The Second Studio (anteriormente The Midnight Charette) es un podcast explícito sobre diseño, arquitectura y la vida cotidiana. Conducido por el arquitecto David Lee y la arquitecta Marina Bourderonnet, presenta a diferentes profesionales de la creatividad en conversaciones sin guion que dan lugar a reflexiones profundas y debates personales.
Se aborda una gran variedad de temas con honestidad y humor: algunos episodios consisten en entrevistas, mientras que otros ofrecen consejos para colegas del diseño, reseñas de edificios y otros proyectos, o exploraciones casuales de la vida cotidiana y el diseño. The Second Studio también está disponible en iTunes, Spotify y YouTube.
Esta semana, David y Marina conversan con Charles Renfro, socio de Diller Scofidio + Renfro, para hablar sobre su infancia y sus primeros intereses en la arquitectura, su educación y la vinculación de las ideas de libertad sexual con la disciplina, su incorporación al estudio junto a Elizabeth Diller y Ricardo Scofidio, su llegada a la sociedad de la firma, su filosofía de diseño, la transformación de Nueva York y más.
Temas destacados y marcas de tiempo
Los primeros intereses de Charles en la arquitectura, crecer siendo gay en una zona conservadora y cómo la pasión se relaciona con el miedo. (00:00)
En cuarto grado, durante un período de varios meses, Raymond Mayfield (mi compañero de clase) me decía en la segunda clase: «Hoy te voy a golpear». Y yo decía: «Bueno». Y él decía: «Bueno, te voy a golpear después de la escuela». Esto sucedió durante meses. Y al final, ya sabes, llegó a ser tan... No quería decírselo a nadie. Era demasiado orgulloso para hacerlo. Al final, se lo dije a mi mamá y ella me defendió. Fue a la casa de Raymond Mayfield, habló con sus padres y recuperó la radio que me había robado en una de esas ocasiones en particular. Después de eso, me sentí tan humillado que le dije: «Me da demasiada vergüenza ir a la escuela». Ella me dijo: «¿Qué quieres hacer?». Le dije: «Quiero ir a ver edificios». Y ella dijo: «De acuerdo, ¿adónde?». Le dije: «Bueno, quiero ir a ver Greenway Plaza, la Galleria, Pennzoil Place». ¡Estaba en cuarto grado! Así que tendría, ¿qué, nueve años? Recité de memoria todos esos edificios recientes que se habían construido en Houston por arquitectos como Philip Johnson, HOK, Gordon Bunshaft […] Solo quería ver la ciudad en pleno auge. Así que durante dos semanas, me sacó de la escuela y salimos a recorrer en su enorme y viejo Cadillac para ver todos los edificios de Houston. (04:33)
En el fondo sabía que si de algún modo podía involucrarme en la creación de lugares, había poder en ello. Y me sentía algo impotente en la escuela primaria en Baytown, Texas, creciendo siendo gay... y no admití que era gay básicamente hasta el final de la secundaria. Tenía que fingir ser alguien que no era. Pero la arquitectura, lo reconociera o no, definitivamente me ayudó a pensar en un futuro en el que tuviera más el control y pudiera hacer cosas que me gustaran. Y no iba a ser solo una víctima por quién era. (07:38)
La exploración de la sexualidad y la libertad en el diseño de espacios. Estudiar arquitectura en la Universidad Rice. (14:24)
De hecho, comencé a vincular los espacios de libertad —la libertad sexual o simplemente la libertad personal— con mi trabajo en Rice. Así que para el segundo año, si los ejercicios eran lo suficientemente abiertos, empezaba a cuestionar las normas sociales y las condiciones espaciales en torno a los estilos de vida alternativos. Recuerdo a algunos padres de mis compañeros diciendo: «Vaya. Este proyecto realmente se destaca. Esto no es solo un ‘qué hace que un lugar sea bueno’». Ese era, en realidad, el nombre del ejercicio. Todos [los demás estudiantes] proponían un banco con un árbol encima o esto o aquello. Yo dije: «Una pista de baile de doble altura con una escalera que conecta el baile con la planta alta, porque eso activa a la gente y te hace ser pasivo, y puede ponerte en escena o bajarte del escenario». Así que la idea de una vida vivida de forma teatral, cómoda y con seguridad en torno a la propia sexualidad comenzó a arraigarse en mi trabajo. (15:40)
Charles habla sobre tocar el clarinete. (24:00)
Hay algo verdaderamente fabuloso en tocar juntos en un grupo de personas. Realmente extraño eso. Es emocionante... que cien personas estén haciendo lo mismo al mismo tiempo. Es una experiencia maravillosa. (29:33)
Trabajar en Nueva York después de terminar la carrera. La importancia de aprender cómo se construyen las cosas. La vinculación con el mundo del arte. (31:55)
En DS+R, realizamos trabajos que varían en escala […] hemos diseñado vasos y hemos diseñado islas en el océano. El pensamiento de diseño, creo, proviene del mismo lugar, ya sea a gran o pequeña escala. Pero el detalle de diseño... es decir, saber cómo se construye o ensambla algo, a fin de cuentas proviene de conocer los materiales y haber construido cosas. (35:36)
De hecho, dirigí mi propio estudio en paralelo a mi trabajo con Liz y Ric durante un par de años antes de decidir dejar esos trabajos menores, cuando llegaron proyectos como el ICA en Boston. (39:52)
Su incorporación junto a Elizabeth Diller y Ricardo Scofidio, y los primeros proyectos de la oficina. (41:51)
Esperamos que después de que alguien visite uno de nuestros proyectos […] sea una persona diferente y se haya visto transformada por la experiencia en estos edificios. Y que aquello que estos edificios presentan —digamos el arte o, en el caso del Highline, la ciudad—, la manera en que estos proyectos presentan sus contenidos... porque los contenidos en nuestros proyectos no son el proyecto en sí mismos, los contenidos siempre son otra cosa. Siempre hay algo más allá del objeto físico que se está presentando. Por eso, la esperanza es que cuando la gente recorra nuestro proyecto, ese contenido se haya revelado de forma más brillante de lo que lo habría hecho de otro modo. (55:24)
Convertirse en socio de DS+R. Los nombres de las firmas de arquitectura. (57:19)
La filosofía y el trabajo de DS+R. (01:03:34)
Lo que vincula a todos los proyectos es el análisis del problema del proyecto y lograr que ese problema —y cuando digo problema me refiero a algo que estamos observando, algo que estamos empujando, algo que estamos investigando— se convierta en una característica central del edificio e intentar que el problema emerja como lo primero que se lee en la arquitectura. No hacer un edificio tipo collage, sino intentar hacer un edificio con integridad, donde todo esté trabajando en torno a este problema. (01:07:00)
Cómo comunicar la arquitectura a la clientela y al público en general. El proyecto The Shed en Nueva York. (01:19:30)
La cultura de la ciudad de Nueva York y sus cambios. (01:26:05)
No me gusta lo cara que se ha vuelto la ciudad y creo que hay un enorme problema de vivienda. Enorme. Y creo que definitivamente debería haber muchísima más regulación, y también creo que debería haber muchas más formas de generar vivienda en la ciudad, incluso reconvirtiendo todos los edificios de oficinas que están quedando vacíos en todos estos distritos monoculturales, como Midtown. Reconvertirlos en vivienda. Cambiar las normativas, cambiar la zonificación, convocar a los ingenieros, incorporar parques, poner escuelas primarias, poner comercios, poner vivienda de bajos ingresos, poner vivienda de altos ingresos. ¡Mezclarlo todo! Crear nuevos tipos de edificios en la ciudad. Esa es la oportunidad que veo en este momento y que haría que este lugar fuera para mí tan emocionante como pudo haberlo sido para algunas personas en los años 70. (01:30:33)
Edificios favoritos. (01:33:09)
Debo decir que las ciudades como organismos me resultan lo más emocionante, incluso más que la arquitectura. En ese sentido, Río de Janeiro, de todas las ciudades en las que he estado —y no he estado en todas las capitales, pero sí en la mayoría—, Río de Janeiro no tiene comparación. Creo que es una pieza de arquitectura exquisita que combina naturaleza, paisaje, gente, sensualidad y sol, y todo esto de una manera tan exquisita. (01:34:55)
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Este artículo fue escrito por The Second Studio Podcast. La traducción fue realizada mediante IA.
