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Abriendo sus puertas en simultáneo con la Exposición Infinito Vão, “Dos casas de Paulo Mendes da Rocha” estará abierta ao público até o 10 de febrero de 2019 en la Galeria de la Casa. Bajo la curaduría de Nuno Sampaio, “Dos casas” ofrece la posibilidad de visitar dos proyectos singulares en el acervo del arquitecto Paulo Mendes da Rocha que, en la lógica transatlántica de esta programación, se ubican en Portugal y en Brasil.
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MI DIRECCIÓN
La Casa da Arquitectura — Centro Português de Arquitectura decidió dedicar en su programación una atención especial a la arquitectura brasileña, específicamente a la producción de los últimos 90 años, de 1928 a 2018. Al hablar de arquitectura brasileña, resulta indispensable e inevitable referirse a Paulo Mendes da Rocha y a su producción como una de las más prestigiosas y reconocidas internacionalmente. Su obra se ha vuelto global, no por estar dispersa por el mundo, sino por ser una obra “universal”, un “lugar común” de la arquitectura respetada, un referente singular.
“Dos casas de Paulo Mendes da Rocha” da a conocer una faceta menos conocida de la obra del arquitecto: las viviendas unifamiliares. En su discurso sobre la arquitectura y la vida, Paulo siempre puso en primer plano lo público, aquello destinado a todos y que a todos concierne. En este sentido, y debido a la coherencia de su discurso, su obra colectiva ganó con los años una mayor difusión y un consecuente protagonismo. Sin embargo, es justamente por la coherencia de Paulo Mendes da Rocha —característica a la que volveré más adelante— que me interesó investigar y destacar su presencia también en sus obras menos conocidas.
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A partir del acervo de la Casa da Arquitectura, se presentan cara a cara dos casas separadas por tres décadas y construidas en contextos muy diferentes: una del “nuevo mundo”, en São Paulo, un territorio en expansión (la Casa Gerassi); y la otra del “viejo mundo”, en el centro histórico de la ciudad de Lisboa, en un tejido urbano consolidado y parcialmente catalogado (la Casa Quelhas). Ambos proyectos presentan diferencias notorias en su proceso de producción: la Casa Gerassi fue dibujada por completo a mano y desarrollada de forma íntegra en su oficina, mientras que la Casa Quelhas, diseñada en coautoría con Inês Lobo, se produjo ya en la era de la computadora.
“Dos casas de Paulo Mendes da Rocha” permite distintas lecturas a través de tres mecanismos explicativos: la exposición, el libro que la acompaña y un filme de las dos casas en dos proyecciones. Se suscitan diferentes perspectivas sobre ambas obras: la percepción espacial plasmada en las maquetas realizadas para tal fin, el ensayo estético en el registro fotográfico a través del lente del fotógrafo Leonardo Finotti, y las diversas lecturas arquitectónicas aportadas por los textos de autores y autoras que se relacionan con el arquitecto o con las obras en cuestión. Por último, el filme ofrece dos visiones de distinta índole: una más técnica, a través de la visualización de las visitas a las obras en construcción, como complemento de los planos; y otra más personal, brindada a través del testimonio de los y las clientes, quienes relatan el proceso de trabajo con el arquitecto y la experiencia de habitar una obra concebida por Paulo Mendes da Rocha.
La arquitectura nunca va disociada de quien la produce ni de su contexto. Paulo Mendes da Rocha, quien es seguramente la persona más coherente que conozco, traslada a su producción esa misma coherencia que atraviesa su forma de pensar y de actuar, reduciendo a la inexistencia cualquier posible disonancia cognitiva en el proceso creativo.
Fernando Pessoa señala que “la obra de arte, por dispersa que esté su realización detallada, debe ser siempre una cosa una y orgánica, en la que cada parte es esencial tanto para el todo como para las demás que le están anexas”(1). Y así es la obra de Paulo Mendes da Rocha. Para ser comprendida, debe leerse como un todo en el que cada realización forma parte de un universo más amplio, claro, translúcido y nítido: el suyo. Por fortuna, no es un universo simple ni de comprensión inmediata; requiere preparación y ciertas herramientas para su entendimiento, pero es un universo sistematizado, organizado, ordenado y pleno de sentido, tal como su arquitectura. Quienes han tenido la suerte de tratar de cerca a Paulo cuentan a menudo con la generosidade de esos viajes que, antes de llegar a la arquitectura, atraviesan ese universo suyo. Tal como lo expresó el arquitecto y quedó registrado en la película “Tudo é Projeto”(2), de las directoras Joana Mendes da Rocha y Patricia Rubano: “la conversación se está yendo un poco a la estratosfera; podemos hablar de arquitectura, pero yo no puedo hablar de arquitectura sin hablar de estas cosas”.
La arquitectura es parte del universo de Paulo Mendes da Rocha y las casas son una parte indisociable de su obra. Los principios compositivos, formales, estéticos y organizativos presentes en las casas son los mismos que en el resto de la obra arquitectónica del autor y, sobre todo, siguen la misma línea de coherencia en su relación con la ciudad y la sociedad.
El espacio habitacional por excelencia en las distintas casas proyectadas por el arquitecto valora el encuentro, el compartir y la socialización de la familia, tanto en la relación entre los diversos integrantes del núcleo familiar, como en la relación de estos con las visitas o invitados de la casa. La arquitectura condiciona la forma en que se habita el espacio y, hasta cierto punto, contribuye a una educación diaria en el respeto, la convivencia y el compartir entre los diferentes miembros de la familia. En la Casa del Butantã, construida para su propia familia, esta puesta en valor de lo colectivo asume especial relevancia a través de la jerarquización de las áreas sociales, siendo las áreas privadas más restringidas y con paredes que no llegan al techo. El compartir es casi total.
Tanto en la Casa Gerassi como en la Casa Quelhas, cada una a su manera, los espacios sociales de encuentro y convivencia son los más favorecidos. En la casa de Lisboa, esta condición se ve reforzada por la relación espacial generada por las dobles alturas y los vacíos que permiten una comunicación directa entre los niveles. Aquí, a la visibilidad entre los diversos ambientes se suma el flujo de sonidos y aromas de los distintos espacios. Mientras estamos en la sala de estar, leyendo o contemplando el magnífico paisaje, percibimos la preparación de la cena, pudiendo adivinar el menú incluso antes de que se sirva la comida en la planta de abajo. Esta condición de comunicabilidad y apertura de los espacios reduce el distanciamiento que podría resultar de una vivienda distribuida en cinco niveles.
La piscina, también recurrente en edificios públicos con otros programas, surge como un elemento integrador de vivencias y socialización. En el caso de las casas, e independientemente de si la piscina se construye en la planta baja o en un nivel elevado, esta aparece como una prolongación exterior de la sala, con un fondo de mosaico hidráulico que repite el mismo diseño del piso de la estancia. La piscina es “la sala inundada”.
La presencia del hormigón, elemento constructivo de función estructural, se asume en ambas casas también con una clara intención estética. El hormigón visto de textura trabajada se convierte en un elemento de fuerte presencia que unifica y “abraza” los distintos espacios de las viviendas. La forma en que se trabaja el hormigón en las dos obras es diferente, pero responde a los distintos desafíos planteados por la arquitectura. En la casa de Lisboa, la audacia estructural —diseñada por el ingeniero Rui Furtado—, además de sostener la fachada frontal existente y permitir la apertura de grandes vanos, hace posible elevar y suspender la piscina en un nivel superior. En la casa de São Paulo, el hormigón prefabricado estructurado por el ingeniero Siguer Mitsutani permitió responder a un desafío económico y temporal concreto provocado por la hiperinflación de la época, logrando montar la casa en tan solo cuatro días. A esto se suma que, en el caso de la Casa Gerassi, el uso del hormigón prefabricado traslada a la propia técnica —la cual es ideológica— la valoración de quienes construyeron la vivienda.
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Otra característica de la arquitectura de Paulo Mendes da Rocha es la valoración de la técnica y el amplio recurso a la libertad que otorga el uso de soluciones estructurales audaces, logradas a través de productivas alianzas de trabajo con profesionales de la ingeniería. Esta fructífera relación interdisciplinaria en el proceso de diseño de su arquitectura, resultante del diálogo constante entre colaboradores que se apoyan mutuamente, es un rasgo distintivo de su obra. La arquitectura, según Paulo, sirve para “amparar la imprevisibilidad de la vida” y “evidenciar el éxito de la técnica”.
En estas dos casas, la relación con la calle comparte la capacidad de propiciar una interacción saludable y directa entre el espacio público y el privado, entre el interior y el exterior, entre el corazón del lote o de la manzana y la calle. Esta búsqueda de relaciones formales entre los espacios privados y colectivos, entre la calle y el lote, deriva de la necesidad de contrarrestar la esquizofrenia colectiva y la concepción errática de la sociedad contemporánea, según la cual los muros brindan seguridad porque el peligro proviene del “otro”, de quien nos resulta desconocido.
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La arquitectura, en particular aquella creada por el arquitecto Paulo Mendes da Rocha, nos brinda la oportunidad de vivir la vida cotidiana de una manera diferente, de experimentar nuevos hábitos y de fomentar las relaciones humanas, tanto en familia como en sociedad.
Los espacios habitacionales diseñados por Paulo Mendes da Rocha proponen una vida en común, basada en el compartir, capaz de generar crecimiento y felicidad. Es “la alegría que la arquitectura proporciona”. Cada casa es una propuesta para transformar el lugar, propiciar el habitar, crear la propia dirección. La dirección de cada uno: mi dirección.
Así es el habitar según Paulo Mendes da Rocha.
(1) Carta de Fernando Pessoa en respuesta a Cabral do Nascimento.
(2) Película sobre la vida y obra de Paulo Mendes da Rocha producida en 2017 por Olé Produções en colaboración con Opa y Canal Curta, y con el apoyo de la Casa da Arquitectura.
“Dos casas”
28 de septiembre al 10 de febrero de 2019
Casa da Arquitectura
Avenida Menéres, 456, Matosinhos, Portugal
Información: www.casadaarquitectura.pt
Este artículo fue escrito por Nuno Sampaio. La traducción fue realizada mediante IA.
