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纵观建筑史，临时装置与展馆一直是以最直接的方式呈现特定时期建筑面貌与社会现象的重要载体。尽管有些展馆因其深远的影响力而打破了“临时性”的局限，得以永久保留，并成为历史某一瞬间的典范之作——例如由Ludwig Mies van der Rohe与Lilly Reich为蒙特惠奇山举办的巴塞罗那国际博览会所设计的巴塞罗那德国馆。而另一些展馆则通过照片、图纸和体验被记录下来，在未来的项目中得以重写与延续。

本文是“东欧阵营建筑：定义时代的50座建筑”系列文章的一部分。该系列由 The Calvert Journal 与 ArchDaily 合作推出，旨在展现塑造了东方世界的标志性建筑。两家媒体每周将联合发布一份清单，盘点某一特定建筑类型的五个东欧阵营项目。以下是本周的主题：历史悠久的酒店。

城市危机带来众多挑战，但同时也为景观建筑师提供了建造更合理的城市和绿色空间的机遇。

作为一个不开车的洛杉矶居民，漫步和骑自行车浏览这座城总让我感到自己独占了整个城市。

但在最近两个月，洛杉矶人如斑点般占据了街道——就好像他们第一次发现他们不用汽车就可以探索这座城市。尽管城市中大多数海滩和特定路线被关闭（后来它们重新开放），我注意到洛杉矶河成为了保持社交距离的人群聚集的新“地点”。在一个缺乏充足公园的城市里，人们将任何草皮和人行道——无论是一个小学的院子、一条交通分隔带还是停车场旁边的一小片混凝土——转变成疯狂之中的一块喘息之地。

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本月初，斯蒂芬·霍尔事务所完成了一个名为Obolin的雕塑项目。该项目是为Art Omi雕塑与建筑公园的一个展览所专属设计的，利用了CLT交叉层压木料。该展览旨在通过展亭、装置、景观介入元素和建成环境的设计，探索建筑与艺术的交叉地段。

有人云，“旧物出，新物进”。在美国，一堆尘土与残骸配着落锤破碎机与推土机仿佛就代表着前卫的发展、创新的技术、蓬勃的经济，以及通过建筑设计对美好未来的展望。

7月20日是哥伦比亚庆祝脱离西班牙殖民统治、赢得国家独立的纪念日。两个世纪过去了，“独立”这一概念在今天仍有待商榷。尽管哥伦比亚共和国在宪法上确实是一个独立自主的国家，但殖民历史的遗毒至今仍在社会结构中发挥着主导作用。

一些研究员将人类世（ Anthropocene ）定义为始于工业革命，另一些认为它始于第一次原子弹爆炸，还有一些说它始于农耕时代。至于具体的时间线，尚且没有达成一个科学的共识。但人类活动产生了影响地球的后果，无论在地球的温度，在生物群落，还是在生态系统上，这一观点越来越普遍。人类世会成为一个由人类活动对地球影响标志的新地质时代。这种对人类影响的认可会带来不安感，尤其是考虑到：如果我们将地球的整个历史凝成24小时的话，人类只存在于最后的20秒。无论是大规模开采自然资源，还是汽车与工厂的碳排放，众所周知这很大程度上归咎于建造活动，特别是滥用与拆除所产生的固体废料。比如在巴西，土建施工废料占城市固体垃圾的50%至70%[1]。这些废料常常会被不定期丢弃，或扔进垃圾填埋场无限期掩埋。

生产建筑材料和构件通常意味着能源的大量消耗以及大气污染物的巨量排放，回收与再利用则作为替代性选择在建筑领域愈发受到重视。这两者的主要区别在于，回收材料在被重复利用之前仍需要耗费一定的能源进行加工，而再利用则不需要这一过程，废弃材料可以直接被赋予其他使命。

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本文是“东欧建筑：定义时代的50座建筑”合作系列的一部分。该系列由 The Calvert Journal 与 ArchDaily 联合推出。为了向东欧建筑史上的一些经典之作致敬，我们将定期发布一份包含五个前东欧集团时期建造的项目清单。

2020年圣克鲁斯国际建筑双年展（BASC 2020）于今日正式开幕。这一由圣克鲁斯建筑师协会主办的学术盛会，将于7月20日至27日期间完全以线上虚拟形式举行。

创造卓越的设计不仅需要创意。无论是在日常业务中，还是在任何成功的项目中，高效的协同合作都是不可或缺的关键要素。选用合适的工具能够帮助建筑师和设计师克服项目中的重重障碍，从而提升设计品质。实时渲染工具 Enscape 在其最新发布的 2.8 版本中，引入了一项名为“协同标注”（Collaborative Annotation）的协同问题追踪功能。这一新功能旨在为建筑师和设计师带来更具协同性的工作流。

在过去的14年里，ArchDaily一直致力于发布鼓舞人心的内容。我们的编辑从世界各地知名或新兴的公司搜刮网罗最好的建筑项目，将它们收入世界上最大的建筑图书馆，我们的网站涵盖了塑造建筑环境的主要挑战和先锋理念，报道新兴的、有影响力的事件。

美式文化的输出，是这个高度互联世界中影响最深远的力量之一。从达喀尔到德里，美国的流行音乐、电影以及极易堵塞血管的饮食无处不在。然而，最具破坏力的输出之一，当属美式郊区。当20世纪用于安置长岛和洛杉矶激增人口的住宅模式，被套用到21世纪的金沙萨和吉隆坡时，这种美式生活方式很可能成为我们走向毁灭的祸根。

对建筑物进行再利用并非易事。它需要建筑师拥有很高的敏感性，来识别和认知已有元素的历史价值，从而决定什么能随时间流逝而仍能持久，而哪些将会被与当前项目相符的新特点所取代。

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当城市空间被用作表达、示威、批判和谴责的画布或载体时，受众会成倍增加。不同年龄和意识形态的行人和路人，都成为了这些将艺术与行动主义紧密相连的空间干预行动的观众。他们以此占领城市，利用街道、墙面、人行道和建筑山墙作为进行思想交流和大规模信息传播的图形载体。据说班克斯（Banksy）曾说过：“墙壁是一件非常巨大的武器，是你可以用来打击某人最令人反感的东西之一。”追随其行动路线的人不在少数，他们纷纷在城市的各个角落找到了发声的机会。

联合国环境规划署的数据显示，建筑业（特别是建筑建造与运行阶段）是自然资源的最大消耗者之一，也是造成显著环境影响和二氧化碳排放的主要原因。根据C40城市气候领袖群（C40 Cities）的数据，建筑是城市温室气体（GHG）排放的主要来源之一，因此也是减排潜力巨大的领域，其中二氧化碳被认为是最主要的温室气体。巴西国家能源平衡表（MME，2019年）的数据指出，2018年，巴西的住宅、公共和商业建筑消耗了全国生产的总电力的40%以上。 

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与学校、餐厅、购物中心等其他人员聚集场所一样，随着 Covid-19 疫情的到来，全球的博物馆也不得不闭门谢客。如今，在一些感染率显著下降的城市，被视为非必要的活动正准备逐步恢复。作为其中的一部分，博物馆在隔离期间曾努力寻求与公众进行远程沟通的新方式，而现在则必须适应一种全新的接待访客模式。

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社交媒体正改变着城市规划，促进设计的理解从功能向与商业与视觉性转移。在这些被视为社交媒体内容布景的友好空间饰面背后，复杂的监视系统正在被测试并开发着。这些建造环境成为景点，到来的不是市民，而是感到有必要自我记录生活的用户。在活动与集体用途的缺失下，公共空间消失而成为舞台。在这个舞台上，人们按照预先定义的规则与设计摆动着。

早在2020年5月国家历史和艺术遗产研究所（IPHAN）新任所长获得任命之前，于2019年6月5日在Escola da Cidade建筑学院举办的一场对话中——该活动属于当时由若泽·吉列尔梅·佩雷拉·莱特（José Guilherme Pereira Leite）教授主持的“当代文化与现实研讨课”系列——客座教授西尔瓦娜·鲁比诺（Silvana Rubino）和阿尔弗雷多·马内维（Alfredo Manevy）就探讨了引导巴西文化政策的诸多问题与矛盾。他们以文化部（MinC）的撤销为切入点，重点讨论了这一事件对建筑与都市学领域产生的影响。

建筑在全球气候危机中发挥着固有的影响。建筑物和它们的建设每年占全球能源使用量的36%和与能源相关二氧化碳排放量的39%。Brad Jacobson是EHDD的负责人，也是致力于实施气候响应设计的领导者。Brad提倡结合多种观点来打造高性能的解决方案，为未来进行设计。

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几乎每一个人都梦想过建造或拥有一个属于自己的树屋/避难所，更何况这是一个与自然完全融合并享有独特视野的空间。这样的想法存在于每个人的脑海里，无关年龄。现在我们能在网上找到各种规模不一和或简单或复杂的树屋的例子，从单纯的小型高架平台到高度复杂的，有着电力和液压装置结构。更何况现在确实是有一些专门从事这个主题的网站，他们为构建这些梦想提供了宝贵的建议。通常，他们遵循着这样的格言:“选择一个属于您的树，着手开始搭建，同时您也要准备好其间可能发生的种种问题。”

通过这些工作人员展示的效果图，人们能够完全沉浸在虚拟建造的环境中；探索空间，观察太阳光如何在光与影之间创造对话，体验他们从一个房间走到另一个房间时可能听到或感受到的东西，所有这些都是在建设工作开始和铺设第一个街区之前就可以看得的。

在接受ArchDaily的独家采访时， Luxigon的Eric de Broche des Combes谈到了他的职业生涯，如何去增强效果图的效果，以及它们如何影响一个项目，以及这个行业的未来。

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本文 最初发表于 Common Edge。

正如一个世纪前阿洛伊斯·里格尔（Alois Riegl）所指出的，纪念碑是记忆的辅助工具。雕刻其上的文字呼喊着“以此纪念”。尽管它们几乎无一例外地裹挟着政治意识形态和社群价值观，但作为艺术品，它们能够独立存在，并在千百年的岁月中不断沉淀出新的内涵。许多我们至今珍视的杰作，其历史都与违背现代道德与禁忌的事件及行为纠缠不清：希腊神庙是建立在祭祀动物（早期甚至是祭祀人类）的祭坛之上的；金字塔是由奴隶建造的；集市十字架可能曾被用作鞭刑柱。事实上，凡是旨在铭记人类行为（无论事实还是虚构）的人类造物，皆非绝对“无辜”。

电影，毋庸置疑来自于对现实世界的表达，是一门源自摄影、以创造序列来传达动感的艺术。实际上，已知最早的电影录像来自1895年，记录了在一列火车到达法国Ciolat车站的画面，体现了19世纪欧洲城市的日常生活。

然而，尽管确切的现实在电影中起着重要作用，但这门艺术的魅力，很大程度上在于它能够创造幻想世界、触发精神空间、并释放情感。在这种意义上，现实世界能够为导演和编剧的故事提供的原料、灵感、或背景确实有限，所以美术指导和场景设计团队需要创作其他无形的现实来作为叙事基础。

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