里斯布里的金酒宫殿,甚至在曼彻斯特的善意的改革俱乐部,这些威尼斯哥特式的设计简直就是一种诅咒。这些华丽的维多利亚式建筑,即使是最奢华的建筑,作为有影响力的19世纪批评家Ca’ d’Oro和Palazzo Ducale 的宠儿都难逃闲置的悲剧。