劳动与工人博物馆（Museu do Trabalho e do Trabalhador）坐落于圣贝尔纳多-杜坎普（São Bernardo do Campo）市政厅旁占地约一万平方米的基地上，这里曾是旧市场的所在地。博物馆场地将作为市政厅公园（Parque do Paço Municipal）的延伸。在花草树木环绕的花园中，将展示各种机器、仪器、工具和器物，这些物件让人联想到人类历史中劳动的起源、体验以及这一概念的演变。
这一“公共劳动花园”向内延伸至博物馆悬空的主体建筑下方，展现出宽敞的中央接待空间。作为一条通道式的“街区空间”，它贯穿整个场地和建筑，将阿曼多·伊塔洛·塞蒂大道（Av. Armando Ítalo Setti）与维亚纳斯路（Rua dos Vianas）连接起来，自然地融入城市肌理之中。
由 Schmidt Hammer Lassen Architects (SHL) 领衔的团队在丹麦奥胡斯（Aarhus）盖勒鲁普（Gellerup）社区新建文化与体育校园的设计竞赛中脱颖而出，荣获一等奖。该综合体占地面积达 10,000 平方米，将涵盖丰富多样的休闲与体育设施。据事务所介绍，该项目旨在为城市居民及访客打造一个“充满启发性、温馨且开放的去处”。
作为该市文化最多元化的街区，盖勒鲁普近年来迎来了大量来自世界各地的移民。为了满足所有新居民的需求，该市制定了一项雄心勃勃的总体规划，将在该社区增设多个全新的市民中心，本项目正是其中之一。
越南政府已批准由 Chapman Taylor 规划设计的、位于 越南 东海岸的 Mui Dinh 生态公园项目。这一庞大的规划项目占地达 140 万平方米，包含 6 座度假酒店、1 座精品酒店、500 栋临海别墅，以及主题乐园、赌场、海滩俱乐部和山地会所。
由建筑事务所 P-A-T-T-E-R-N-S 设计的一座既有建筑改造项目目前正在加利福尼亚州北好莱坞动工建设。该项目将一座旧仓库改造为充满活力的综合医疗园区，功能涵盖急诊中心、老年日托中心、手术中心、物理治疗室、影像中心、医疗办公区、咖啡厅以及一间零售商铺。
Jaramillo van Sluys Arquitectura + Urbanismo 事务所近日赢得了厄瓜多尔基多历史中心新住宅项目的设计竞赛。该项目名为伊基克大楼（Edificio Iquique），包含三种不同的住宅户型（面积在52至118平方米之间），且均配有至少一个专属的户外空间。
“我们将住宅视为不同家庭进行社交的首要空间，包容其多样化的生活与共处方式，”获胜方案的设计团队解释道。“因此，我们在设计中融入了介于公共与私密之间的过渡空间，以促进邻里之间、以及住户与社区居民之间的交流和互动，凸显构建社交网络的重要性。”他们补充道。
这座宽24米的跨河桥梁位于历史古镇朱家角附近，将提供聚会与观景空间。MVRDV这一赢得竞赛的人行桥设计计划于2019年完工。
维也纳建筑事务所 Zechner & Zechner 在评审委员会的一致通过下，赢得了全新地标性综合体 NeuBau3 的设计竞赛。该项目是位于奥地利 林茨 彼得·贝伦斯广场（Peter-Behrens-Platz）的一个混合用途街区。这一全新方案将为德国建筑师兼设计师 彼得·贝伦斯（Peter Behrens）于1929年至1935年间建造的现代主义杰作——林茨烟草工厂（Tabakfabrik Linz）的历史遗址画上完整的句号。
MVRDV公布了Fabryczna Offices的设计方案。这是一座集办公与商业于一体的新型混合用途综合体，坐落于波兰罗兹（Łódź）市中心。
作为该市围绕新中央车站展开的城市总体规划的一部分，Fabryczna Offices凭借其独特且富有韵律感的立面以及温和的弧形体量，“连接起过去与现在”。一座四层的裙房沿场地外围环绕，围合出一个内侧庭院，其上则耸立着一座60米高的办公塔楼。这一布局在确保自然光线能够照射到建筑各层的同时，也最大程度地释放了公共庭院空间。
La propuesta de la oficina Undurraga Devés Arquitectos resultó finalista con su proyecto "Construir Ciudad" en el concurso "Puerta Las Condes", organizado por la inmobiliaria INDESA. Las bases del concurso requerían desarrollar un programa de usos mixtos con gran cantidad de espacio público y de alta densidad urbana en la intersección de avenida Apoquindo con Manquehue (Santiago, Chile).
Smiljan Radic 参与了由 INDESA 房地产公司举办的 Puerta Las Condes 竞赛。该竞赛要求在智利圣地亚哥阿波金多大道（Avenida Apoquindo）与曼克韦大道（Manquehue）的交汇处，规划一个包含大量公共空间的高密度城市混合用途项目。
作为“经典中的经典”，它在秘鲁人的集体记忆中具有无可替代的建筑代表性。这里见证了无数次“德比大战”或历史性的标志性时刻（例如时隔多年再次晋级世界杯）；不仅如此，这座建筑更堪称秘鲁现代建筑的经典之作——尽管如今它已披上了当代的外衣。本文旨在从当今人们最熟悉、最直观的视觉印象出发，深入剖析其最初的结构设计与空间逻辑。
拉莫内达宫（Palacio de la Moneda）最初建于18世纪末，旨在容纳智利王国的首座造币厂（Casa de Moneda）。自1845年起，它成为智利共和国行政权力的所在地，设有共和国总统办公室，以及内政和公众安全部、总统府秘书处（SEGPRES）和政府秘书处。
1780年，即智利铸造首枚印有国王斐迪南六世（Rey Fernando VI）肖像的硬币30年后，殖民地总督阿古斯丁·德·豪雷吉（Agustín de Jáuregui）委托建造一座专用于造币厂的建筑。在造币厂运营的前三十年里，该机构一直由终身司库弗朗西斯科·加西亚·惠多布罗（Francisco García Huidobro）负责。他曾在圣地亚哥历史中心的腹地购入“老旧府邸”（Palacio Viejo，即今Huérfanos街与Morandé街交汇处的西南角）。在其去世后，铸币工作被迁至位于耶稣会教堂（iglesia de la Compañía）旁的一所旧耶稣会学院内，即如今的前国会大厦（ex Congreso Nacional）所在地。
该住宅区坐落于如今的奥希金斯公园（Parque O’Higgins）对面，由 Bresciani Valdés Castillo Huidobro (BVCH) 建筑事务所于 1952 年设计，是智利公共部门推动的社会住宅中最杰出的典范之一。它不仅成功地融入了城市肌理，恰当地回应了住宅区从整体、楼栋到公寓等不同尺度的需求，最重要的是，它成为了一部被居民深刻理解并高度认同的建筑杰作。
它的经典身影，早已融入了我们的城市记忆。
[我记得小时候坐车时，总会着迷般地盯着这座带有可口可乐招牌的建筑。除了欣赏那块醒目的红色圆形招牌，更吸引人的是这座独特建筑的比例与形态。它以对角线的姿态伫立在街角，仿佛给这片城区的来客一个温暖的拥抱。是的，它的尺度非常宜人。在昔日的利马，周围的一切都很低矮，而它则是当时最高的建筑之一。从远处就能望见它的身影，这对我个人而言意味着已经回到了家；尽管它坐落在圣伊西德罗区（San Isidro），却正好镇守在与我居住的林塞区（Lince）交界的街角。因此，这座大楼于我而言一直是一道归家的门户。如今，我已无法衡量它倒下后所留下的那份城市与情感的巨大空白。]
巴黎展馆（El Pabellón París）是一座位于智利圣地亚哥中央车站区（Estación Central）的建筑，曾在1889年法国大革命百年纪念之际，代表智利参加巴黎世界博览会。在摆脱西班牙帝国独立仅70年之后，该展馆成为向世界展示智利智慧、艺术造诣与国家发展潜力的绝佳契机。作为智利“金属结构建筑的珍贵典范”，巴黎展馆于1986年被申报为 国家历史古迹。
1887年，在刚上任的何塞·曼努埃尔·巴尔马塞达（José Manuel Balmaceda，1886-1891年在任）政府执政期间，智利受邀参加巴黎世博会。时任智利工业与公共工程部部长的佩德罗·蒙特（Pedro Montt）专门成立了一个负责展馆筹建的委员会，而智利驻法国全权公使卡洛斯·安图内斯（Carlos Antúnez）则在前方现场负责协调智利参展的具体细节。
蒙特卡洛二号大厦（Edificio Montecarlo II）由SEA建筑师事务所（Schapira Eskenazi Arquitectos）于1962年落成，是位于维尼亚德尔马（Viña del Mar）由圣马丁街（San Martín）、北六街（Seis Norte）、北七街（Siete Norte）和西四街（Cuatro Poniente）所围合街区内的集体住宅群的一部分。
该项目乍看之下十分瞩目，这不仅源于其建筑体量的处理方式——各栋建筑在场地内的布局实现了一次城市尺度的宏大操作——更得益于其独特的立面设计。
金牛座电影院（Cine Tauro）是利马历史中心一座（被遗忘的）建筑瑰宝。
该建筑建于1957至1959年间。作为20世纪50至60年代不知疲倦的现代主义建筑先驱，瓦尔特·韦伯霍夫（Walter Weberhofer）将这一作品构想为一个集娱乐、商业和办公于一体的综合体，原本计划作为一座10层塔楼系统的一部分。然而，在最初被称为“华盛顿电影院”（Cine Washington）的规划中，最终仅实现了3层商业空间及其地下室，以及电影院主体。电影院的外立面朝向一个三角形广场，为华盛顿街（Washington）与德尔加多街（Delgado）交汇的街角注入了极具戏剧感的都市意象，打破了日常生活的平庸。
在布宜诺斯艾利斯市中心的雷科莱塔区（Recoleta），有一片介于菲格罗亚·阿尔科塔大道（avenida Figueroa Alcorta）与铁路线之间、不受传统棋盘式街区网格限制的开阔场地。在这里，与国家图书馆和法学院隔街相望的，便是由建筑师 Flora Manteola、Javier Sánchez Gómez、Josefa Santos、Justo Jorge Solsona、Rafael Viñoly、Carlos Sallaberry 和 Felipe Tarsitano 设计的 ATC 阿根廷彩色电视台大楼（ATC Argentina Televisora Color，现为阿根廷国家公共电视台）。
该项目总建筑面积为 35,000 平方米，其上方覆盖着一个巨大的公共斜坡露台（尽管当时受到严格的准入限制）。大楼于 1978 年军政府独裁统治时期完工，旨在迎接当年的阿根廷世界杯。该建筑试图在技术与景观之间建立一种对话，展现出功能性建筑同样具备为城市创造高质量公共空间的能力。
该建筑于1979年3月落成，是若尔当山（Campos do Jordão）最重要的文化场所之一。自启用以来，这里一直是该市传统冬季音乐节的主办场地。
其建筑设计立意基于清晰而强烈的结构系统概念：由四周的四根立柱支撑起一个方形的清水混凝土屋面。立柱通过屋顶的梁进行拉结，这些梁构成了对角向的肋梁，同时也起到了礼堂反声板的作用。
克劳迪奥·贝纳德斯（Claudio Bernardes）为家人设计并建造了这座住宅。该项目的构思全然源于项目所在地——安格拉杜斯雷斯（Angra dos Reis）帕尔梅拉斯岛（Ilha das Palmeiras）的自然条件，以及建筑师对这片土地的无限热爱。房屋由预先编号的木构件拼装而成，这些构件由一艘拖网渔船牵引，漂洋过海运抵岛上。
贝纳德斯将这座住宅设想为一个巨大的开放空间，拥有充足的自然通风与采光，仅卧室部分封闭，从而呈现出一种简约而流动的空间风格。住宅以石材为基座，其上顺势构建出两层木结构空间。三米宽的挑檐使巨大的茅草屋顶向外延伸，不仅拉高了室内净高、拓展了内部空间感，还起到了遮风避雨的作用。
1959年，脊髓灰质炎疫苗研发先驱乔纳斯·索尔克（Jonas Salk）找到了建筑师路易斯·康（Louis I. Kahn），向他提出了一个项目设想。加利福尼亚州的拉霍亚市（La Jolla）为其提供了一片坐落在太平洋沿岸、风景如画的基地，索尔克计划在此建立一座生物医学研究中心。索尔克研发的疫苗已在预防这一疾病方面产生了深远影响，他深信，这一新设施的设计应当深入探索科学对人类的启示。此外，他还对选定的建筑师提出了一个更为宏大、同样寓意深远的愿景：“创造一个值得毕加索亲自造访的场所”。最终落成的萨克研究所（Salk Institute）因其卓越的功能性与震撼的视觉美学而广受赞誉，更因两者之间相得益彰的完美融合而闻名于世。[1,2]
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本文最初发表于2018年2月1日。如需了解其他经典建筑项目，请访问我们的“经典建筑”专栏。
随着20世纪30年代圣保罗人口的爆发式增长以及私人建筑市场的推动，多位建筑师受邀在市中心设计多功能建筑。奥尔瓦罗·维塔尔·巴西（Álvaro Vital Brasil）与阿德马尔·马里尼奥（Adhemar Marinho）共同担纲设计了埃丝特大厦（Edifício Esther），该建筑成为了共和国广场（Praça da República）第一阶段高层化进程中的标志性作品。[1]
1933年，圣保罗人口突破百万大关，高层建筑的大规模建设也随之拉开帷幕。[2] 伴随着30年代至40年代间城市人口的扩张和密集的高层化进程，市中心拓展区的租金高企与土地增值，深刻改变了当时住宅和城市的发展格局。[3]
1943年11月，距离20世纪的巨大悲剧——第二次世界大战结束还有一年半，而巴西距离瓦加斯独裁政权（Estado Novo）的倒台也仅剩同样的时间。就在此时，在维拉诺瓦·阿蒂加斯（Vilanova Artigas）的引领下，圣保罗市的一群杰出建筑师创立了巴西建筑师协会圣保罗分会（IAB-SP）。 他们集资买下了位于本托·弗雷塔斯街（Rua Bento Freitas）与热拉尔·若尔丹街（Rua General Jardim）交界处的一块300平方米的地块。该地块距离共和国广场（Praça da República）地铁站仅两个街区，地处当时圣保罗的新市中心，该中心接替了阿尼扬加巴乌谷（Vale Anhangabaú）另一侧的旧殖民时期中心。 1945年，他们在该首府城市组织举办了第一届巴西建筑师大会。随后，一项非凡的举措便是建设其总部大楼。第一阶段是在1946年10月举办了一场设计竞赛，共收到13个方案。评委会由来自里约热内卢的建筑师奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）、菲尔米诺·萨尔达尼亚（Firmino Saldanha）和埃利奥·乌舒亚（Hélio Uchoa）组成，并得到了格雷戈里·瓦尔沙夫奇克（Gregori Warchavchik）和费尔南多·萨图尼诺·德·布里托（Fernando Saturnino de Brito）的协助。评委会最终决定，将提交了前三名最佳方案的设计团队联合起来——这三支团队分别由里诺·莱维（Rino Levi）、米格尔·福特（Miguel Forte）和阿贝拉多·德·索萨（Abelardo de Souza）领导。 在此之前，圣保罗市已经出现了一批现代主义建筑先驱，包括艾斯特大楼（Edifício Esther, 1935）、普鲁登西亚大楼（Edifício Prudência, 1944）、卢韦拉大楼（Edifício Louveira, 1946）以及《圣保罗州报》总部大楼（1946）。
本文最初发表于2018年5月25日。如需了解其他经典建筑项目，请访问我们的“建筑经典”专栏。
宽敞的场地顺应原始地势起伏被划分为三个标高层，在优化空间布局的同时保持了视觉上的连贯性。拱形混凝土薄壳屋顶的两端支撑在花园中，罩合着内部空间，并确保了四周开阔的视野。贯穿拱下空间、高出起居室/工作室及泳池半个层高的一块线性平板结构，不仅承载着卧室地板，还遮蔽了下方的服务区与停车场。在场地高差交界处的中央区域，两座混凝土塔楼支撑着水箱，并容纳了分布在两个层级（卧室层和服务区）的卫生间。
