El concreto lidera la construcción civil en Brasil, estando presente en casi el 90% de las obras. Esta predominancia se debe a sus características específicas, como su bajo costo en comparación con otros materiales, durabilidad, alta resistencia a la intemperie y una versatilidad que facilita su producción y manejo al ser una sustancia plástica que permite ser moldeada.

Con el fin de aprovechar esta última característica, surgen en los proyectos diferentes texturas a partir del concreto, ya sea por su método de aplicación o por el tipo de encofrado utilizado. En cuanto a los encofrados, es importante notar que, a pesar de ser un elemento provisional en la obra, pueden costar cerca del 10% del total de la construcción, fabricándose en diversos materiales como madera, metal, plástico o incluso cartón.

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A principios de este año presencié una situación intrigante. Acompañé, a través de un/a colega de la arquitectura, la negociación para la contratación del proyecto arquitectónico de una vivienda unifamiliar. La propietaria del terreno, una profesora de la red pública, buscó ayuda profesional para construir su tan soñada casa, estimada en aproximadamente 60 metros cuadrados. Se trataba de un terreno desafiante, con recortes particulares y una topografía muy pronunciada que se compensaba con la vista hacia la ciudad. El presupuesto limitado y el perfil de la propietaria indicaban que esta sería la versión costera de la famosa Casa Vila Matilde de Terra e Tuma.

“En el lugar elegido para la construcción estaba plantada una de las casas antiguas de BH, que sería grato preservar del olvido. Ingeniosos, Penna y su equipo insertaron en el conjunto el arco de entrada de la vieja construcción. Crearon así un vínculo visible entre el pasado y el tiempo presente. [...] El excelente trabajo nos da la alegría de sentir que no todo está perdido en Belo Horizonte. Los jóvenes señalan el camino”. En 1982, casi al final de su vida, Carlos Drummond de Andrade escribe esta crónica para el Jornal do Brasil; el proyecto en cuestión se refiere a la Sede de la Casa del Periodista de Belo Horizonte, elegido mediante un concurso en el que Gustavo Penna resultó el gran ganador.

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“Déjeme decir lo que pienso de la bicicleta. Ha hecho más por emancipar a las mujeres que cualquier otra cosa en el mundo. Les da a las mujeres un sentimiento de libertad y autoconfianza. Disfruto cada vez que veo a una mujer pedalear... una imagen de libertad”. Susan Anthony, una de las líderes sufragistas estadounidenses más importantes, expresó esto a principios del siglo XX, destacando el poder libertario que representaban la mujer y su bicicleta en aquella época.

Enormes estructuras curvas descienden en forma de rampa hasta tocar el suelo, vacíos amorfos marcan los grandes muros retorcidos a los que se accede por decenas de escalones. El rojo marca las estructuras y las distingue de todo lo demás en el centro de Nueva Delhi. Esta podría ser una descripción de un parque infantil o incluso de un parque de patinaje, pero es uno de los cinco observatorios astronómicos construidos en la India entre 1724 y 1738.

Estos volúmenes laberínticos, que se asemejan más a una materialización de los dibujos de Escher, fueron concebidos por el príncipe indio Jai Singh como parte de un ambicioso proyecto que buscaba poner la arquitectura al servicio de la ciencia. Sus formas hacen posible el análisis astronómico complejo, como la predicción de eclipses, el seguimiento de la ubicación de las estrellas y la determinación de la órbita exacta de la Tierra alrededor del Sol.

Incluir estrategias de sustentabilidad dentro de los proyectos arquitectónicos no es una simple tendencia, es una necesidad. Cada vez somos más conscientes de la importancia de tratar los recursos naturales de forma responsable, así como de comprender los factores climáticos que intervienen en el diseño de un proyecto.

Entre diferentes estrategias, activas o pasivas, la incorporación de la energía solar es una de las más demandadas en el ámbito de la arquitectura residencial. Además de recibir incentivos en diferentes partes del mundo, el uso de sistemas solares lidera la demanda dentro de las soluciones sustentables precisamente porque los beneficios de su instalación se pueden ver en poco tiempo con una reducción de hasta un 95% en el gasto energético mensual. Además, la vida útil de un panel solar puede alcanzar los 25 años, funcionando de forma completamente autónoma y requiriendo solo una limpieza básica una vez al año.

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En la historia de la arquitectura, el concepto de belleza siempre ha estado ligado a diferentes factores que representan, principalmente, los valores de la sociedad en un período determinado. El zeitgeist (espíritu de la época) es ciertamente crucial para estas definiciones, por lo que es probable que algo que alguna vez se consideró hermoso en el pasado tenga otra connotación en la actualidad. En este sentido, las preferencias estéticas en arquitectura parecen estar ligadas a referencias simbólicas implícitas en la propia construcción y en su relación con el mundo. Son preferencias que expresan convicciones, ideologías y posiciones, así como sentimientos morales, religiosos, políticos y, por supuesto, símbolos de estatus de clase.

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“Y formó el Señor Dios al hombre del polvo de la tierra, y sopló en su nariz el aliento de vida; y el hombre fue hecho un ser viviente. Y plantó el Señor Dios un jardín en el Éden, al oriente, y puso allí al hombre que había formado. Y el Señor Dios hizo brotar de la tierra todo árbol agradable a la vista y bueno para comer”.

Así es retratado el Jardín del Edén en el primer livro de la Biblia, el Génesis, que describe el origen del universo y el lugar paradisíaco donde Adán y Eva fueron colocados. Tal paraíso, a pesar de estar poco caracterizado en las palabras originales, ha poblado durante siglos la imaginación de los fieles y demás entusiastas del tema. Las escenas de este lugar idílico, reforzadas por las pinturas y esculturas creadas a lo largo del tiempo, presentan un paisaje considerado ideal, una naturaleza edénica, expresada muchas veces a través de un colorido vibrante y sin contornos –como un cuadro de Monet–, enfatizando probablemente la representación del mundo espiritual, donde la imagen se percibe a través del contraste de colores, luces y sombras.

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Las manos sostienen el peso de todo el cuerpo, sintiendo la rugosa textura de la argamasa sin revocar sobre su delgada membrana. Incluso con todo el cuerpo estirado contra la pared, aún no era posible ver lo que había detrás. El sudor, en una mezcla de adrenalina y calor, corría entre las sienes, indicando el movimiento para un último esfuerzo, un último impulso ante la inminente caída que, por unos segundos, le permitió superar la última fila. El campo de visión se abrió a un mundo fragmentado, desconectado y extrañamente libre. Una potencia urbana que se dejó estrangular por el soplo de la vegetación tropical mientras se consumía en el abandono en medio de una ciudad activa y dinámica.

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Dos mil quinientos reales es el precio promedio de un buen visor de realidad virtual. Si se opta por la experiencia completa, habrá que desembolsar otros cuatro mil reales para adquirir sensores y controles. Estos modelos deben conectarse a una computadora de alto rendimiento para procesar la información y transformar los espacios en modelos 3D, lo cual costará al menos cinco mil reales. Además del visor, los sensores y la computadora, también se requerirá un software cuyas licencias anuales alcanzan igualmente los miles de reales. Es decir, estar a la vanguardia tecnológica hoy en día resulta bastante costoso.

En teoría, la planificación urbana es un proceso de elaboración de soluciones que buscan tanto mejorar o revitalizar un área urbana ya existente, como también crear una nueva urbanización en una región determinada. Como disciplina y como método de actuación, la planificación urbana aborda los procesos de producción, estructuración y apropiación del espacio urbano. En este sentido, su objetivo principal es señalar cuáles son las medidas que deben tomarse para mejorar la calidad de vida de los habitantes, incluyendo cuestiones como el transporte, la seguridad, las oportunidades de acceso e incluso la interacción con el medio ambiente natural.

Según la arquitecta e investigadora Patrícia Akinaga, el urbanismo ecológico surgió a finales del siglo XX como una estrategia para crear un cambio de paradigma en lo que respecta al diseño de las ciudades. Con ello, los proyectos urbanos deben diseñarse a partir de las potencialidades y limitaciones de los recursos naturales existentes. A diferencia de otros movimientos anteriores, en el urbanismo ecológico la arquitectura no es el elemento estructurador de la ciudad, sino el propio paisaje. En otras palabras, las áreas verdes no solo deben existir para embellecer los espacios, sino como verdaderos artefactos de ingeniería con potencial para humedecer, retener y tratar el agua de lluvia, por ejemplo. Con el urbanismo ecológico, el diseño urbano se define por los elementos naturales intrínsecos a su tejido.

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La hamaca meciéndose en la terraza, la luz del sol atravesando los elementos calados en una danza de luces y sombras, el color vibrante que define los espacios y aporta vida; estas son algunas de las características presentes en la vida cotidiana de las obras del cuarteto que conforma Lins Arquitetos Associados.

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Nada más representativo para un estudio que llevar el nombre del país en su identidad. Lejos de parecer banal, la arquitectura de Brasil en Brasil Arquitetura pasa por un análisis minucioso que destaca aspectos de nuestra cultura y sociedad.

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Como una de las primeras etapas en la elaboración de un proyecto arquitectónico, el estudio de la legislación vigente en el terreno es de suma importancia para el éxito de la propuesta. A través de cálculos y restricciones, las leyes de zonificación presentan límites a considerar en el diseño que, en consecuencia, impulsan a los/las arquitectos/as a pensar en soluciones inteligentes, lidiando de manera práctica y creativa con tales limitaciones.

Estos parámetros son dictados por el poder público y tienen como objetivo frenar, mantener o acelerar el crecimiento urbano de determinada porción de la ciudad. Son normas que establecen directrices para la ocupación del suelo delimitando el porcentaje de área construida, retiros, distanciamientos, permeabilidad del terreno, entre otros.

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La precisión técnica aliada a la preocupación ambiental y un carácter exploratorio e investigativo hacen de Carla Juaçaba una de las grandes representantes de la arquitectura latinoamericana en la actualidad. Carioca, nacida en 1976, Carla Juaçaba asistió a la Universidad de Santa Úrsula y atribuye a esta institución de enseñanza gran parte de su estilo experimental e interdisciplinario. No es casualidad que durante su formación acadêmica sus grandes maestros inspiradores hayan sido el arquitecto Sergio Bernardes y la artista plástica Lygia Pape, lo que dejaba entrever seu interés por las múltiples ramificaciones disciplinares que pueden componer la arquitectura. En este sentido, aún durante sus estudios universitarios, Carla trabajó en conjunto con la arquitecta Gisela Magalhães, de la generación de Oscar Niemeyer, en proyectos de escenografía y expografía.

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Hoy en día todo está “pintado” de verde. Se trata de envases ecológicos, tecnologías ecológicas, materiales ecológicos, automóviles ecológicos y, por supuesto, arquitectura ecológica. Una “ola verde”, impulsada por la crisis ambiental y energética a la que nos enfrentamos, con énfasis en el cambio climático y todas las consecuencias vinculadas al calentamiento global. Esta calamitosa situación la confirma la segunda parte del informe Cambio Climático 2022: Impactos, Adaptación y Vulnerabilidad elaborado por el Panel Intergubernamental sobre Cambio Climático (IPCC) y presentado en las últimas semanas. Revela que, si bien se observan esfuerzos de adaptación en todos los sectores, los avances implementados hasta el momento son muy bajos, ya que las acciones realizadas no son suficientes.

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En 2014, cuando el/la periodista del periódico británico The Guardian –Ben Quinn– abrió los ojos de la ciudadanía de todo el mundo ante las prácticas hostiles de diseño urbano, acuñando lo que se conocería como el fenómeno de la “arquitectura hostil”, no se esperaba una repercusión tan grande. Salieron a la luz innumerables estrategias de diseño urbano que coartan la participación ciudadana y segregan su apropiación de la ciudad, elementos que restringen ciertos comportamientos y dificultan el acceso y la presencia de determinados sectores de la sociedad. Códigos de conducta dictados por el diseño urbano que van en contra de todo lo que se estudia sobre el urbanismo de ciudades democráticas y hospitalarias, tal como plantean Jan Gehl y Jane Jacobs.

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