新冠疫情给世界带来了颠覆性的影响，也势必引发设计领域的变革——从我们对住宅和办公空间的体验方式，到城市的规划布局。在线直播系列沙龙“设计颠覆”（Design Disruption）通过与建筑师、设计师、规划师及思想家等具有远见卓识的人士进行对话，探讨这些变革，并应对气候变化、社会不平等和住房危机等议题，旨在提出富有创造力的解决方案，重新构想建成环境的未来。

第三期节目将于**东部标准时间（EST）7月27日（周一）上午11:30**在 ArchDaily 的 Facebook 平台进行线上直播，本期将聚焦“建筑与公共领域的未来”。本期嘉宾包括巴塞罗那 EMBT 建筑事务所联合创始人 Benedetta Tagliabue，以及 Practice for Architecture and Urbanism（PAU）创始人、即将出任加州大学伯克利分校环境设计学院威廉·W·伍斯特（William W. Wurster）院长的 Vishaan Chakrabarti。

COVID-19 疫情给世界带来了颠覆性的影响，势必将催生设计领域的转型——从我们对住宅和办公空间的体验方式，到整个城市的规划布局。网络直播系列节目《设计变革》（Design Disruption）通过与建筑师、设计师、规划师和思想家等具有远见卓识的人士进行对话，探讨这些转变，并应对气候变化、不平等和住房危机等议题，旨在提出创造性的解决方案，重新构想建成环境的未来。

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世界建筑节（World Architecture Festival）近日宣布，将于2020年11月30日至12月4日在线上举办 WAFVirtual。届时，全球建筑界同仁将汇聚一堂，展开为期一周的交流互动，活动内容包括直播、特别奖项评选、主题演讲、专题讨论，以及与同行和 WAF 合作伙伴建立联系的社交机会。建筑师及设计专业人士可免费注册参与。

第二届第比利斯建筑双年展（TAB）以“我们有什么共同点”（what do we have in common）为主题，将于2020年10月17日（星期六）正式开幕，并持续展出至11月8日。

在新加坡滨海湾金沙酒店进行的首日现场宣讲结束后，2023年世界建筑节（WAF）公布了首批获奖名单。在此期间，来自全球的建筑事务所对数百个入围项目进行了展示。作为全球规模最大的现场评审国际建筑盛事，今日公布的类别奖项得主包括 MAD 建筑事务所（MAD Architects）、Woods Bagot 以及 Nextoffice, Studio of Architectural Research & Design，他们分别斩获了三个不同类别的奖项。

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2023年世界建筑节（World Architecture Festival）第二批获奖名单已正式公布。此前，在新加坡滨海湾金沙酒店进行的第二日现场宣讲中，来自全球各地的事务所展示了数百个入围项目。作为全球最大的现场评选国际建筑盛事，在今日公布的类别奖得主中，有六个项目来自澳大利亚，各有四个项目来自伊朗和英国。

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日本建筑师隈研吾（Kengo Kuma）与希腊摄影师埃里埃塔·阿塔利（Erieta Attali）已携手合作二十余载。他们的共同创作以对建筑、空间和视觉感知的共同审美理解为特征。在隈研吾的建筑作品与阿塔利的摄影作品中，室内与室外空间相互交融、消融于彼此。两人共同的理念在于：空间体验是转瞬即逝的，受昼夜更替与四季流转的影响；这使得建筑空间成为一种向景观延伸的媒介，并促使人们重新审视对空间边界的认知。

世界建筑节（World Architecture Festival，简称 WAF）公布了其最高荣誉：年度世界建筑大奖、年度世界室内设计大奖、年度未来项目大奖以及年度景观大奖。在庆祝本届世界建筑节举办十六周年的闭幕活动上，还公布了一系列特别奖项，包括国际建筑美学奖、最佳色彩运用奖和年度微型项目大奖。在此之前，WAF 迎来了最后一天的赛程，来自全部 44 个类别的入围获奖者共同角逐最终的桂冠。

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新冠疫情给世界带来了颠覆性的冲击，同时也势必将推动设计领域的深刻变革——从我们对住宅与办公空间的体验方式，到整个城市的规划布局。网络直播系列节目《设计颠覆》（Design Disruption）通过对话建筑师、设计师、规划师和思想家等行业先锋，深入探讨这些变革，并直面气候变化、社会不平等和住房危机等议题，旨在提出创新解决方案，重新构想建成环境的未来。

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“Architects, not Architecture”迎来创立五周年，并举办“虚拟世界巡回”活动以示庆祝。通过这一全新系列活动，“AnA”带领参与者周游全球，“到访”精选城市并在线上与当地极具代表性的建筑师对话，以此拉近建筑社群之间的距离。

巴塞罗那国际建筑电影节（BARQ Festival）旨在将建筑类影片确立为一个独特的电影类型，并深化建筑与“第七艺术”之间的联系。电影借助建筑来呈现和创造探索社会现实的世界，而建筑则利用电影来激发人们对我们所处空间相关议题的思考。

2020年对 ArchDaily 以及我们所有人来说都是充满挑战的一年。世界各地发生的变化和不确定性，让我们更加坚定了自己的使命：为建筑师提供信息、知识和工具，推动建筑知识的平等获取，并致力于建立一个更加多元和公平的行业。这其中也包含着构建社群的重要意义，在这方面，“年度建筑奖”（Building of the Year）一直是我们最重要的举措之一。

因此，我们连续第12年将这份重任交托给我们的读者，由大家来评选并表彰那些对建筑及建成环境产生深远影响的项目，共同揭晓“2021年 ArchDaily 年度建筑奖”。通过投票，您将成为这个公正且广泛分布的评审与同行网络中的一员，共同见证过去十年中最具代表性的项目。在接下来的两周内，这一群体智慧将对 4,500 多个项目进行评估，在每个类别中评选出 15 个最杰出的入围项目。

2021年 ArchDaily 年度建筑奖由以厨卫产品闻名于世的 Dornbracht 倾情赞助。

新冠疫情是席卷全球的颠覆性时刻，它将激发设计领域的变革性转变，涵盖了从住宅和办公空间的体验方式到城市规划的方方面面。网络直播系列节目“设计变革”（Design Disruption）通过与建筑师、设计师、规划师和思想家等远见卓识之士的对话，深入探讨这些转变，并致力于应对气候变化、社会不平等和住房危机等议题，从而提出创造性的解决方案，重新构想建成环境的未来。

年度建筑大奖（Building of the Year Awards）的首周投票反响热烈。截至目前，投票数已突破10万张。事实证明，该奖项已成为建筑界最具影响力、最民主的奖项之一……在这里，由“您”来做决定，评选出年度最佳建筑。

通过参与投票，您将成为这个客观、多元的分布式评审网络的一员。在过去十年中，正是这一网络发掘出了最具有代表性的建筑项目。在接下来的一周里，正是你们的群体智慧，将把4500多个项目筛选至仅剩75个入围作品。

2021年度建筑大奖由 Dornbracht 倾情呈献。该品牌以其领先的建筑设计闻名遐迩，其产品广泛应用于全球各地的卫浴和厨房空间。

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追求事物的外在美感，究竟潜藏着怎样的危险？事实上，一旦涉及住宅，这个问题就会变得错综复杂。“路边美感”（Curb appeal）看似是一个无伤大雅的概念，但不少建筑师却将其斥为“好设计的空洞符号”，甚至认为它带有一种诡异而令人毛骨悚然的质感。路边美感将流于表面的视觉构图，凌驾于更深层次、更具空间性的考量之上。不仅如此，对视觉得体性的过度规管，极易演变为具有排他性和压迫性的手段。本视频从建筑师的视角出发，结合流行文化、艺术、电影和建筑案例，深入剖析了路边美感的历史渊源、演变历程及其带来的后果。从意想不到的起源，到风景如画的庭园、观景镜的奇妙转向，再到文丘里与斯考特·布朗（Venturi Scott Brown）的《生活迹象》（Signs of Life）等展览——这些节点将指引我们，去理解人们心中“房子该有的模样”。

阅读、理解和绘制建筑平面图都需要经过专业的训练。掌握了平面图的制图语言，就等于解锁了建筑师构思和建造新建筑最强大的工具。绘制此类图纸不仅需要学习复杂的形态和几何操作，更需要审视这些操作在所设计建筑中留下的印记。在这段视频中，建筑学教授兼设计师斯图尔特·希克斯（Stewart Hicks）探讨了建筑平面图的基础知识：它们的来源、制作和使用方式，以及它们最擅长表达的内容。他以一个基础住宅的三维模型为例，逐步演示了将其转化为平面投影的过程，同时讨论了每一步背后的深意，并结合历史先例来揭示其微妙的内涵。

乐高是构建世界的通用单元，也是许多人通往建筑世界的流行入口。当然，你可以用它们建造几乎任何东西——汽车、飞船，凡是你能想到的——但从警局到城堡的各种建筑，始终是最受欢迎的主题之一。究竟是什么让乐高对年轻以及不再年轻的建筑师们拥有如此巨大的吸引力？具体而言，又是什么让它们成为建筑设计绝佳的类比？在本期视频中，Stewart 购买了一盒乐高，并以此为契机，探讨了他从这一玩具积木系统中获得的启示。从模数与比例、语法与精细度，到“加法”与“减法”的体量组合法则，视频详细剖析了这些核心概念如何同时应用于乐高积木以及建筑的历史与设计之中。  

在现代影视剧角色中，恐怕没有谁比《宋飞正传》（Seinfeld）中的乔治·克斯坦萨（George Costanza）对“建筑师”这一职业更为痴迷了。坦率地说，现实中又有多少建筑师选择这个行当，仅仅是为了能自豪地说出那句“我是一名建筑师”呢？那么，倘若乔治真的成了一名建筑师，他会呈现出怎样的职业面貌？在本期节目中，主持人斯图尔特（Stewart）通过拆解《宋飞正传》中的经典片段，试图拼凑出乔治内心深处真正向往的建筑师形象。斯图尔特列举了七大“证据”，并以律师般严密的逻辑，围绕这一极具启发性的假设展开了推论。这些“证据”既包括乔治本人挂在嘴边的自吹自擂——例如声称自己设计了古根海姆博物馆的扩建部分，也包括对其个人偏好的心理学剖析（比如他对铺满天鹅绒的舒适空间的极度钟爱），最后则落脚于他最初对“假扮建筑师”这一行为本身的执念。