A Prefeitura de Temuco lançou o concurso de anteprojetos de arquitetura para a Casa Museu do jovem Pablo Neruda em Temuco, na Região de Araucanía, Chile. Com o objetivo de valorizar as memórias de infância de Pablo Neruda e sua formação como poeta no local, buscou-se que as propostas integrassem arquitetura e entorno a partir de uma perspectiva cultural.
Implantado no imóvel da família de Trinidad Candia (MAMADRE), cedido em comodato à Prefeitura de Temuco para o desenvolvimento do projeto, o museu se apresenta como uma contribuição para a comunidade local e um marco arquitetônico turístico, atraindo um público nacional e internacional e oferecendo novas oportunidades para o desenvolvimento e a difusão da vida de Pablo Neruda.
Com a previsão de projetar um edifício de no máximo 600 a 1.357,5 metros quadrados, o júri — composto por Marcelo Sarovic, Elicura Chihualaf, Marilen Cabrera Olmos, Cristian Rodriguez Dominguez, Rosemarie Jungue Raby, Gonzalo Verdugo Navarrete, Juan Manuel Fierro, Mares Sandor, Daniel Schmidt Mclachlan e representantes do Ministério das Culturas, das Artes e do Patrimônio, da Fundação Neruda e do Conselho Municipal de Temuco — decidiu conceder três prêmios. Conheça a seguir o projeto vencedor.
Primeiro Prêmio
- Arquitetos: Searle Puga Arquitectos, Pablo Montecinos e Giancarlo Acosta
- Colaboradores: Catherine Vicencio, Simon Lillo, Daniela Saavedra, Anahis Sanhueza
Memorial descritivo enviado pelos/as autores/as. Esta Casa-Museu é vivenciada mais como uma casa do que como um museu. Assim como La Chascona, La Casa de Isla Negra e La Sebastiana — que, por sua condição prévia de moradia, distribuem o acervo por todos os seus cantos —, a Casa Museu do Jovem Neruda não define salas de exposição rígidas. A mostra se distribui por todos os seus ambientes, sejam eles de permanência ou de circulação. A intenção desta estratégia é oferecer ao/à visitante uma experiência de descoberta semelhante à vivenciada nas outras casas-museu: o poeta está em toda parte.
Um saguão urbano funciona como antessala de um vazio central, cujo perímetro construído o define como o coração do projeto. Nele, os elementos da natureza presentes na obra poética de Neruda encontram seu lugar. A inclinação da cobertura permite que a chuva se transforme em uma cascata que cai de uma gárgula escultórica em direção a uma fonte sonora. Nos dias frios, a fonte se transforma em uma lareira. Uma araucária solitária evoca a nostalgia do poeta pelas florestas de sua juventude, enquanto o piso de pedra representa seu amor pelo país, expresso em seu poema Piedras de Chile.
Entendemos a Casa Museu Jovem Neruda como uma oportunidade de oferecer à comunidade um espaço de encontro, lazer e educação. A fachada ao nível da rua consiste em duas grandes portas que se rebatem totalmente durante o dia, em um gesto de convite.
A operação formal consiste em criar um perímetro construído que abriga os ambientes internos do projeto. O pátio central, aberto ao sol e à chuva, atua como conector visual de todo o programa distribuído em três níveis. No térreo, uma cafeteria-biblioteca com toda a coleção de Neruda oferece ao/à visitante a possibilidade de pausa e leitura. No segundo pavimento, os escritórios da equipe estão voltados para a rua, enquanto as salas de exposição audiovisual e a midiateca ocupam a ala sul. Na ala norte do terceiro pavimento, propõem-se oficinas de arte e ofícios para la comunidade local. No volume dos fundos, uma sala multiuso também funciona como auditório. A circulação percorre os três níveis sem interrupção pela borda central, com vista constante para o pátio e para a exposição distribuída livremente em diferentes formatos.
A madeira é o material predominante na casa. Sua escolha responde à relação com o contexto e com a poética de Neruda. A cobertura de zinco faz alusão à Casa de Isla Negra, onde o poeta escolheu esse material para ouvir o som da chuva e evocar as sensações da casa em que viveu na infância.
O projeto compromete-se com a sustentabilidade ambiental por meio da escolha da madeira, promovendo ventilação cruzada da rua para o pátio com esquadrias projetantes de vidro duplo, reaproveitamento da água da chuva que cai na fonte sonora e painéis fotovoltaicos na cobertura.
O objetivo da proposta estrutural é garantir plantas livres para flexibilizar o uso do espaço. Os pavimentos superiores são estruturados com três vigas treliçadas de madeira laminada que atravessam o lote de um lado a outro, apoiando-se nas paredes divisórias de concreto armado. Com essa estratégia, consegue-se liberar o térreo de apoios estruturais. Uma estrutura secundária de vigas, também em madeira laminada, suporta as lajes do segundo e terceiro níveis. A expressão da estrutura e do material revela-se sem disfarces, definindo o caráter formal da proposta arquitetônica.
Segundo Prêmio
- Autores: Marco Ávila / Diego Navarro / Maurice Perrot (Arquitetos CHL) + Cristián Nanzer / Juan Salassa / Santiago Tissot (Arquitetos ARG)
- Colaborador: Juan Dimuro (ARG)
Memorial descritivo enviado pelos/as autores/as. Etimologicamente, o termo "casa" em latim significa choupana ou cabana, enquanto os romanos usavam o termo domus, empregado em palavras compostas como domesticar, doméstico e também domínio. A palavra "museu" provém do latim museum e, por sua vez, do grego museion, ou casa das musas. Entendemos uma casa-museu como o lugar doméstico onde as deusas provêm — ou proveram — inspiração a poetas e artistas.
Visitar um edifício concebido para esse fim carrega o sentido de reencontro com as musas. Compreendida dessa forma, a proposta para a Casa Museu Jovem Neruda é um lugar que, por meio das artes audiovisuais, abriga descobertas e dilata o tempo, salvaguardando a memória viva do poeta e os mistérios de sua infância.
O projeto apresenta uma caixa hermética de madeira bruta, robusta e opaca, que evoca as dimensões da casa original, agora elevada. Essa separação física e atmosférica cria um espaço que marca a transição da rua para um mundo poético com interiores etéreos e performáticos. O exterior e o interior fundem-se em um ambiente fresco e protegido, rodeado por uma vegetação que desce do céu — uma natureza endêmica, de clima frio e florestal, que potencializa os corredores biológicos existentes em Temuco. Configura-se, assim, uma imagem poética nítida, potente e clara para acolher os/as visitantes.
O acesso é imponente e escuro, como se estivéssimos entrando por baixo de um gigante suspenso no ar, guardando um mistério sobre seu interior. A casa-museu assemelha-se a um barco encalhado na terra, uma arca ou celeiro, dialogando com o entorno de depósitos e galpões próximos. Destaca-se um pátio central que amplifica a presença da natureza. A geometria marcante e flexível do conjunto utiliza o espaço e a luz natural de forma silenciosa e sem excessos formais, adequando-se ao contexto.
O edifício tem três níveis com características materiais distintas. O nível da rua é uma praça aberta ao público, onde a calçada se integra ao interior do edifício por meio de um piso de pedra vulcânica. O pátio central atua como antessala da casa-museu, repleto de vida, natureza e atividades ao ar livre. Um balcão único de atendimento centraliza a venda de ingressos, a recepção e o fornecimento de informações ao público, integrando também loja e cafeteria, que acolhem a vida urbana do edifício. Da rua, é possível visualizar toda essa dinâmica interna viva, que conecta rua, pátio e casa-museu de maneira transparente e aberta.
A casa-museu é composta por dois volumes compactos sem apoios no pavimento térreo. Os volumes negros pendem de vigas metálicas fixadas nas paredes divisórias de concreto armado, que atuam como corta-fogo. Um sistema de circulação com rampas e passarelas em uma caixa de vidro permite um percurso transversal com uma varanda para a cidade nos pavimentos superiores. Esse arranjo otimiza o acesso às salas de exposição e eventos. O museu conta com circulações verticais que conectam todos os níveis, incluindo monta-cargas, escadas e áreas de serviço. O segundo nível abriga sanitários, escritórios administrativos e uma sala multiuso flexível e adequada para diversas atividades. Ambos os edifícios nesse nível abrem-se para o pátio interno.
O terceiro nível do museu abriga salas de exposições permanentes e temporárias confrontantes, de mesmo tamanho e capacidade. Isso possibilita diferentes percursos ao integrar as exposições por meio de passarelas ou ao utilizar as salas de forma independente. O interior conta com paredes retas e claraboias de pé-direito duplo, proporcionando flexibilidade de configuração. Durante o dia, as salas recebem luz natural indireta através de aberturas voltadas para o sul, mantendo um padrão de iluminação semelhante durante a noite.
Terceiro Prêmio
- Alberto Moletto Rodríguez
Este artigo foi escrito por Agustina Iñiguez. A tradução é gerada por IA.
