纽约融合了简·雅各布斯（Jane Jacobs）曾设想的充满活力且细致入微的邻里街区，以及罗伯特·摩西（Robert Moses）大刀阔斧的城市创新，堪称两者的完美结合体。然而，在过去的二十年里，纽约多元的人口群体饱经沧桑，迫使这座城市陷入一轮又一轮的反思，去重新审视那些早已习以为常的城市策略、设计趋势和全球交通方式。在历经“九一一”事件与“飓风桑迪”的惨痛打击后，如何在弘扬个体文化与彰显纽约人引以为傲的团结力量之间取得微妙平衡，成为了城市复兴的生命线。纽约始终在逆境中坚韧前行，通过不断地重新思考、重新设计与重建，让这座城市驶向更美好的未来。
在ThinkLab，我们的热情源于选材规范与空间设计的交汇融合。我们致力于通过研究来改善设计师与制造商之间的沟通。如今，在面临经济不确定性之际，这些研究正帮助室内设计行业的企业做出关键的商业决策。在此，我们分享来自《行业影响调查》（Industry Impact Survey）的一些最新数据和洞察——这是一项持续进行的调查项目，我们也诚邀您的参与。
在世界环境日，我们不禁要问：您知道自己家里的“垃圾”流向了何处吗？城市又是如何应对每天产生的大量废弃物的？那些被我们“扔掉”的东西，真的只能运往卫生填埋场白白浪费掉吗？
新冠病毒危机向我们表明，如果我们想要一个不同的未来，就必须放弃某些态度、政策和做法。这不仅关乎社会，也关乎环境。然而，责任并不仅仅在于个人。要探讨城市废弃物的未来，我们需要审视近年来的历史脉络，即2010年通过的《国家固体废物政策》（PNRS）的制定过程及其在实施过程中面临的挑战。
由 Angelo Bucci 领导的圣保罗建筑事务所 SPBR Arquitetos 刚刚推出了其官方网站的新版本，公开了其设计项目的矢量图纸（CAD）文件。除了图纸外，用户还可以下载每个建筑的项目实景照片、模型图像、文本以及其他相关信息。
“足不出户的旅行”（Viajando sin salir de casa）是艺术家兼设计师豪尔赫·塞胡多（Jorge Cejudo，又名“Cejas”）发起的一个项目。在七个月的时间里，他分享了因疫情而创作的一系列作品，其中包含 200 多幅画作。他将这些画作发布在自己的 Instagram 账号 @soyelcejas 上，以此重建他在卫生紧急状态封锁前与粉丝建立的联系，并邀请粉丝与他同行，共同想象在世界各大城市的旅行。
作为在第12届圣保罗国际建筑双年展期间入驻 Sesc 24 de Maio 及其周边地区空间干预项目的一部分，来自巴西的 Vão 建筑事务所与来自阿根廷的 Adamo Faiden 建筑事务所合作，在紧邻这座备受瞩目的 Sesc 大楼的邻近建筑11层高度上，设计了一处镜面装置。该装置在建筑、使用者以及城市景观之间建立起一系列交错的视觉对话。
“水平纪念碑”（Monumentos horizontales）是在墨西哥瓜达拉哈拉市华雷斯广场（Plaza Juárez）开展的一项参与式干预项目。该项目始于在地面上建造一座与广场既有方尖碑等比例（1:1）的复制品，通过改变材质并将其平放，使这一纪念性地标转化为一个可塑且可亲近的物件。由此也引发了一个核心思考：我们该如何处置它？这一问题触发了一系列讨论并迅速转化为行动——学生与当地社区居民汇聚一堂，共同为这个因物件转化而诞生的种种想法赋予声音与形体。该作品被定位为一个教学实践项目，旨在构想纪念碑的替代模式，以探讨特定场所的需求与可能性。其发展过程衍生出了以下一系列集体行动。
在公寓中进行空间划分往往是一项挑战，这主要是受到室内面积有限的限制。因此，许多项目选择采用金属框架和金属家具来解决这一问题。这些构件不仅有助于界定不同空间，还能通过其带来的视觉通透性将整个建筑功能布局联系在一起，同时让光线洒满每一个房间。
本文最初发表于The Genetics of Design，后由 Common Edge 转载。
自 2015 年以来，西西里岛的拉古萨（Ragusa）一直在举办 FestiWall 国际艺术节。该艺术节致力于提升公共空间品质，并增强市民在这座古老城市现代区域中的参与感。上图展示了一栋住宅楼在 FestiWall 艺术节改造前后的对比。哪一幅画面更吸引您的目光？
我们猜测您会被右侧带有艺术壁画的画面所吸引。而通过生物特征识别软件对图像进行分析，预测结果也显示，您的视线会立即聚焦在壁画中的男子身上。
第13届圣保罗国际建筑双年展将“重建”作为2022年展会的核心议题。作为联合策展征集活动的筹划工作，巴西建筑师协会圣保罗分会（IABsp）组织了三场研讨会，探讨艺术与建筑展览的本质，并启发我们思考建筑师、城市规划师及其他专业人员在建设更公正、更民主的城市中所发挥的作用。
在本文中，我将分享我们在Königsberger Vannucchi Arquitetura事务所于2017年启动BIM变革时的分析与决策过程。在2013年至2017年间，我们先后进行了六次投资可行性研究，直到这一规划最终落地为一项具体的行动方案。那是2017年9月，我们刚刚启动了KV2020战略周期中最重要、最具变革性、也是风险最大的投资：在事务所全面推行BIM标准，实现100%的项目、100%的项目全生命周期应用BIM。
本文发布于我们的合作伙伴活动——即将在4月23日至24日于特拉维夫举办的 SFERA 2020: BIOURBANISM 国际会议开幕前夕。
如果将城市视为一个活生生的有机体，我们能从自然中学到什么来管理这样一个复杂的系统？我们能否借鉴生物学启示，建设更美好、更具可持续性的城市？若答案是肯定的，这些启示又将是什么？方兴未艾的“生物城市主义”（Biourbanism）领域正是试图通过探索城市与自然世界之间的交集，来解答这些问题。
在这支于埃斯特·施佩尔画廊（Esther Schipper gallery）举办的“Algo-r(h)i(y)thms”展览期间拍摄的视频短片中，托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）带领我们参观了他的柏林工作室。这位阿根廷艺术家的工作室是“一个用于实验和测试复杂构想的空间”，其中特别设有一间展室，专门用于他近期对蜘蛛的研究。
该项目在2018年由福塔莱萨（Fortaleza）市政府主办的全国创意竞赛中荣获一等奖。方案展示了对上世纪初公共空间的更新改造，旨在提升这些空间的精神吸引力，并在市中心打造一个兼具历史遗产特质的当代城市公园。设计特别强调了其社会功能、自由公园（Parque da Liberdade）作为“儿童之城”（Cidade das Criança）的历史记忆，以及与耶稣圣心广场（Praça do Sagrado Coração de Jesus）之间的有机连接。
利亚姆·扬（Liam Young）曾被 BBC 形容为“设计我们未来的人”。这位出生于澳大利亚的建筑师兼导演在建筑学界开辟出一条引人瞩目的独特道路，立于设计、技术与媒体的交汇前沿。作为一名自封的“推测建筑师”，Young 是智库 Tomorrow's Thoughts Today 的联合创始人，他利用 生动的图像与电影 来引发人们关于建成环境的未来，以及人与机器、比特与原子、人工与自然之间关系的探讨。此外，他还共同管理着游牧式研究工作室“未知领域部门”（Unknown Fields Division），该工作室在全球范围内穿梭，寻找能够投射其所关注的全球材料、技术及思想流动的地貌景观。
该项目作为墨西哥联邦住宅公积金监察会（Infonavit）倡议的一部分，旨在推动恰帕斯州图斯特拉-古铁雷斯市（Tuxtla Gutiérrez, Chiapas）三个社区公园的修复与重塑，它们分别是：“圣胡安”（San Juan）、“拉斯托雷斯”（Las Torres）和“坎特拉斯”（Canteras）。由于这些社区缺乏高效的基础设施，导致城市形象破败、犯罪率居高不下，且居民对公共空间毫无归属感。鉴于此，T+E Arquitectos 与 Fracciona Arquitectura 携手合作，根据各个场地的不同需求，对这些空间进行了针对性的改造。
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在圣地亚哥地铁 3 号线开始试运行、即将成为智利首都第六条地铁线路的同时，其他城市也开始开展建设空中缆车和提高列车班次频率的研究。此外，生态多样性也迎来了一个重大好消息。以上及更多精彩内容，尽在本期《智利城市媒体速递》，这是 ArchDaily 旨在带您了解各大城市最新动态的专栏。
《El Croquis》是国际上最负盛名的建筑杂志之一，由建筑师费尔南多·马尔克斯·塞西利亚（Fernando Márquez Cecilia）和理查德·莱温（Richard Levene）共同主持。该杂志以精心制作的专题单行本形式出版，深入剖析在全球范围内极具影响力和声望的建筑师的作品，其报道对象包括OMA 雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）、妹岛和世（Kazuyo Sejima）、赫佐格和德默隆（Herzog & de Meuron）、阿尔瓦罗·西扎（Álvaro Siza）及拉斐尔·莫内欧（Rafael Moneo）等。杂志双月出版一期，每期发行量达35,000册，销往欧洲、美洲和亚洲的专业书店。
该杂志在西班牙马德里的埃斯科里亚尔（El Escorial）以英文和西班牙文双语编辑出版，目前是西班牙文化杂志协会（ARCE，Asociación de Revistas Culturales de España）和马德里出版商协会（Asociación de Editores de Madrid）的成员。迄今为止，该杂志仅出版了193期，而最新的一期则专门介绍了建筑师马努埃尔·塞万提斯（Manuel Cervantes）的职业生涯。他是首位作品登上《El Croquis》的墨西哥建筑师，也是继斯米连·拉迪奇（Smiljan Radic）之后第二位入选的拉美建筑师。
“在这个学期，你们可以做任何想做的事，唯一的条件是最终项目必须进行1:1足尺建造。”这段话正是屡获殊荣的建筑事务所 Al Borde 在厄瓜多尔安巴托的印美理工大学（UTI）开设的七级设计工坊的开场白。
该设计工坊已孕育出60多个已建成的项目，其中最具代表性的是“Quilico之巢”（Nido del Quilico）。该项目由 Darío Cárdenas、Jonathan Proaño 和 Daniel Sandoval 于2016年共同开发。以下文字改编自 Al Borde 团队在工坊结束后对 Darío Cárdenas 进行的采访。
正如我们此前所报道的， 由壁画家达西克·费尔南德斯（Dasic Fernández）、画廊商埃斯特万·巴雷拉（Esteban Barrera）与建筑师胡安·卡洛斯·洛佩斯（Juan Carlos López）共同领衔的 Estudio Victoria 事务所，负责了全长400米、色彩斑斓的“班德拉步行街”（Paseo Bandera）的规划与设计。该项目于去年12月20日正式启用，现已将圣地亚哥市中心这条标志性街道转化为一处熙熙攘攘的步行空间。
ArchDaily 团队与达西克·费尔南德斯进行了交流，其艺术创作此前已遍布圣地亚哥的主要墙面，如今他又通过战术性都市主义，让往日灰暗的班德拉街重焕新生。本次访谈将深入探讨这一在拉丁美洲史无前例的城市干预项目是如何进行规划和设计的，以及它如何成功引导首都中心的行人重新夺回属于自己的城市空间。
来自巴塞罗那的摄影师维克多·恩里奇（Víctor Enrich，1976年生）自1998年起便将自己定义为一名“建筑视觉化专家”。他那些极高品质的合成照片足以乱真。波哥大郊区真的有一座古根海姆博物馆吗？不，那是恩里奇的作品。那住宅区里克莱斯勒大厦尖顶的复制品呢？也不是，那同样出自恩里奇之手。
目前，他正同时开展三个项目：关于西班牙“卡斯托（Castor）”储气库项目惨淡收场的探讨、关于绅士化现象的系列作品，以及关于加泰罗尼亚当前政治局势的最新创作。与此同时，他还涉足了油画领域。“不过那是另一个世界了，”恩里奇在接下来的专访中解释道。
在前两篇文章中，我们分享了一系列实用建议，探讨如何通过建筑师所看重的内容来展示您的产品与材料，从而更有针对性地将他们吸引到您的品牌中。这种企业推广策略被称为“内容营销”（Content Marketing），旨在向消费者传递有价值的信息，而非直接推销产品或公司。该策略通常借助数字化媒介，通过文章、视频和教程等形式，与重视这些内容的现有及潜在客户建立紧密的联系。
本期文章将重点探讨如何创作极具吸引力的标题，以及如何利用吸睛的配图来帮助读者更好地理解您所传达的信息。
与许多拉美国家的首都一样，利马的历史中心——被称为“利马老城区”（Cercado de Lima）——正同时经历着衰退、保护与转型的多重进程。漫步在其街道上，新殖民主义风格和共和国时期的建筑，与秘鲁现代主义运动的一些代表作和谐共存，共同见证了20世纪中叶秘鲁公共建筑的“黄金时代”。
1947年，空间集团（Agrupación Espacio）的崛起、利马武器广场的改建，以及塔克纳大道（Avenida Tacna）和威尔逊大道（Avenida Wilson）等街道的拓宽，共同开启了秘鲁现代主义运动的序幕。恩里克·塞奥内·罗斯（Enrique Seoane Ros）与沃尔特·韦伯霍夫（Walter Weberhofer）在历史中心腹地创作的杰作，为利马街头引入了全新的形式与结构语言。这些建筑展现出清晰的结构逻辑、功能化设计、水平长窗、露台和底层商业裙房，凝聚了对未来的乐观憧憬。尽管最初不免遭遇质疑，但在随后二十年里，国家层面的积极规划，以及政府对城市设计、对建设如 PREVI 和圣费利佩住宅区（Residencial San Felipe）等大型居住社区的热忱投入，为这一运动提供了坚实的后盾。
尽管其历史遗产地位毋庸置疑，但秘鲁的现代主义建筑在法律层面上尚未得到妥善保护。正如建筑师亚历山德拉·阿塞维多（Alejandra Acevedo）和米歇尔·利奥纳（Michelle Llona）所指出的。她们撰写的《秘鲁现代运动建筑名录》（CAMMP）一书是本篇文章的重要研究依据。在最新一期的拉美现代建筑指南中，我们为您盘点了利马历史中心的15栋经典建筑，并附带路线地图，助您开启一场约为3小时的建筑探索之旅。
马克·威格利（Mark Wigley）断言，建筑师与其说是建造者，不如说是雄辩家。“建筑师不创造实体对象，而是创造关于对象的‘话语’，”威格利在《印刷智慧》（Typographic Intelligence, 2002）中指出。如果我们将其与哲学家米歇尔·福柯（Michel Foucault）的话语理论联系起来，这一观点就显得尤为重要。福柯在《话语的秩序》（El orden del discurso）中提出，话语由一系列传递特定思想的陈述或观点组成，并通过建构一种理解现实的特定方式，定义了关于某一主题所能阐述的一切。
因此，话语不仅是特定词汇的组合，更涵盖了通过这些词汇所表达的深层意义或意识形态。在此背景下，我想指出，建筑可以被理解为一门由一系列话语主导的学科，而这些话语则受控于某种控制机制，该机制不断审视并界定哪些话语能够转化为真正的建筑，哪些不能。至于在建筑中运作的话语，我们会发现有些话语可以并行不悖、互为佐证，而另一些则相互忽视、彼此排斥——从而构建出全然不同的真理陈述。甚至，某些话语策略还可能因为被束之高阁或刻意隐匿而显得不复存在。
