现代艺术博物馆（MoMA）的入口隐匿于曼哈顿中城一座由花岗岩和玻璃构成的内敛立面之下。其简洁、规则的几何平面标志着谷口吉生（Yoshio Taniguchi）于2004年为现代艺术博物馆立面序列所作的扩建，他将这一序列作为历史形态的记录予以保留。谷口吉生的设计紧邻由西萨·佩里合伙人事务所（Cesar Pelli and Associates）于1984年设计的住宅塔楼，其后依次是菲利普·古德温（Philip Goodwin）和爱德华·迪雷尔·斯通（Edward Durell Stone）于1939年设计的主体建筑，以及菲利普·约翰逊（Philip Johnson）于1964年设计的扩建部分。谷口吉生于1997年受邀对博物馆空间进行扩充，并将这些迥异的建筑元素融为一体。他那优雅而极简的设计方案在赋予MoMA当代面貌的同时，亦坚守了其现代主义的根基。

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圣家族大教堂（Temple Expiatori de la Sagrada Família）的建造始于1882年，距今已有一个多世纪。时至今日，大教堂仍未完工，预计将于2026年竣工。它或许是加泰罗尼亚现代主义（Catalan Modernisme）最著名的建筑，每年吸引超过300万游客。建筑师安东尼·高迪（Antoni Gaudi）倾其一生投身于该项目，直至1926年逝世，且他早就预料到自己无法在有生之年看到其落成。

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维罗纳市立古堡博物馆（Museo Civico di Castelvecchio）是维罗纳市最重要、也是意大利乃至欧洲艺术界最引人瞩目的博物馆之一。该博物馆坐落于一座极具分量的古堡内。这座古堡建于1354年至1356年间，毗邻维罗纳的斯卡里杰罗桥（puente Scaligero），自1957年起由著名建筑师卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）主持修复。整个修复工作历时18年，分多个阶段进行，最终成为其一生中最具代表性的杰作之一，并充分展现了他对弗兰克·劳埃德·赖特建筑风格以及日本传统空间感的推崇与借鉴。

该博物馆位于古堡（La Scala di Castelvecchio）防御工事群内，展陈分布在三十多个展厅中，展品涵盖雕塑、意大利及外国绘画、古代兵器、陶瓷、珠宝、细密画和古钟等。

以下是详细内容。

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方块屋（Kubuswoningen）不仅是一处热门的旅游景点，更是一项奇特的建筑实验，坐落于鹿特丹港历史最悠久的区域——旧港（Oude Haven）。二战期间，旧港惨遭摧毁。战后，建筑师皮特·布洛姆（Piet Blom）受邀重建该地区，打造具有独特个性的建筑，这使他有机会将此前在海尔蒙德（Helmond）进行的立方体住宅探索应用到更宏观的城市语境中。布洛姆向来以挑战传统而闻名，他不希望方块屋沦为寻常的住宅，而是力求打破“建筑必须看起来像房子才能算作住宅”的传统观念。在鹿特丹重建的关键时期，方块屋为具有前瞻性和创新性的建筑发展树立了极具影响力的典范。

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如果屋顶楼板两端的两根横梁向下延伸，构成主楼层的外侧实体墙， 它们将与底板边缘完美契合。若非纵向梁向外悬挑二十厘米，支撑起混凝土外实体墙并使其与梁体分离，便不会有空间容纳上部天沟，也无法在主楼层板上留出缝隙，从而为室内提供间接采光。如果在该楼层的两侧没有砌筑混凝土砌块外矮墙，立面上就不会形成两个重叠的平面以及其间挥之不去的阴影，有时甚至还会出现第三个过渡平面。

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本文最初发表于2014年8月14日。如需阅读其他著名建筑项目背后的故事，请访问我们的 经典建筑 (AD Classics) 专栏。

当 林娜·波·巴蒂 (Lina Bo Bardi) 接受委托在 圣保罗 的特里亚农观景台 (Terraço do Trianon) 建造一座新艺术博物馆时，她得到了一个硬性条件：无论如何，建筑都不能遮挡该基地俯瞰城市低洼地区的开阔视野。这一规定由当地立法机构制定，旨在保护圣保罗主要的金融与文化动脉——保利斯塔大道 (Avenida Paulista) 沿线已成为重要城市聚集空间的一片区域。波·巴蒂并未因此退缩，而是提出了一个既简单又极具力量感的解决方案。她在建筑中部设计了一个巨大的断层，将其中一半埋入地下平台，另一半则高悬于空中。如此一来，广场得以保持开阔无阻。1968年，标志性的圣保罗艺术博物馆 (MASP) 拔地而起。

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建成十年后，苏格兰议会大厦（Scottish Parliament Building）的声誉终于迎来了重新定义。在建筑师和学术精英圈子里，它早已被奉为抽象现代主义的杰作，甚至被视为恩里克·米拉莱斯（Enric Miralles）短暂职业生涯中最优秀的代表作。然而在公众眼中，它最初却因工期延误、预算超支以及委托给非苏格兰本土建筑师而饱受非议。直到现在，随着建筑本身的卓越设计逐渐走出建造过程重重阻碍的阴影，它才开始赢得应有的公众认可。

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