由 INFONAVIT 主办的 2018年国际住房融资峰会 汇聚了来自不同领域的专家，共同探讨城市未来以及我们迄今所汲取的经验教训。该活动于5月2日至3日在波兰科皇家 Camino Real 酒店举行，多位知名业内人士出席了会议，探讨了城市变革的进程，以评估能够引导我们走向综合城市规划的城市模型。
在峰会期间，Al Borde 建筑事务所也参与其中。他们在拉美多个国家将设计理念付诸实践，并因此斩获了多项大奖与荣誉。2016年，他们曾担任密斯皇冠厅美洲大陆建筑奖（MCHAP）的提名委员会成员，并入选了以“前线报告”为主题的威尼斯双年展官方评选。目前，他们还荣登了“拉美青年建筑师”竞赛的获奖名单，该竞赛是第16届威尼斯双年展国际建筑展的平行展活动之一。
这是三位设计师首次联合创作系列作品。数月来，他们与 Nouvel Limited 的设计团队及手工艺人紧密合作，共同打造出一批兼具大胆创意与宏大体量的作品，将该品牌的玻璃工艺推向全新尺度。这项工作突破了工厂日常生产其原创设计系列产品时的传统工艺局限。
该项目的核心在于将匠人手工吹制的玻璃与处于原始状态的材料——如钢板和黄铜板，或大理石和缟玛瑙石——进行对比。通过利用配重保持直立的组件以及粗糙的接触面，不同材质之间的视觉张力得到了进一步增强。设计师以此将玻璃的纯粹与延展性，同石材、钢材及黄铜的刚硬与粗砺进行了碰撞。
第六届 Arquitecturas 建筑电影节 现向导演、建筑师及制作公司发起征集，招募探讨建筑、空间和城市相关主题的纪录片、实验片和故事片（包括2017年1月1日之后制作的长片、中片和短片）。本届电影节征集活动的官方启动仪式在里斯本圣豪尔赫影院（Cinema São Jorge）主放映厅举行，现场放映了 Henrique Pina 执导的纪录片《艾尔斯·马特乌斯：相反的物质》（Aires Mateus: Matéria em Avesso），该片致敬了这家知名建筑事务所的经典作品。
由 Cota Paredes Arquitectos 建筑事务所主办的 “单户住宅”建筑设计工坊，邀请了青年建筑师及高年级建筑系学生，在四周的时间内以线下或线上的形式开发一个单户住宅项目。以下是优秀作品展示：
四周环绕着“兼具建筑美感与大都市尺度的商业街区”，潘兴广场（Pershing Square）交错的几何平面为许多身处市中心的洛杉矶居民提供了一处现代主义的静谧庇护所。该公园现今的面貌由里卡多·莱戈瑞达（Ricardo Legoretta）与劳里·欧林（Laurie Olin）设计，于1994年开放。在此之前，公园经历了多次迭代，并由此奠定了其作为“充满活力的市民环境”的声誉——时刻呼应着这座瞬息万变的城市的起伏律动。尽管在部分人看来，其高大的粉刷饰面塔楼和高架渠般的水景堪称文化地标，但公园也因缺乏绿化空间以及频繁的毒品活动而屡遭负面舆论。经过多年的呼吁，公园即将迎来全新的形态——由 Agence Ter 与 Gruen Associates 联手打造的“彻底扁平化”重新设计。
近年来，建筑领域的多样性议题一直备受关注。然而，《大都市杂志》（Metropolis Magazine）最近发表的一篇文章却带来了一个有些令人意想不到的视角：它赞美了前社会主义国家南斯拉夫女性建筑师的独特贡献。文章指出，这些杰出的女性在南斯拉夫历史上留下了深刻的印记，“这并非得益于国家的解体，而是克服了当时由男性主导的地区与行业文化。”
第三届智利圣塞巴斯蒂安大学建筑学院（EA USS）工作坊特邀比利时建筑师、OFFICE KGDVS联合创始人 Kersten Geers 担任嘉宾。在此期间，他不仅与工作坊成员展开了多轮讨论，还与 Enrique Walker 进行了一场公开对谈，并发表了旨在阐述其建筑实践与学术思考的主旨演讲。
2018年度的工作坊共有14支队伍参加，其中11支来自智利本土各大建筑院校，3支分别来自秘鲁、阿根廷和哥斯达黎加等国外的建筑学院，师生总人数达到96人。为了引导学生创作出更具思辨价值的方案，工作坊每日设定不同的主题：前期由圣塞巴斯蒂安大学圣地亚哥分校建筑学院院长 Ernesto Silva 引导探讨设计策略，后期则由圣塞巴斯蒂安大学建筑学院院长 Albert Tidy 指导方案的具体呈现与落地。
在10月26日星期五的闭幕式上，现场展出了各团队的设计成果，Enrique Walker 与 Kersten Geers 展开了精彩的对谈。最后，活动在融洽的交流晚宴中落下帷幕，共同庆祝此次多校联合交流的成功举办，并对产出的高质量设计成果表示赞赏。
今天上午，意大利热那亚一座 全长约1.5公里的大桥发生坍塌。莫兰迪大桥建于20世纪60年代，横跨热那亚港西部的波尔切维拉 河，连接着市中心与当地的 机场。当局认为，此次灾难是由结构缺陷以及坍塌发生时的强风暴共同导致的。
巴西国家历史和艺术遗产研究所（Iphan）在全社会的共同参与下，为加强国家物质文化资产保护迈出了重要一步。为了开辟与公众沟通的直接通道，该机构网站自3月1日起上线了“物质遗产政策公众咨询”。该政策整合了数十年来逐步形成和演变的巴西物质文化遗产保护原则、前提、目标、程序和概念。
圣保罗国际建筑双年展历史上首次开启公开征集，以选拔下一届展览的策展人。由此，巴西建筑师协会圣保罗分会（IABsp）于8月31日公布了将负责第十二届圣保罗国际建筑双年展的策展团队名单。
凭借提案 Todo Dia，获胜团队由巴西建筑师 Ciro Miguel、Vanessa Grossman 以及法国建筑师 Charlotte Malterre-Barthes 共同组成。
以下为获胜提案的设计陈述摘要：
赫曼米勒（Herman Miller）公司因推广和销售多款最具代表性的设计而享誉全球。近期，该公司推出了由 Studio 7.5 设计的新款 Cosm 办公椅。这款设计精湛的座椅旨在即时响应身体的动作与姿势，从而提供全面的平衡与支撑。
作为此次新品发布活动的一部分，墨西哥赫曼米勒举办了一场设计竞赛，要求参赛者以全新 “Cosm” 办公椅的核心特点为灵感，提交一份建筑立面设计方案。立面设计需要融入以下一项或多项产品特性：自动谐调倾仰（Auto-Harmonic-Tilt）、拦截式悬架（Intercept Suspension）、柔性框架（Flexible Frame）以及丰富的可选配色。
2017年12月1日，reSITE 联合 Airbnb 举办了“我的城市 / 你的城市”（My City / Your City）沙龙，邀请了多位知识分子齐聚柏林。他们共度了一天一夜，共同探讨关于公共空间、共享与包容性的议题。活动接近尾声时，我们向他们抛出了一系列看似简单、实则不易作答的问题。
在下文中，艺术家 Charlie Koolhaas，建筑师、Topotek 1 创始合伙人 Martin Rein-Cano，策展人兼作家 Lukas Feireiss，策展人兼建筑师 Anna Scheuermann，以及教授 Ivan Kucina，围绕如何更好地创造公共空间以及对“共享”概念本身的看法等议题，分享了各自不同的观点。
以大胆的建筑与工程设计闻名的圣地亚哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）事务所，目前正因达拉斯马格丽特·麦克德莫特（Margaret McDermott）大桥的三处缆索连接件断裂而接受调查。由于自2016年以来不断出现结构问题，该项目的开通时间已被推迟。然而，尽管该事务所因此事受到了负面舆论的关注，但《达拉斯观察者报》（Dallas Observer）发表的一篇报道指出，最新披露的一系列文件证实，卡拉特拉瓦团队曾极力坚持进行压力测试，甚至提出为测试提供贷款支持，但这些提议均遭到了市政当局的拒绝。
卡拉·朱阿萨巴（Carla Juaçaba）是梵蒂冈首次参加威尼斯建筑双年展时选出的十位建筑师之一。与诺曼·福斯特（Norman Foster）、爱德华多·索托·德·莫拉（Eduardo Souto de Moura）和斯米连·拉迪奇（Smiljan Radic）等大师并肩，这位巴西建筑师设计了一座呈现“天主教会元素之凝练”的礼拜堂，将十字架与长凳相结合，在威尼斯圣乔治·马焦雷岛（San Giorgio Maggiore）的一片林间空地上，创造出了一个供人冥想沉思的空间。
本文最初发表于《Metropolis》杂志，原标题为“埃尔斯沃斯·凯利最后的艺术作品是一栋建筑”。
2015年12月，埃尔斯沃斯·凯利（Ellsworth Kelly）逝世，享年92岁。而在此前不到一年，他宣布捐赠其最具有持久意义的创作贡献之一——这也是这位艺术家唯一一栋建筑的设计方案。自1986年以来，该设计图纸一直存放在他纽约的工作室中。
这件名为《奥斯汀》（Austin）的作品占地2,715平方英尺（约252平方米），坐落于德克萨斯大学奥斯汀分校布兰顿艺术博物馆（Blanton Museum of Art）的绿地上。这将是他最后的、也可能是最伟大的作品。这是一个沉浸式空间，其自身的艺术价值与其内部的大理石壁板和雕塑不相上下。布兰顿艺术博物馆策展事务副馆长卡特·E·福斯特（Carter E. Foster）表示，与休斯敦的罗斯科教堂（Rothko Chapel）不同，在《奥斯汀》中，艺术家与建筑师的角色合二为一。
威尼斯双年展（La Biennale）将于本周六（5月26日）正式向公众开放。在此之际，PLANE—SITE 采访了本届双年展的策展人伊冯·法雷尔（Yvonne Farrell）和谢莉·麦克纳马拉（Shelley McNamara），共同探讨本届的主题——“自由空间”（Freespace）。她们超越了将建筑视为客体的局限，转而将“自由空间”视为一种邀请，启发人们将建筑视作充满机遇的空间。无论在字面还是隐喻层面，“自由空间”都呈现出一种慷慨、开放与自由的环境，并赞美了这些环境所创造的丰富公民体验。
在20世纪下半叶，巴西迎来了大批来自世界各地（特别是欧洲）的建筑师。他们遵循着诸如勒·柯布西耶（Le Corbusier）等大师的经典原则，在巴西留下了丰厚的粗野主义建筑遗产。诸如丽娜·波·巴蒂（Lina Bo Bardi）、 汉斯·布罗斯（Hans Broos）和弗兰茨·希普（Franz Heep）等名家，对巴西建筑的发展产生了无可否认的深远影响。
近年来，巴西再次迎来了众多由外国建筑师设计的多元化建筑。这些作品已成为地标性的建筑符号，不仅超越了容纳特定功能的基本属性，在某些情况下，还促进了当地旅游业的发展。在此，我们整理了10座由国际知名建筑师在巴西本土落成的建筑作品，一起来看看吧！
在慕尼黑的加斯泰格（Gasteig）音乐厅指挥完一场音乐会后，莱昂纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）曾对这座建筑给出了毫不留情的评价：“烧毁它。”
然而，加斯泰格由红砖和镜面玻璃构成的庞大体量并未如伯恩斯坦所愿被付之一炬。相反，它已屹立数十年之久，并因其后现代主义美学风格而饱受争议。在加斯泰格主办的一场设计竞赛中，17家建筑事务所提交了各具特色的改造方案，力求改变公众对这座音乐厅及文化中心的印象。
负责在西班牙推广应用BIM方法论的 es.BIM 委员会公布了《西班牙BIM招标观察室第四次报告》的结果。该报告对在条款中不同程度包含BIM要求的招标文件进行了分析。
该报告一方面评估了包含BIM要求的公共招标文件（标书）的出现情况，另一方面通过标书中的BIM评估分值或信息深度等不同指标，分析了BIM在这些招标文件中的具体引入形式。
以下文章最初发表于 Next City ，原题为“Embracing the paradox of planning for informality”，是介绍Gehl在拉丁美洲实践的四篇系列文章中的第二篇。
在本篇中，Gehl协理Mayra Madriz与Gehl美国合伙人兼董事总经理Jeff Risom分享了他们在“31号棚户区”（Villa 31）的实践经历，并总结了从这一布宜诺斯艾利斯最具代表性的非正规安置区中所汲取的五条设计启示。这是一个引人入胜且复杂的真实故事，并配有阿根廷艺术家Fernando Neyra的精美插图。
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据《第三日报》（La Tercera）报道，为了“缩短响应时间，并提高证书、许可证及竣工验收的办理效率”，智利将推出一个名为 DOM en Línea的数字平台。
目前，智利的每个市镇不论规模大小，都设有市政工程局（DOM）。该部门负责监督和保障市镇一级城市规划与建筑规范的执行。因此，DOM 负责审批新建工程，而此前这些手续均需通过线下纸质材料进行办理。DOM en Línea 平台的推出将实现这些流程的线上化办理。
设计住宅绝非易事。这是一项对业主而言极具私人情感与切身重要性的项目，其尺度微小，以至于每一个看似微不足道的决定都可能对空间体验产生重大影响。然而，当业主愿意参与到协同创作的过程中时，奇迹便可能发生。建筑师兼作家朵·迪金森（Duo Dickinson）在这篇专栏文章中分享了他设计此类项目的经历，以清醒的目光审视过去，并寄望于未来。本文最初发表于迪金森的个人博客“Saved by Design”。
DSGN （全球设计学生网络，Design Student Global Network）公布了创新中心竞赛（Innovation Hub Competition）的获奖者，这是该组织举办的首个国际设计竞赛，也是其今年四月参加米兰设计周外展（Fuorisalone Milan Design Week）活动的一部分。获奖方案——印度尼西亚巴厘岛一处农村社区的创新中心开发规划——将从2019年开始，在一系列国际设计工作坊中逐步落成。该中心将由当地的“五柱基金会”（Five Pillar Foundation）用于开展关注该地区社区发展和社交创业的课程。
由 Hanna Haczek 和 Ewelina Andrecka（波兰）设计的获奖方案“HUBBALI”，因其对参与式设计和社区发展的关注，被五柱基金会社区和 DSGN 选中。HUBBALI 基于 6x6 米的木结构模块设计，占地 18x18 米，入口两侧设有用于聚集和休闲的门廊。在施工期间，该设计将与五柱基金会及巴厘岛当地的 Pejarakan 社区共同进行进一步深化。
由于大多数高校在课程设置上涵盖了不同层面的设计与规划学科，建筑师和城市规划师得以应对极为多元的专业挑战。从宏观的城市总体规划到微观的公寓改造，从大都市尺度到家具设计，这些专业人员面对的工作对象千差万别，但他们都共同拥有一种表达创意、展示设计与模型的关键沟通工具。
无论项目的目的为何，图纸始终是呈现现实、构思、推敲和概念的媒介。而比例尺则是决定如何解读这些图纸的关键要素，它确立了真实世界与图纸或模型尺寸之间的对应关系。正因如此，1:1的比例尺才会被称为“真实比例”。
然而，如何确定特定表达形式所需的最佳比例尺呢？
