据报道，Heatherwick Studio 赢得了新加坡樟宜机场全新 5 号航站楼设计方案的国际竞赛。尽管目前尚未发布正式公告，但《建筑师报》（The Architects' Journal）和《BD Online》消息称，Heatherwick 与 KPF 的联合团队在与包括 Grimshaw 和 SOM 在内的强劲对手的竞争中脱颖而出。一旦消息确认，该设计团队将负责设计这一全球最大的机场航站楼之一。
5 号航站楼投入运营后，年旅客吞吐量将达到 5000 万人次，这将使樟宜机场的总年吞吐量在 2020 年代末达到 1.35 亿人次。该项目是樟宜机场 12 亿美元扩建计划的一部分，该计划还包括由 Benoy 设计的已完工的 4 号航站楼，以及由 Safdie Architects 设计的多功能“星耀樟宜”（Jewel）穹顶温室，后者落成后将拥有全球最大的室内瀑布。
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巴西利亚无需辩护。它的现实存在凌驾于任何言说之上。正如保罗·莱明斯基（Paulo Leminski）在《Catatau》中所写：巴西利亚——地图的欢愉。
在我们国家当下这段黯淡的时日里，关于将首都从里约热内卢迁至中部高原塞拉多草原这一举措，其是否不合时宜、甚至是一大错误的批评，再度甚嚣尘上。这种自诩“前卫”的妥协性论调，企图在里约热内卢城市的衰落与迁都之间建立起某种平行关系。
然而，记忆的尘埃让我们遗忘了当年将首都从巴伊亚迁至里约时的冲突与反抗，彼时的迁都同样被视为错误。伴随着向瓜纳巴拉湾这一美丽新址的迁移，奴隶制以及其社会组织中固有的暴力常态化也随之落地。在“里约-巴西利亚”与“巴伊亚-里约”之间，这种类比是成立的。但建筑或新的地理空间本身，并不意味着社会组织与管理方式的根本改变。
值此第三届EA USS国际学术工作营举办之际（ArchDaily为本次活动的媒体合作伙伴），圣塞巴斯蒂安大学建筑学院院长埃内斯托·席尔瓦（Ernesto Silva）回顾了这一教学倡议的起源。该项目于2016年举办了首届活动，邀请到了国际知名建筑师胡安·埃罗斯（Juan Herreros）参与；一年后，又迎来了Estudio Barozzi Veiga事务所联合创始人阿尔贝托·维加（Alberto Veiga）的加盟。
2015年，在与胡安·埃罗斯的一次会面中，诞生了在智利举办学术工作营的想法。起初，这似乎是一项极难落地的倡议，但不久之后，随着恩里克·沃克（Enrique Walker）加入对话，这一构想开始初具雏形。得益于圣塞巴斯蒂安大学建筑学系的鼎力支持与慷慨协助，该项目最终于2016年10月得以落地。彼时，胡安·埃罗斯和恩里克·沃克在EA USS共同主持了该系列的首期工作营——“类型学修正”（Correcciones Tipológicas）。
由公共场所协会（Lugares Públicos A.C.）主办的第二届拉美场所营造（Placemaking Latinoamérica）大会于11月的第一、二周在墨西哥城举行。大会开展了多项活动，其中包括由墨西哥和拉丁美洲的参与式城市规划专家在夸乌特莫克（Cuauhtémoc）、伊斯塔卡尔科（Iztacalco）和米格尔·希达尔戈（Miguel Hidalgo）三个行政区联合开展的八个公共空间修复项目。
这些空间干预项目是在拉丁美洲范围内对“场所营造”方法论进行深入反思与实践的更广泛过程的一部分，旨在促进不同国家机构之间的通力合作，共同改善公共空间。本周由城市更新联盟（ARU）与公共场所协会联合发布的《拉美场所营造白皮书：公共空间战术性城市主义与创新计划》（Libro Blanco de Placemaking Latinoamérica. Programa de Urbanismo táctico e innovación en el espacio público）对这一过程进行了详细阐述。
由斯米连·拉迪奇（Smiljan Radic）、爱德华多·卡斯蒂略（Eduardo Castillo）和加布里埃拉·梅德拉诺（Gabriela Medrano）设计的比奥比奥大区剧院（Teatro Regional del Bío Bío）已获得由伦敦设计博物馆每年颁发的2018年比兹利年度设计奖（Beazley Designs of The Year 2018）提名。
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伊丽莎白·赫什·弗莱舍（Elizabeth Hirsh Fleisher）参与了二战后费城首批公共住宅建筑的设计。
实体模型在建筑师心中有着特殊的地位。相比于一栋建筑需要数年时间落成且在建造过程中往往面临诸多调整，比例模型则为创作过程提供了必不可少的即时性与灵活性，同时还能带来一种正在亲手创造事物的切实感——而这种体验是数字建模极少能给予的。
在许多享誉世界的建筑师的职业生涯中，模型都发挥了决定性的作用。例如，彼得·卒姆托（Peter Zumthor）便因相比其他表现形式更偏爱模型的触觉质感而闻名；斯蒂文·霍尔（Steven Holl）则是通过一套极具启发性的模型，展示了其针对纽约高线公园极具前瞻性的“住宅桥”（Bridge of Houses）方案，从而赢得了广泛认可。此外，实体模型也推动了建筑行业的诸多技术突破：20世纪90年代初，弗兰克·盖里（Frank Gehry）在数字设计领域的开拓性工作，就包括将其实体模型进行扫描并转化为 CATIA 软件中的三维电子模型；而弗雷·奥托（Frei Otto）在20世纪60年代初进行的肥皂泡模型实验，则为其张拉结构研究奠定了坚实基础。
我们生活在一个线上时间远多于户外活动的世界。作为建筑师和设计师，我们致力于通过建筑来提升生活品质，从而创造一个更具吸引力的世界。然而，或许是因为某种局限的“隧道视野”（tunnel vision），我们正错失一个极佳的机会——利用其他媒介来扩大设计业务的影响力，从而惠及更多人群。
以下是发挥创造力、产出独特内容的5种途径，它们不仅能提升你在设计界的影响力，还能反过来推动你个人及设计业务向前发展：
由 Diego Concha、Tomás Aguirre 和 Trinidad Hermosilla（菲尼斯泰拉大学 Universidad Finis Terrae）组成的团队荣获第 32 届智利钢协（CAP）建筑设计竞赛一等奖。该项目针对洛斯佩兰布雷斯矿业公司（Los Pelambres，位于科金博第四大区）的基利亚耶斯（Quillayes）尾矿库而设计。据作者介绍，该项目旨在“通过使用对矿物具有高耐受性的植物来回收和再利用矿业废弃物，以此减少并最终减缓该场地的环境风险”。
竞赛评委会指出，该项目提出了“一种全新的保护方式，积极应对了该地区频发的环境问题。项目以现有元素为起点，并将其与一系列通过钢结构解决的对比鲜明的几何形态相结合。”
值此智利建筑师协会成立75周年之际，该行业协会公布了2018年度CA奖（Premios CA 2018）的获奖建筑师名单。该奖项是智利全国建筑界最重要的荣誉。
2017年度的奖项曾因获奖名单中完全没有女性而备受批评。相比之下，本届评选不仅新增了由“女性建筑师”（Mujer Arquitecta）组织推动的两个新奖项——多拉·里德尔奖（Dora Riedel）和埃利亚娜·卡拉巴尔奖（Eliana Caraball），以及一个表彰地区建筑师贡献的奖项，而且女性在智利建筑师协会授予其会员的12个类别奖项中，更是包揽了其中的9个席位。
以下为本届大奖的获奖者名单：
巴拉那联邦科技大学（UTFPR）发起的一项项目正在对库里蒂巴的历史文化遗产进行系统编目，并将所有相关信息发布在 Arquivo Arquitetura 网站上。该门户网站的内容正在逐步完善，汇集了自2011年以来由560多名学生开展的研究成果，这些研究均由建筑师 Giceli Portela 和 Iaskara Florenzano 领导。项目计划在不久的将来，在所有建筑前的瓷砖上安装二维码，方便公众实时扫码了解该建筑的完整历史。
自2009年纽约 高线公园首期项目开放以来，已历经八载繁荣岁月。作为纽约建筑与城市特色的重要标志，该项目荣获哈佛设计研究生院颁发的维罗妮卡·鲁奇·格林城市设计奖可谓实至名归。该奖项旨在表彰“高线之友”（Friends of the High Line）组织为顺应公园周边不断变化的环境所付出的持续努力，以及自项目伊始对卓越设计的不懈支持。
评委会对这一由 James Corner Field Operations、Diller Scofidio + Renfro 和 Piet Oudolf 合作完成的多学科跨界项目赞赏有加，该项目横跨公共与私人领域，堪称协同设计的典范。同时，评委会也强调了高线公园在社会和政治层面的重要意义，肯定了其在挽救免于荒废的美国历史片段，以及通过社区拓展项目和面向全美城市的广泛传播计划开展互动方面所做出的贡献。
很少有作家像雷蒙·格诺那般，完美契合“小众崇拜作家”这一标签。他拥有一群狂热的追随者，他们几乎是这一信念的忠实捍卫者：文学是一场极度严肃的游戏。初看之下，即便是在最不经意的阅读中，这位法国作家于1949年创作的《风格练习》也显得与传统的文学作品截然不同。这本书游走在——或者说假装游走在——文学理论与实践之间的一片灰色地带，给人的感觉就像是严格按照某本风格学手册的章节编纂而成的。格诺拒绝采用任何预设的框架，比如按主题分类、按难度渐进、或者简单地按字母顺序来呈现这些“练习”。他甚至没有基于同一个固定的文本母本来创作。有时，他更倾向于进行纯粹的文本转换机械游戏，以达到一种纯粹荒诞的效果。
因此，这部诞生于七十年前的著作至今仍显得极具革命性，并被奉为所有文学系不可或缺的教科书，也就不足为奇了。格诺当年向我们展示的那种戏谑的创作自由，时至今日依然难以企及。正因如此，这种通过变奏来打破想象力边界的练习，与建筑模型的设计工作不仅相通，而且理应并行不悖。格诺从一段微不足道的文字出发，对其进行多达99次的变形，他所传达的启示，正是每位建筑师在模型创作中应当尝试转译的：变奏与累积的艺术。这正如吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）所说的“差异与重复”。对同一个想法进行99次的推敲，观察它的演变，直到在某一时刻，能够洞察到它最本真的凝练。
楼梯栏杆与扶手是两个经常被混淆的不同元素。栏杆主要用于封闭空间以防人员跌落，而扶手则是起支撑作用、帮助保持身体平衡的横杆。尽管这两个元素通常采用标准化设计，但若能赋予其独具匠心的创意，它们便能跃升为建筑空间中的视觉焦点。
为了在材料、结构和节点构造上为您提供灵感，以下精选了17个出色的楼梯栏杆与扶手设计案例。
我们非常荣幸地介绍 ArchDaily 西语版的新编辑合作伙伴——《Trama》杂志。该杂志创立至今已有四十载，比任何媒体都更深刻地记录和反映了厄瓜多尔建筑的发展历程。
此次全新的编辑合作高度契合了我们的理念，即在“西语”建筑学讨论中引入更多资深与新锐的声音。作为此次合作的一部分，ArchDaily 的西语网站网络将定期发布由《Trama》杂志撰写的文章与访谈，从而将厄瓜多尔的建筑讨论提升至国际维度。由此，我们的西语读者将能够获取第一手资料，深入了解厄瓜多尔建筑领域的主要趋势与核心议题。
作为2018年威尼斯建筑双年展报道的一部分，我们在此介绍葡萄牙馆的参展方案。以下，策展人Nuno Brandão Costa和Sérgio Mah将阐述他们的策展构想。
由Tomie Ohtake 研究所与乐华梅兰联合主办的新设计奖项已延长报名截止日期。截至8月10日，任何专业的高校学生均可围绕“分享”（COMPARTILHAR）这一主题，提交涵盖产品、家具、时尚、室内、景观、网页、平面及服务等领域的设计作品。
Instagram是一款以图片分享为主的社交应用，如今它在我们的日常交流中扮演着越来越重要的角色。目前，Instagram 的月活跃用户已达8亿左右。这一数字足见该平台的指数级增长，而我们也是它的忠实拥趸。在这里，我们致力于每天为您呈献墨西哥乃至全球建筑界最重要的新闻与作品。顺便问一下，您关注我们的官方账号 @ArchdailyMx 了吗？
对我们而言，Instagram 并非新奇工具。我们深知，对于身处千禧一代的建筑师来说，Instagram 应当成为每位建筑师设计流程的一部分。此前，我们还曾举办过多场竞赛，例如我们的墨西哥五周年纪念活动。为了与读者建立更直接的联系，了解启发您灵感的源泉，并持续输出符合您兴趣的高质量内容，从今天起，我们将开启全新的互动板块，期待与您进行更亲密的接触。
每隔一段时间，我们都不可避免地要停下脚步，暂且搁下手中的一切，仅仅去思考未来。这是一次必要的想象力练习——在科幻与虚构的历史中已被无数次实践——它能让我们看清自己身处何地，并理解我们将走向何方。因此，将这一练习应用于我们这门具有变革性和前瞻性的学科，不仅切合时宜，而且妙趣横生。基于此，我们向多位智利建筑师提出了这一挑战，给他们提供了一个跳脱常规的视角——不仅关注在当今“流动的现代性”中已然难以捉摸的近期图景，更展望遥远的未来。而这一切，都凝聚在这样一个问题中：在未来的25年里，智利建筑师将扮演怎样的角色？
他们的观点和评论侧重于建筑实践的不同维度，但在将21世纪城市所面临的当下重要议题联系起来时，也达成了若干共识。这些议题涵盖了人文层面（伦理、集体、共享）与城市层面，探讨了它们之间的关系及组织形式。
暑假是寻找新读物或翻新居家空间的好时机。为此，我们精选了一系列优秀的图书，希望能为您探索和了解木材带来灵感。
这套书单涵盖建筑、游戏和小说，面向儿童及成人，均以木材为核心主题。此外，所有推荐图书均可通过网络购买。
将脑海中的设计灵感转化为直观的视觉方案，呈现在客户面前。在常规的工作流程中，建筑项目始于与客户的初步沟通。随后，你需要返回办公室深化设计并撰写提案。接着，再次与客户会面推销你的概念。如此循环往复，周而复始。
如果能与客户坐在一起，展开一场互动式的设计探讨，岂不乐哉？若要实现这一点，你便需要一款如同“数字粘土”般的工具。这款软件必须足够简单易用且响应迅速，以便你能够自由地捕捉、雕琢并修改自己的创意概念。
“压迫是一件极其可怕的事情，呈现出一种至今仍未被完全诉说的可怕维度。我们甚至不应该产生复仇的念头，而是应该去设想建设一个让这种压迫不再可能发生的世界。”保罗·门德斯·达·罗查（Paulo Mendes da Rocha）这段震撼人心的话，是其为“建筑师捍卫民主”（Arquitetxs pela Democracia）组织发表的感言的一部分。该组织还汇集了其他多位重要业内人士的感言，包括安杰洛·布奇（Angelo Bucci）、吉列尔梅·威斯尼克（Guilherme Wisnik）、马塞洛·罗森鲍姆（Marcelo Rosenbaum）、马西奥·科根（Márcio Kogan）、埃尔米尼亚·马里卡托（Ermínia Maricato）、古托·雷克纳（Guto Requena）以及斯蒂芬妮·里贝罗（Stephanie Ribeiro）。
“山不来就我，我便去就山。”如果老年人因不愿承受繁琐的行政手续折腾而无法前往市政厅，那么市政厅就主动走向他们。在利马这样一座规划尚不完善的城市中，针对老年人或残障人士的无障碍设计更是乏善可陈，出行或参与社交活动往往需要付出双倍的努力。因此，他们大多宁愿选择留在家中，以免去不必要的奔波。
打破静态建筑的局限，转而利用“移动建筑”来缩短服务与人群之间的距离，不失为一个极具实践价值的良策。为此，米拉弗洛雷斯（Miraflores）市政厅将多种核心社区功能整合到一辆客车上，这对于急需出行便利的群体而言无疑意义重大。这种“行动中的建筑”将一辆普通的客车改造为兼具多重功能的空间，再次证明了建筑学在建立连接、提供包容以及拉近距离方面的强大力量。
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“保罗·门德斯·达·罗查的两座住宅”（Duas Casas de Paulo Mendes da Rocha）展览与“无尽的跨度”（Infinito Vão）展览同期开幕，将在 Casa 艺廊（Galeria da Casa）展出至2019年2月10日。该展览由努诺·桑帕约（Nuno Sampaio）策划，展出了建筑师保罗·门德斯·达·罗查（Paulo Mendes da Rocha）馆藏中的两个独特项目。在本次展览跨大西洋的叙事逻辑下，这两座住宅分别位于葡萄牙和巴西。
