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Parceiros de longa data, a Portobello e o jornalista e apresentador Pedro Andrade embarcam juntos em um novo projeto, desta vez na criação da linha Horizontes, inspirada nos cinco destinos preferidos de Pedro e lançada neste ano como parte da coleção 2021 Unlimited Experience. A nova parceria representa mais um passo de inovação da Portobello, de interagir com profissionais de diferentes áreas no processo criativo da empresa, que normalmente convida profissionais de arquitetura e designers de mobiliário e superfícies.

Uma vez que a urbanização acontece, seja legal ou ilegalmente, e os terrenos são subdivididos e povoados, é extremamente difícil reorganizar a posteriori seus limites, sobretudo de propriedade, e garantir terrenos para necessidades públicas básicas.

Tal dificuldade acontece devido a dois fatores principais. Em primeiro lugar, qualquer reorganização de terrenos requer o deslocamento dos usuários existentes, o que afeta suas redes sociais, culturais e econômicas — ou seja, o chamado “capital social” — e também afeta o senso de igualdade e de distribuição justa de direitos. Em segundo lugar, o valor do solo urbano aumenta com seu uso intensivo, especialmente quando a oferta é escassa em uma situação de grande demanda.

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“Cópias do abandono” é um trabalho de pesquisa desenvolvido pela artista mexicana Sandra Calvo entre 2016 e 2018. Composto por uma série de videos, arquivos, desenhos e depoimentos, o resultado de sua extensa pesquisa de campo foi transformado em uma espécie de instalação audiovisual, a qual foi recentemente escolhida para ser apresentada no Pavilhão do Mexico na Bienal de Veneza de 2021. O trabalho de Sandra Calvo procura reunir evidencias sobre o impacto dos processos migratórios na arquitetura, principalmente entre o México e os Estados Unidos. Ela se concentra em refletir sobre a relação ambígua que se cria entre as casas onde os migrantes trabalham nos Estados Unidos, e as casas que eles constroem com o fruto de seus suor em seu país de origem, o México.

Soluções que facilitam a usabilidade e, ao mesmo tempo, são sustentáveis, devem sempre ser destacadas. A Klabin, empresa brasileira de papel e embalagens do Brasil, desenvolveu a primeira embalagem de cimento do mercado que pode ser integrada ao processo no momento da preparação do concreto. A embalagem hidrodispersível é feita com papel 100% dispersível, o que significa que pode ser incorporada no preparo do concreto, agilizando a produção com o uso direto na betoneira de eixo horizontal. Basta colocar a embalagem fechada na betoneira, acrescentar areia, brita, água e misturar até que ela se disperse e se integre ao produto final, mantendo a qualidade do concreto. A nova embalagem tem garantia de alta performance e fácil manuseio.

A seleção desta semana com curadoria do Melhor da Arquitetura Não Construída destaca projetos residenciais privados enviados pela comunidade do ArchDaily. De cabanas na floresta a vilas à beira-mar, este artigo explora refúgios residenciais privados e apresenta projetos enviados de várias partes do mundo.

Apresentando uma casa encravada nas florestas suíças, uma residência privada na encosta de Los Angeles e uma casa familiar escondida nas montanhas libanesas, esta seleção explora como profissionais de arquitetura integraram a paisagem à arquitetura contemporânea, implantando residências privadas de forma a garantir a privacidade e a serenidade de que necessitam. Esta curadoria também traz um conjunto de casas na Armênia, México, Quênia e El Salvador, cada uma respondendo a diferentes contextos, demandas espaciais e topografias.

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Como sabe qualquer arquiteto/a ou profissional que atua na indústria da construção, edificar é um processo que exige intensa mão de obra e tempo. Dificuldades esperadas na construção e instalação podem ser agravadas por atrasos imprevistos causados por falhas mecânicas, circunstâncias políticas ou econômicas, ou até mesmo pelo clima. Diante disso, alguns dos melhores produtos de construção no mercado buscam minimizar o tempo de instalação e a necessidade de mão de obra. O Sistema de Painéis Metálicos Estruturalmente Integrados da BŌK Modern, por exemplo, reduz o tempo de instalação no canteiro e minimiza elementos estruturais de suporte redundantes, o que gera economia tanto de materiais quanto no alto custo da mão de obra de campo. Ao mesmo tempo, seu sistema de painéis oferece alta capacidade de personalização, tornando-os ideais para uma variedade de demandas arquitetônicas e construtivas.

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Uma escola para educar com dignidade trata-se de uma intervenção na Escola Primária Intercultural Bilíngue Juan H. Álvarez Xochistlahuaca, em Guerrero, no México – coordenada pela Mestra em Urb. Judith Meléndrez Bayardo, pelo Arq. Antonio Plá Pérez e pelo Mestre em Arq. Julio Gabriel Konzevik Kabib – que surge de uma demanda de ampliações e melhorias para vinte e três escolas indígenas da região montanhosa da Costa Chica de Guerrero, as quais estão vinculadas ao Projeto 50-50 Guerrero; este programa busca reforçar a identidade das comunidades indígenas por meio da preservação de sua língua natal. Dessa forma, nesta comunidade específica, a língua natal ñomndaá adquire um peso significativo no sistema de ensino, mas sobretudo na formação da identidade cultural e na compreensão do meio ambiente. Por esse motivo, tornou-se fundamental transformar o espaço para que a arquitetura contribuísse com esse projeto de resistência cultural.

Marcos Parga, diretor do escritório madrilenho MAPAa, nos apresenta um ensaio especulativo intitulado 'Rebeliões Cotidianas'. Trata-se de uma série de reflexões sobre as novas domesticidades e algumas considerações a respeito dos desafios que enfrentamos a partir da arquitetura após a crise da pandemia de COVID-19, principalmente em relação a como reimaginar e atualizar os agrupamentos domésticos em nossas cidades.

Uma das perguntas-chave de sua pesquisa: E se nos proporcionassem um novo tipo de ferramentas de caráter “retroativo” com as quais recalibrar e desbloquear nossa vida doméstica e nossas interações comunitárias, explorando o potencial hackeável dos blocos de habitação atuais? 

Habitação Social é um dos principais temas quando pensamos o direito à cidade, pois fornecer moradia digna a todos em zonas urbanas de boa conexão é fundamental para a construção de territórios mais democráticos. 

Infelizmente, em muitos países o termo "Habitação Social" ainda é visto como um empreendimento imobiliário que busca construir o maior número possível de unidades, com os materiais mais baratos e sem preocupação com a qualidade de vida de seus moradores - se fechando em um objeto imobiliário ao invés de servir à urbe e às pessoas.  Embora este fato seja recorrente, existem diversos exemplos que retrataram o oposto desta ideia, nos quais arquitetos ao desenhar manifestam seu ponto de vista político através de projetos excepcionais em suas diferentes soluções e que também aprimoram a experiência urbana.

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Pouco mais de um ano após o início da pandemia no Peru, uma equipe multidisciplinar do OjoPúblico e do Espacio y Análisis realizou uma ampla pesquisa baseada em diversos bancos de dados geográficos e socioeconômicos que revela as grandes disparidades no acesso a espaços públicos e áreas verdes em 44 distritos de Lima e Callao (Peru). Em várias cidades do mundo, a pandemia demonstrou quão desigual é a distribuição do espaço público, especialmente nos bairros de baixa renda e nas áreas vulneráveis, onde há escassez de espaços de convivência, como áreas verdes, parques ou playgrounds. Por meio do relatório cartográfico, a equipe demonstra como mais da metade dos distritos de Lima e Callao não ultrapassam os 3 metros quadrados de áreas de lazer por habitante, expõe os contrastes urbanos em diversos limites distritais com níveis socioeconômicos elevados e evidencia os desafios pendentes das autoridades locais para aumentar e melhorar a qualidade das áreas de lazer.

O que estamos vivenciando atualmente no mundo é uma mudança de valores. Uma crise como a da COVID-19 nos leva a questionar como queremos viver, quem é importante para nós e como devemos investir nosso tempo. À medida que nossas necessidades se transformam, passamos a focar em valores perenes, como família, comunidade e a busca pelo bem-estar físico e mental. No que diz respeito aos objetos de que nos cercamos, temas como valor duradouro, longevidade e qualidade assumem o protagonismo. Já não se trata apenas do que é benéfico para o indivíduo hoje, mas também do que será útil e relevante amanhã.

Os distritos comerciais centrais dos Estados Unidos sofreram muito durante a pandemia de COVID-19 com a perda de empregos e o fechamento de empresas, mas também têm boas chances de recuperação se os principais agentes do setor souberem capitalizar sobre as tendências que moldarão a forma como as pessoas vivem e trabalham na economia pós-pandemia. Essa é a visão do escritor e urbanista Richard Florida, professor da Universidade de Toronto e autor de The Rise of the Creative Class e The New Urban Crisis.

Se há uma palavra capaz de descrever as renderizações arquitetônicas atuais, essa palavra é: impressionante. Universos renderizados imensos permitem que as pessoas interajam com ambientes construídos virtualmente, explorando cada espaço e vivenciando o que poderiam ouvir ou sentir ao passar de um cômodo a outro, sem a necessidade de visitar o projeto pessoalmente.

O principal objetivo de uma renderização é ajudar o público a visualizar o resultado final de um projeto. Seja para fins de apresentação ou de construção, os/as arquitetos/as precisam traduzir suas visões em um formato que ajude quem não participou do processo de concepção a compreender o espaço e a experiência resultante dele. No entanto, nem todos/as os/as profissionais de arquitetura dispõem das habilidades ou do tempo necessários para criar esses ambientes hiper-realistas. Ainda assim, com a excelente qualidade dos efeitos visuais atuais e o aumento dessa demanda, apresentar cada projeto por meio de renderizações 3D realistas tornou-se, de certa forma, uma exigência. Diante disso, se você faz parte do grupo de arquitetos/as que não possui tais habilidades ou tempo, apresentamos a seguir algumas alternativas para transformar seu projeto em uma experiência visual imersiva e traduzir sua identidade sem necessariamente recorrer a softwares de renderização 3D em tempo real.

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Nas cabanas primitivas, há milhares de anos, o homem utilizava peles de animais e galhos de árvores para construir o que seria seu abrigo, os mesmos materiais utilizados para proteger o seu corpo das intempéries. Das vestimentas para as casas, estes elementos têxteis acompanham a história da humanidade evoluindo conforme a tecnologia, conquistando um espaço na produção arquitetônica que vai além da criação de estruturas com membranas de poliéster/PVC e lonas, podendo ser visto em outras aplicações como painéis nas fachadas, divisórias internas, coberturas vazadas, etc.

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Exposições Internacionais, como as Feiras Mundiais de outrora ou as Expo do século XXI, parecem hoje coisa do passado. Esses mega eventos de escala mundial foram responsáveis por apresentar ao mundo novas tecnologias e soluções construtivas inovadoras, eles introduziram algumas das mais radicais mudanças no mundo da arquitetura assim como criaram marcos que transformariam para sempre a paisagem de nossas cidades. Ao longo das inúmeras feiras e exposições mundiais já realizadas, podemos acompanhar o desenvolvimento do próprio discurso arquitetônico—desde o exuberante Palácio de Cristal de 1851 até a última, e ainda não realizada, Expo 2020 de Dubai.

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A pergunta pode parecer direta, mas a busca pelas respostas pode apontar para uma série de caminhos mais complexos que contribuem não apenas para o entendimento do público-alvo das renderizações hiper-realistas na arquitetura, mas também para problematizar quais são seus objetivos.

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Enquanto trabalhava em Raid on Bungeling Bay — um jogo sobre bombardear cidades —, o lendário designer de jogos Will Wright descobriu que se divertia mais projetando as cidades do que as destruindo. Ele então se perguntou se os jogadores iriam gostar de ter essa mesma oportunidade.

Quatro anos depois, o resultado foi SimCity, um jogo que partiu das bases de um jogo tradicional, trocando as fases por uma jogabilidade aberta e os objetivos claros por um sandbox, uma “caixa de areia” para criar. Os jogadores receberam uma área sem nada construído, uma pilha de dinheiro e algumas ferramentas básicas de planejamento antes de poderem fazer o que quiserem.

O patrimônio construído é um valioso tesouro que nos foi deixado por nossos ancestrais. Edifícios históricos falam não apenas sobre o passado, mas também sobre o presente. Eles nos fazem refletir sobre a nossa própria cultura—quem nós somos e de onde viemos. Entretanto, a medida que nossas cidades crescem e a nossa sociedade evolui, o progresso se dá, muitas vezes, às custas da ruína e do consequente desaparecimento deste mesmo patrimônio, o qual gradualmente parece ser desprovido de sentido. Neste contexto, a proteção e preservação de edifícios históricos parece nunca ter estado tão ameaçada quanto nos dias de hoje.

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O The Second Studio (anteriormente conhecido como The Midnight Charette) é um podcast explícito sobre design, arquitetura e o cotidiano. Apresentado pelos/as arquitetos/as David Lee e Marina Bourderonnet, o programa recebe diferentes profissionais criativos em conversas sem roteiro que abrem espaço para reflexões profundas e discussões pessoais.

Uma variedade de temas é abordada com honestidade e humor: alguns episódios são entrevistas, enquanto outros trazem dicas para colegas designers, análises de edifícios e outros projetos, ou explorações informais sobre a vida cotidiana e o design. The Second Studio também está disponível no iTunes, Spotify e YouTube.

Este episódio também está disponível no iTunes, YouTube e Spotify. Nesta semana, David e Marina discutem as melhores estratégias para aproveitar ao máximo uma banca de projeto. A dupla aborda quando não ouvir os/as críticos/as, as duas partes essenciais de qualquer avaliação, por que as bancas de projeto costumam ser uma bagunça completa, choro durante as apresentações, como controlar uma banca, feedbacks ruins, como estruturar uma avaliação produtiva e muito mais. Divirta-se!

No último ano, o trabalho remoto acelerou a adoção de novos métodos de renderização em tempo real, trazendo consigo uma nova demanda: como alguém que não está fisicamente presente em um lugar pode se sentir imerso nele? Diante disso, designers recorreram aos mundos virtuais, um vasto território de ambientes construídos interativos que podem ser acessados no conforto de casa. Até mesmo os dispositivos necessários para isso, como headsets e óculos de realidade virtual, tornaram-se acessíveis ao grande público, vendidos a preços bem mais baixos do que em seus lançamentos. Habituamo-nos a construir, ajustar e navegar entre diferentes ambientes, transitando entre o físico e o virtual. A realidade é que a virtualização se tornou o novo normal.

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De acordo com o último relatório das Nações Unidas sobre as populações nas cidades, até 2030, “projeta-se que as áreas urbanas abriguem 60% da população global e uma em cada três pessoas viverá em cidades com pelo menos meio milhão de habitantes”. Crescendo em tamanho e número, as cidades são centros de governo, comércio e transporte e, em 2021, as 20 maiores cidades do mundo já totalizam meio bilhão de pessoas. Com efeito, uma a cada cinco pessoas em todo o mundo vive em uma cidade com mais de 1 milhão de habitantes.

A seguir, reunimos as 20 maiores megacidades do mundo em 2021, de acordo com o número de pessoas que vivem em sua área metropolitana. Embora Tóquio seja a maior cidade em nível global, com um total de mais de 37 milhões de habitantes, a maioria das maiores cidades do mundo está nos dois países mais populosos, China e Índia. Entre elas, temos cinco metrópoles na China – Xangai, Pequim, Chongqing, Tianjin e Guangzhou – e três na Índia – Delhi, Mumbai e Calcutá. A maior cidade do continente americano é São Paulo, com 22 milhões de habitantes, seguida pela Cidade do México e Buenos Aires, na Argentina. Istambul, na Turquia, ocupa a 13ª posição com uma parte da cidade situada na Europa e outra parte na Ásia.

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Apesar de muitas vezes serem utilizados como sinônimos, espaço e lugar podem assumir definições diferentes a depender do contexto em que são utilizados. Nesse sentido, o placemaking demonstra que a criação de lugares vai muito além da sua concepção física, envolvendo parâmetros como sociabilidade, usos, atividades, acessos, conexões, conforto e imagem de forma a criar vínculos entre as pessoas e o que então será entendido como lugar.

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Projetado pelo escritório de arquitetura irlandês Heneghan Peng, o tão aguardado Grande Museu Egípcio—uma estrutura inteiramente dedicada à egiptologia e implantada junto às grandes pirâmides do Egito—, deverá finalmente ser inaugurado no próximo verão. A apenas 2 km de distância das pirâmides de Gizé e considerado o maior museu do mundo dedicado a uma única civilização, o complexo cultural do Grande Museu Egípcio está sendo construído para abrigar uma coleção de aproximadamente 100.000 artefatos antigos, cobrindo uma área total de 24.000m² além de contar com um museu infantil anexo, um centro de conferências, espaços educacionais, um núcleo de conservação e restauração assim como extensos jardins paisagistas dentro e fora do edifício principal.

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Há pouco mais de 50 anos, em 1970 mais especificamente, um roboticista japonês chamado Masahiro Mori cunhava um importante conceito ou hipótese no campo da estética, robótica e computação gráfica: Uncanny Valley—traduzido para o português como Vale da Estranheza. Naquela época, as renderizações arquitetônicas, ou melhor, colagens e fotomontagens, ainda eram feitas com o emprego de métodos analógicos. Uma década depois, o surgimento dos primeiros computadores pessoais e a popularização dos programas CAD impulsionaram uma ampla adoção de métodos digitais para a elaboração de imagens ilustrativas de projetos de arquitetura. Quase quarenta anos depois, as renderizações arquitetônicas evoluíram a tal ponto que é quase impossível distinguir um render de uma fotografia. Resultado direto do desenvolvimento de novas tecnologias, da utilização de softwares cada vez mais sofisticados e computadores cada dia mais rápidos e eficientes, os limites entre representação e realidade parecem se desmanchar no ar. A sutileza desta suspicaz semelhança, e o desconforto que ela provoca, é a nossa porta de entrada para o misterioso Vale da Estranheza de Mori.

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