在城市中，关于居住有着多重考量：地理位置、与基础服务的距离、交通便利性、自然采光、景观视野以及噪音水平。这些都是关键指标——在人口稠密的区域更是如此——但它们通常主要针对高层住宅公寓。而当涉及单户住宅时，这份清单中的一部分往往仅凭其功能策划（program）就迎刃而解了。人们通常默认，单户住宅远离繁华的市中心（这意味着去往公共服务设施的交通距离较远），且得益于建筑面积与占地面积的适宜比例，自然采光通常十分充足；此外，由于住宅区通常不处于喧闹的城市环境中，噪音也会相应减少。

+ 15

每个建筑师独特的个人设计语言，向来是剖析其作品的基石。随着时间的推移，这种个人风格不断巩固，在展现其既往受到的影响与启发的同时，也呈现出设计语言的持续演变。这是一种形式上的发展，呼应（并契合）着其所处的特定时代背景。Studio Guilherme Torres 自创立至今的项目，便是这种演进历程的极佳例证。

+ 9

在美学层面上，建筑中是否存在某种永恒的材料？木材和混凝土无疑是强有力的候选者。这不仅是因为它们被视为建筑坚固性、体量和质量的代表，更因为它们在设计中展现出极大的艺术可塑性。与木材不同，混凝土具有更强的延展性。虽然木材通过诸如正交胶合木（CLT）等系统已经实现了更具可塑性的解决方案，但混凝土是由液体、粉末和骨料混合而成的浆体，可以浇筑进模板、铺展在表面，或塑造成各种各样的形状。

+ 7

光是诸多学科的基石，塑造了我们所认知的世界。在物理学中，它是速度的度量，解释了视觉，以及人眼和相机镜头记录图像的原理。在艺术史上，对光（或其缺失）的描绘引导了数百年来的各种艺术运动，催生了媒介与技术各异的多样化表达。这意味着，光及其衍生出的影子，能够创造出截然不同的空间、氛围与感知，并依附于物体和空间而被人们感知。因此，光同样是建筑的基石。

+ 11

有建筑之处，便有住宅。居住是建筑学最核心的功能类型之一，其探索方式亦千变万化——既可以作为附属功能（例如宗教修道院），也可以展现为单体独栋住宅的华美姿态。建筑评论家路易斯·费尔南德斯-加利亚诺（Luis Fernández-Galiano）曾坦言，自己常在低密度单体住宅所带来的“空间浪费”与其令人难以抗拒的形态魅力之间感到纠结。然而，他清醒地立足于当前的城市语境，指出高密度集体住宅——即公寓——显然更契合现代城市的发展需求。

+ 22

城市中的闲置空间通常被视为介于“问题”与“潜力”之间的存在。在城市语境中，如何以专业且高品质的方式激活并调动这些空间，在很大程度上取决于建筑学与城市规划的介入。正是基于这些思考，Vazio S/A 事务所致力于激活城市景观或特定语境中的那些“残留空间”，并充分挖掘闲置空间所蕴含的巨大潜能。

+ 17

建筑创作需要调动与建筑所处环境相关的各种要素：社会文化、政治、经济背景，以及美学、法规和功能性。而在功能性中，又包含使用效率、空间占用和舒适度。 Laurent Troost 的作品展示了这些多元要素之间的协同关系，并对最后一个要素——舒适度，尤其是热舒适度——给予了特别关注。总体而言，他的设计优先采用自然通风，而非如今城市建设模式中几乎不可或缺的人工空调系统。

+ 5

历史上，有些建筑风格曾备受冷落。通常，一个流派的鼎盛即意味着另一个流派的衰亡。然而随着时间的推移，情况可能会发生逆转。例如，自诞生起就饱受争议的后现代主义，却在21世纪初的前十年里经历了一场复兴（或许并没有）。时间的距离有助于我们重新审视某些风格的现实意义，并评估其价值或局限。

+ 7

视频

海市蜃楼，既可以指光线在特定表面折射所引起的物理光学现象——通常，光的传播会产生使表面液化的视觉效果——也可以指一种幻觉，即某种看似存在实则虚无的景象。保罗·克莱门斯（Paul Clemence）在其摄影专题《现代海市蜃楼》（Miragem Moderna）中巧妙地利用了这种双重性。他通过奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）在贝洛奥里藏特（Belo Horizonte）设计的现代建筑群的水池倒影，描绘了舞会之家（Casa do Baile）（现为建筑、城市规划与设计参考中心）、美术馆以及潘普利亚教堂（Igreja da Pampulha）。

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建筑可以有多种定义方式，从最技术性的到最富诗意的，这取决于其自身语境下的诸多不同维度：空间、功能、构造和设计手势。后者指的是线条、绘图和方案设计。也许，一提到“手势”，脑海中浮现的快速草图就是庇护所：一个具有人体尺度的、由垂直围护结构和屋面组成的剖面或立面。

+ 14

在大都市中，居住问题一直是一个核心议题。这不仅关乎如何安置城市人口，还涉及住房对其他城市问题的影响，例如个人日常通勤的便利性——比如住宅与工作单位或学校之间的距离。

城市高密度化通常是规划学界普遍接受的前提，而在当今现实中，“密度-住房”的等式往往通过高层建筑中更紧凑的户型面积来求解。由此产生的公寓在功能上几乎被压缩至极限，在巴西通常被称为quitinete（微型公寓）。与所有空间类型一样，这种微型住宅也有其优缺点，既可被视为实用主义的典范，也可能被看作是居住品质倒退的缩影。

+ 2

回顾城市的发展历史，建筑的使用功能和空间功能经历着不断的转变。这绝非偶然，因为每个时代都有其特定的议题和需求。住宅类型、特定区域的人口密度以及新兴商业与服务业的发展，都在不断重塑着城市的格局，而既有建筑的演变往往无法以同样的速度跟上这些变化。因此，对既有建筑进行功能重塑——或改造与复兴——不仅合乎逻辑，更是大势所趋。

+ 10

近年来，环境问题已成为建筑领域的核心议题。自然资源的日益匮乏以及人们对建筑业环境破坏的警觉，正迫使该专业领域明确立场，积极寻求能减轻建筑活动对地球负面影响的解决方案。虽然开发旨在实现材料可持续的新技术至关重要，但这一推动力完全可以（且必须）从建筑实践的起点——设计阶段开始注入。

+ 3

面对全球气候危机的紧迫局势，各个领域都面临着调整其运行机制与实践方式的压力，建筑学自然也不例外。毕竟，建成环境和建设行业排放了大气中相当大比例的温室气体。对于建筑从业者而言，重新思考和重构从设计到施工的整个建造链条，已是当务之急。

+ 3

建筑通常被理解为一种“实存”的建造，即建构、体量、世界中的实体。事实确乎如此。然而，如果我们转换观察者的视角——从俯瞰的远景转向身处体量*内部*的使用者视角——那么“世界中的物体”这一概念对使用者而言便转化成了“世界”本身。此外，它亦可化身为框景：裁剪或引导着人们的视线。事实上，景观视野是体现建筑价值的重要维度，它提炼出外部世界的特定角度，并引导使用者陷入沉思。TETRO Arquitetura 的实践便清晰地展现了形式与框景之间的这种交替关系。

+ 7

众所周知，色彩能够唤起特定的情感，因此常被用来在所应用的表面或观者的心中传递或产生某种效果。在建筑中，色彩在定义形式上起着至关重要的作用。天然状态下的材料自身已带有某种颜色，给人们带来特定的感知。然而，一旦对其进行染色或改色，观者的感知就会随之改变，从而对同一物体产生截然不同的感受。这种由色彩引起的情感转换存在于任何视觉介质中——从三维空间（如建筑），到静止或流动的二维画面：版画、摄影、绘画以及电影。

+ 4

在现代建筑中，木材通常与温馨、质朴以及某种程度上的高贵感联系在一起。毕竟，与混凝土等材料相比，木材需要更频繁的维护。与此同时，作为地球自然有机循环的一部分，木材也被视作再生设计思潮中一种极具潜力的替代性建筑材料。尽管在建筑界不乏使用木材的经典案例，但碳化木（或称烧杉，yakisugi）作为一种饰面选择，正日益受到瞩目并成为焦点。

+ 2

在琳琅满目的建筑解决方案中，每种方案都有其优缺点、收益与局限性。无论是出于经济预算、工期要求、材料供应还是空间性能的考量，每种材料都会对设计做出不同的回应，并赋予其特定的视觉与环境特征。通常情况下，一栋建筑需要结合多种结构系统，从而用一种材料的性能去弥补另一种材料的“缺陷”。而纸面石膏板，即干壁（dry wall），正处于这种被排斥与被青睐的分水岭之上。

+ 10