近年来，将设计业务在线变现已成为一种新趋势。在建筑行业之外，数字营销正呈现指数级增长，每天都有越来越多的企业通过精心构建网络形象来获益。
传统建筑事务所的商业模式在很大程度上仍依赖于设计与施工阶段的收费。尽管具体的收费结构本身仍存争议，但对大多数设计从业者而言，依靠这种传统收入来源一直是一套行之有效且成功的模式（未来也大概率如此）。然而，如果能开辟另一个市场，为您的设计业务带来持续的被动额外收入，又会怎样呢？
长期以来，人们对“标准化住宅图纸集（spec-house plan sets）”持有刻板印象，这不难理解。大多数此类图纸由于缺乏对场地特征的考量，也谈不上个性化甚至高质量的设计。虽然这类图纸市场已趋于饱和，但如果将这一模式与专业的建筑实践相结合，其中蕴藏的潜力依然不容小觑。
以下三种方法不仅可以帮助您打破在线销售设计图纸的“廉价”标签，还能为您的设计业务开辟一条全新的创收渠道。
想象一下，要避免每年124万人因交通事故丧生，需要付出多少努力。这是全球每年道路交通死亡的平均人数。随着城市人口的持续增长，城市迫切需要更好地保护其居民，以防这一数字进一步攀升。然而，如果仅仅通过八项行动，就能避免成百上千起死亡或重伤事故呢？
报告《安全城市设计》列出了“改善道路安全的八项行动”，我们为此梳理了一些能够体现这些行动的优秀实践与研究成果。
当被问及得知自己的作品之一——迪特拉住宅（Casa Di Tella）即将被拆除时的感受，克洛林多·特斯塔（Clorindo Testa）回答道：“我认为建筑作品并不是为了永存而建的。你可以说罗马斗兽场会永存，巴黎圣母院不会被推倒，米兰大教堂也不会。但在创作一件作品时，人并不会去想它是否会成为传世经典并永远留存。此类建筑都有其所有者，而所有者的想法是会改变的。人与社会也在不断变化：二十年前行得通的东西，现在可能就不行了。这是不可避免的。就我个人而言，我的作品被拆除，我一点也不觉得难受：我做建筑并不是为了让它们永远留存。你做一件事，是为了在受托之时能发挥作用，而它们能存在多久就存在多久。迪特拉住宅是为迪特拉建造的，而迪特拉已经去世了。在某种意义上，这已经不再是他的家……它被一个机构买下，成为了该机构的一部分。因此，它需要承载的功能也完全不同了。” [1]
在特斯塔的言论中，可以感受到一种难能可贵的谦逊。在那些渴望作品永恒的建筑师基因里，这种谦逊似乎鲜有耳闻。事实上，对永恒的渴望几乎是被作为一种命令、一种必然，强加在我们身上的。帕拉第奥（Palladio）在援引维特鲁威（Vitruvius）时深谙此道：“实用、永恒与美观”。
值此第三届EA USS国际学术工作营举办之际（ArchDaily为本次活动的媒体合作伙伴），圣塞巴斯蒂安大学建筑学院院长埃内斯托·席尔瓦（Ernesto Silva）回顾了这一教学倡议的起源。该项目于2016年举办了首届活动，邀请到了国际知名建筑师胡安·埃罗斯（Juan Herreros）参与；一年后，又迎来了Estudio Barozzi Veiga事务所联合创始人阿尔贝托·维加（Alberto Veiga）的加盟。
2015年，在与胡安·埃罗斯的一次会面中，诞生了在智利举办学术工作营的想法。起初，这似乎是一项极难落地的倡议，但不久之后，随着恩里克·沃克（Enrique Walker）加入对话，这一构想开始初具雏形。得益于圣塞巴斯蒂安大学建筑学系的鼎力支持与慷慨协助，该项目最终于2016年10月得以落地。彼时，胡安·埃罗斯和恩里克·沃克在EA USS共同主持了该系列的首期工作营——“类型学修正”（Correcciones Tipológicas）。
很少有作家像雷蒙·格诺那般，完美契合“小众崇拜作家”这一标签。他拥有一群狂热的追随者，他们几乎是这一信念的忠实捍卫者：文学是一场极度严肃的游戏。初看之下，即便是在最不经意的阅读中，这位法国作家于1949年创作的《风格练习》也显得与传统的文学作品截然不同。这本书游走在——或者说假装游走在——文学理论与实践之间的一片灰色地带，给人的感觉就像是严格按照某本风格学手册的章节编纂而成的。格诺拒绝采用任何预设的框架，比如按主题分类、按难度渐进、或者简单地按字母顺序来呈现这些“练习”。他甚至没有基于同一个固定的文本母本来创作。有时，他更倾向于进行纯粹的文本转换机械游戏，以达到一种纯粹荒诞的效果。
因此，这部诞生于七十年前的著作至今仍显得极具革命性，并被奉为所有文学系不可或缺的教科书，也就不足为奇了。格诺当年向我们展示的那种戏谑的创作自由，时至今日依然难以企及。正因如此，这种通过变奏来打破想象力边界的练习，与建筑模型的设计工作不仅相通，而且理应并行不悖。格诺从一段微不足道的文字出发，对其进行多达99次的变形，他所传达的启示，正是每位建筑师在模型创作中应当尝试转译的：变奏与累积的艺术。这正如吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）所说的“差异与重复”。对同一个想法进行99次的推敲，观察它的演变，直到在某一时刻，能够洞察到它最本真的凝练。
楼梯栏杆与扶手是两个经常被混淆的不同元素。栏杆主要用于封闭空间以防人员跌落，而扶手则是起支撑作用、帮助保持身体平衡的横杆。尽管这两个元素通常采用标准化设计，但若能赋予其独具匠心的创意，它们便能跃升为建筑空间中的视觉焦点。
为了在材料、结构和节点构造上为您提供灵感，以下精选了17个出色的楼梯栏杆与扶手设计案例。
Instagram是一款以图片分享为主的社交应用，如今它在我们的日常交流中扮演着越来越重要的角色。目前，Instagram 的月活跃用户已达8亿左右。这一数字足见该平台的指数级增长，而我们也是它的忠实拥趸。在这里，我们致力于每天为您呈献墨西哥乃至全球建筑界最重要的新闻与作品。顺便问一下，您关注我们的官方账号 @ArchdailyMx 了吗？
对我们而言，Instagram 并非新奇工具。我们深知，对于身处千禧一代的建筑师来说，Instagram 应当成为每位建筑师设计流程的一部分。此前，我们还曾举办过多场竞赛，例如我们的墨西哥五周年纪念活动。为了与读者建立更直接的联系，了解启发您灵感的源泉，并持续输出符合您兴趣的高质量内容，从今天起，我们将开启全新的互动板块，期待与您进行更亲密的接触。
2018年度“Arquitectura Caliente”竞赛评委会对来自智利8个地区、20所建筑院校本科生的94个参赛项目进行了评审，并公布了本届竞赛的最终获奖名单。
这些获奖项目涵盖智利全国，类型丰富多样：从城市规划到学生公寓，还包括景观设计以及应对突发灾害的结构性倡议。
以下为您介绍本届竞赛的三年级组获奖项目：
本文最初发表于 《大都市杂志》（Metropolis Magazine），原题为“‘好品味’的文化会吞噬麦当劳吗？”
在位于芝加哥西卢普区（West Loop）的全新公司总部内，一个双层挑高的大堂里布置着绿植墙和巨型艺术装置。登上顶层的屋顶露台，你会发现健身中心和酒吧旁设有一个温馨的壁炉休闲区（每周四是欢乐时光）。在建筑的其他区域，阶梯式观景平台面向落地窗，可以将芝加哥的天际线尽收眼底。这座垂直校园和谐地融入了高档的兰多夫街（Randolph Street）邻里之中——这里聚集着米其林星级餐厅、科技巨头和精品酒店。乍看之下，其精致典雅的格调足以让人误以为它就是其中之一。
自古希腊时期起，公共空间便是城镇中人们相聚和社交的首要场所，不仅承载着多元的活动，也是政治辩论与集体赋权的阵地。作为一种公共资源，公共空间是促进平等、尊重与团结的基石，旨在构建一个更加公正的社会。此外，公共空间最核心的特质之一，便在于其面对新挑战与新用途时所展现出的适应力与开放性。
然而，近年来，向商家出让公共道路占用权已成为各地市政当局日益兴旺的一笔生意。通过地方性法规或市政条令，对我们的广场及其他空间的使用进行制度化的规范与限制，正是公共空间私有化的主要表现维度之一。所谓“私有化”，是指通过设定限制性条件，从而阻碍公众自由获取与使用公共资源的过程。为了企业利益而过度开发和利用公共空间，只会催生一种消费主义至上的城市模式，这对于广大市民而言显然弊大于利。
居住在现代建筑大师设计的住宅中是许多人梦寐以求的渴望。这些极具代表性的经典项目不仅凭借其独特的大师手笔和历史底蕴吸引着新住户，同时其创新的建筑解决方案也是其脱颖而出的关键。
在奥斯卡·尼迈耶的作品中，“流动性”与“灵活性”是定义其平面布局与空间类型的关键词。这些特质为进行公寓改造的建筑师提供了巨大的发挥空间。位于圣保罗市中心的柯潘大厦便是一个极具代表性的例子：其1160套住宅分布在六个片区中，面积从25平方米的单身公寓到超过150平方米的大套型不等。这位建筑大师的作品非常丰富，在圣保罗还包括蒙特利尔大厦（Montreal）、加利福尼亚大厦（Califórnia）和埃菲尔大厦（Eiffel）等住宅建筑，在贝洛奥里藏特和巴西利亚也有其足迹，甚至走出国门，设计了位于柏林的Interbau 公寓楼。
谷歌今天在巴西主页上展示的最新 谷歌涂鸦（Google Doodle），向享誉世界的巴西地理学家米尔顿·桑托斯（Milton Santos）致敬。他因将地理学与发展中国家城市化研究相结合的杰出成就而广受推崇。桑托斯学术成果丰硕，留下了丰富的思想遗产。如今，这些遗产已被整理并收录在 由其家人创建的网站上，涵盖个人传记、著作、学术论文、研究成果及视听资料。这些珍贵资料让这位在地理学和城市研究领域举足轻重的人物的影响力得以世代流传。
陶瓷面砖通常用于住宅和商业建筑的室内潮湿区域，如厨房、浴室和洗衣房等。然而，越来越多的建筑师证明，当这种材料被应用于外立面时，同样蕴藏着巨大的视觉、美学，尤其是技术潜力。
得益于其优异的耐候性，这种材料几乎无需维护。此外，市面上丰富的色彩、尺寸、质感和图案，也为外立面的设计提供了无限的搭配与应用可能。
著名西班牙建筑师 萨恩斯·德·奥伊萨 [1918 - 2000] 是一位狂热的自行车运动爱好者。正如他自己坦言，在随全家从纳瓦拉迁往马德里以进入马德里高级建筑技术学院 [E.T.S.A.M.] 深造后，恰逢1936年西班牙内战爆发，社会政治动荡不安，他的生活自此发生了翻天覆地的变化。1938年其父离世，他在某种程度上不得不挑起抚养家庭的重担。早年生活中的这些记忆以及情感与经济上的双重重压，使得他在日后成为名成利就的建筑师后，选择将积攒的部分财富挥霍在年轻时无缘享受的物质犒赏上：比如高档轿车，或是他热衷收藏的自行车。
他的另一个奇特回忆发生在从 拉格朗哈 返回马德里的途中。当时，他与一位素不相识的骑手展开了一场自发的“竞速”，当骑行至铁门关（Puerta de Hierro）时，对方忍不住问他：“嘿……你在哪个车队效力？”后来他才知道，这位神秘的对手竟然是巴斯克传奇自行车手 费德里科·埃斯克拉。那一刻对他而言，想必是极具成就感且令人愉悦的。
在IE 建筑与设计学院，我们深知职场环境的变化如此迅速，令人目不暇接。新兴技术等行业颠覆性力量正在动摇传统办公室的格局。劳动力需求、持续的人才争夺战，以及人工智能取代人工的威胁，共同使劳动者承受着前所未有的巨大压力，并在职场中催生出全新的动态。
德国包豪斯（Bauhaus）曾是一个极具活力的思想摇篮，其理念传播至世界各地。明年，整个德国都将举办丰富多彩的庆祝活动，迎接包豪斯百年诞辰。为了让你在谈论明年的这一盛事时脱颖而出，我们特此整理了10个令人意想不到的事实。
纽约建筑联盟（The Architectural League of New York）是一个独立的建筑论坛，旨在“激发对当代设计与建筑关键议题的思考与讨论”。每年，该机构通过“青年建筑师前沿”（Emerging Voices）评选，表彰北美地区具有积极影响力的建筑事务所，这些事务所展现出了重塑美洲大陆建筑思考与建造方式的潜力。
今年，有三家墨西哥建筑事务所的设计实践脱颖而出，分别是：Comunal Taller de Arquitectura、Fernanda Canales 和 Luis Aldrete。以下为您带来关于他们作品的详细介绍：
作为里约热内卢标志性的城市景观以及全球游客的必访之地，救世基督像（Cristo Redentor）迷人的魅力背后，其实蕴藏着一段令人心潮澎湃的建造历史。这座耸立在科科瓦多（Corcovado）山顶、高达38米、重约千吨的宏伟雕像，由工程师海托尔·达·科斯塔·席尔瓦（Heitor da Costa Silva）主持设计，历时约五年（1926-1931年）建成。该项目在席尔瓦最初设计方案的基础上，由艺术家卡洛斯·奥斯瓦尔德（Carlos Oswald）进行了最终细节的完善，并由法国雕塑家保罗·兰多夫斯基（Paul Landowski）负责雕像所有部件的造型塑造。
该项目的构想始于1921年，源于里约当地政府官员之间的讨论。1923年，里约举行了一场设计竞赛，科斯塔·席尔瓦的设计脱颖而出。然而，直到1926年，在实现这一宏伟项目所需的资金全部筹集完毕后，工程才正式动工，并最终于1931年10月竣工。
沟通传统与现代并非易事。传统的建造方法往往需要去适应自然材料的不可预测性，这似乎与现代建筑的机械精度形成了鲜明对比。而 Sombra Verde 却成功地弥合了这一差距——这座竹结构凉亭由 AIRLAB 与新加坡科技设计大学（SUTD）联合开发，是2018年新加坡城市设计节的展出项目。该项目将东南亚地区广泛使用的传统原竹竿与3D打印连接件相结合，并应用了一系列新技术。最终，在新加坡的达士敦平原公园（Duxton Plain Park）中呈现出一座标志性的轻量化结构，在促进公共空间使用的同时，也为市民提供了遮阳避雨的庇护所。
建筑、工程与施工（AEC）行业中有一个令人无奈的现实：在从规划设计、施工到运营的每个阶段衔接处，关键数据都会发生流失。
事实上，在桥梁等项目的整个使用寿命周期中，在不同阶段之间传输数据，往往意味着要在多个各成体系、只能识别自身数据集的软件系统之间来回倒手。数据一旦经过格式转换，其信息的丰富度与价值便会大打折扣。当项目利益相关方需要调取早期阶段的数据时，规划人员、设计师和工程师往往不得不手动重新创建这些信息，从而导致了大量不必要的重复工作。
我们往往过度沉迷于创造新事物，却常常忽略了建筑生命周期终点所面临的宿命：那场不幸却又无可避免的拆除。或许我们渴望建筑能够超越时间、永恒存在，但残酷的现实并非如此。那么，建筑拆除所产生的所有废弃物最终都流向了何处？
大多数不可回收的废弃物最终都流向了垃圾填埋场，而填埋所需的土地正变得愈发稀缺，因此我们必须寻找替代方案。仅在英国，每年因建筑拆除产生的垃圾就高达 7000 万至 1.05 亿吨。根据卡迪夫大学的一项研究，其中仅有 20% 是可生物降解的。通过智能化设计并提高对建筑领域可用生物降解材料的认识，作为建筑师，我们有责任做出正确的选择，以应对建筑的整个生命周期。
在这篇关于纽约的第三期专栏中，考斯梅·德·巴拉尼亚诺（Kosme de Barañano）向我们介绍了两座建筑的最新建设进展。这两座建筑无疑将成为全球化公共空间网络中的新晋瞩目之作，也折射出此类消费导向型建筑向雕塑化转型的趋势。“棚屋”与“阶梯”：两座截然不同的建筑，在某种程度上再次抛出了一个古老的问题：它们究竟是雕塑，还是建筑？
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伊丽莎白·赫什·弗莱舍（Elizabeth Hirsh Fleisher）参与了二战后费城首批公共住宅建筑的设计。
实体模型在建筑师心中有着特殊的地位。相比于一栋建筑需要数年时间落成且在建造过程中往往面临诸多调整，比例模型则为创作过程提供了必不可少的即时性与灵活性，同时还能带来一种正在亲手创造事物的切实感——而这种体验是数字建模极少能给予的。
在许多享誉世界的建筑师的职业生涯中，模型都发挥了决定性的作用。例如，彼得·卒姆托（Peter Zumthor）便因相比其他表现形式更偏爱模型的触觉质感而闻名；斯蒂文·霍尔（Steven Holl）则是通过一套极具启发性的模型，展示了其针对纽约高线公园极具前瞻性的“住宅桥”（Bridge of Houses）方案，从而赢得了广泛认可。此外，实体模型也推动了建筑行业的诸多技术突破：20世纪90年代初，弗兰克·盖里（Frank Gehry）在数字设计领域的开拓性工作，就包括将其实体模型进行扫描并转化为 CATIA 软件中的三维电子模型；而弗雷·奥托（Frei Otto）在20世纪60年代初进行的肥皂泡模型实验，则为其张拉结构研究奠定了坚实基础。
