Con referencias de su trayectoria, proyectos y viajes, la Ocupación Paulo Mendes da Rocha celebra los 90 años de vida, a cumplirse el 25 de octubre, del arquitecto vivo más importante de Brasil. A través de croquis, dibujos técnicos, maquetas y otros materiales seleccionados de su archivo personal, el curador Guilherme Wisnik revela al público algunas de las ideas más radicales del arquitecto, quien mediante su ideología y técnica contrapone y subvierte los pensamientos coloniales que todavía repercuten en la concepción arquitectónica brasileña.
«Paulo detesta las exposiciones de arquitecturitas, un catálogo de obras del arquitecto», así comienza Wisnik la presentación de la Ocupación, en la cual aprovecha para evidenciar las ideas radicales y ambiciosas de Mendes da Rocha a través de once proyectos de escala urbana —nueve de los cuales no fueron construidos—, en lugar de presentar un repertorio de obras icónicas y reconocidas por el público. El diálogo entre los trabajos se teje a partir del modo en que la escala arquitectónica dialoga con el paisaje y el elemento del agua, haciendo referencia principalmente a tres proyectos que abordan de forma ambiciosa la intervención en el paisaje: Ciudad del Tietê, Bahía de Montevideo y Bahía de Vitória.
Wisnik nos recuerda que el hecho de que Paulo Mendes da Rocha haya nacido en Vitória y crecido en esa ciudad portuaria, con la presencia de los «ingenios flotantes» (como él mismo dice), fue fundamental en la formación de su poética arquitectónica. A partir de este punto, el curador presenta en la exposición tres referencias cruciales para el imaginario del arquitecto, dentro del núcleo titulado «Genealogía de la Imaginación»:
A partir de estos tres puntos, resulta más sencillo comprender de dónde surgen las inspiraciones para los proyectos provocadores que dividen la sala de exposición. Entre ellos, cabe destacar la Piscina Pública de la Praça da República, proyectada en 2001 a petición de una propuesta periodística; el proyecto contrasta con la idea del área verde presente en uno de los principales hitos del centro paulistano y propone una gran estructura que ocupa toda la superficie de la plaza. El programa presenta en el nivel inferior un gran salón de eventos para la población de São Paulo y, en la cubierta, una piscina con diseños de pavimento idénticos a los de las playas de Ipanema y Copacabana. Según el curador, «llevar la playa de Río de Janeiro al centro de São Paulo es traer la idea de un espacio público democrático, un lugar de ocio, disfrute del sol y convivencia en medio de la ciudad, no lejos de ella». No es casualidad que Wisnik opte por presentar la piscina del Sesc 24 de Maio, una de las pocas obras construidas expuestas en la muestra, para entablar un diálogo con este concepto.
Otra obra que se materializó, pero que aún está en construcción, es el Cais das Artes, que forma parte del Proyecto de la Bahía de Vitória, un encargo de la alcaldía de la capital de Espírito Santo a principios de los años 90 que presenta una serie de intervenciones en la costa del estado. En la mayoría de ellas, el arquitecto opta por construir directamente sobre el mar, creando una «relación de contraste más lírica», reconoce el curador. Un proyecto que ejemplifica esta acción es el Museo de Arte de Vitória, diseñado para albergar la Fundación Natura Krajcberg, en el cual, en lugar de levantar pilares, Mendes da Rocha propone reutilizar grúas abandonadas del porto como estructura del museo.
A lo largo de toda la exposición, las representaciones en sección son las más potentes; según Wisnik, las representaciones en sección son fundamentales en el proceso de diseño de Mendes da Rocha, ya que este deriva de «un partido estructural en el que la estructura que define el pensamiento proviene de la técnica», una línea de pensamiento alineada con referentes tan importantes como Artigas y Reidy. Por último, concluye: «la sección manda más que la planta, porque representa la espacialidad de la estructura».
De este modo, el concepto de aportar ideas radicales y provocaciones en la exposición cobra aún más sentido cuando observamos el proyecto para la Biblioteca de Alejandría. Guilherme Wisnik narra el episodio de la siguiente manera: «El concurso solicitaba una biblioteca en un terreno urbano, pero él [Paulo Mendes da Rocha] no resistió la tentación de ubicar un edificio dentro del agua, en la Península de los Reyes... ¡la Biblioteca de Alejandría! ¿Cuál es el imaginario detrás de esto? Una de las grandes obras de la antigüedad. Por lo tanto, prefirió confrontar el confort monumental con la naturaleza y optó por diseñar dos volúmenes: uno en tierra firme, en la península, y otro dentro del agua. En el terreno solo se ubicaba la recepción, desde la cual se cruzaba un túnel subterráneo para llegar, efectivamente, a la biblioteca. Él sabía que al hacer esto sería descalificado del concurso, ya que incumplía las bases, pero aun así decidió hacerlo, puesto que considera más importante sostener una idea que ganar un concurso».
Se percibe que el conjunto de la exposición demuestra cómo Paulo Mendes da Rocha rompe con el pensamiento colonial y su lógica de mercado, no solo a través de sus discursos, sino principalmente en sus trazos y edificios. Wisnik añade que «la arquitectura es una profesión de mercado que sigue un programa de necesidades. Normalmente los/las arquitectos/as piensan que deben responder al programa entregado por el cliente y a las restricciones que la viabilidad de la obra impone, pero Paulo [Mendes da Rocha] no hace eso. Él inventa cosas que a veces no están previstas en el programa, subvierte datos y tensiona el modo de hacer arquitectura, entendiéndola como reflexión y no como prestación de servicios».
De este modo, la Ocupación Paulo Mendes da Rocha nos permite conocer algunos de los fundamentos que formaron el imaginario de un arquitecto que se esmera en los barcos de sus maquetas de papel, demostrando aprecio por su pasado, al tiempo que plantea un discurso intelectualizado de la arquitectura popular, que escapa de lo obvio y pone en jaque el pensamiento colonialista. Aunque algunos consideren el brutalismo del arquitecto como un movimiento superado y anticuado para los tiempos actuales, no se puede negar que su mente provocadora continúa desafiando los paradigmas contemporáneos.
INFORMACIÓN
Ocupación Paulo Mendes da Rocha
Lugar: Itaú Cultural - Av. Paulista, 149 - São Paulo
Fechas: Del 13 de septiembre al 4 de noviembre
De martes a viernes, de 9:00 a 20:00 (permanencia hasta las 20:30)
Sábados, domingos y feriados, de 11:00 a 20:00
Clasificación: Apta para todo público
Entrada gratuita
Este artículo fue escrito por Victor Delaqua. La traducción fue realizada mediante IA.
