Smiljan Radic 参与了由 INDESA 房地产公司举办的 Puerta Las Condes 竞赛。该竞赛要求在智利圣地亚哥阿波金多大道（Avenida Apoquindo）与曼克韦大道（Manquehue）的交汇处，规划一个包含大量公共空间的高密度城市混合用途项目。

作为“经典中的经典”，它在秘鲁人的集体记忆中具有无可替代的建筑代表性。这里见证了无数次“德比大战”或历史性的标志性时刻（例如时隔多年再次晋级世界杯）；不仅如此，这座建筑更堪称秘鲁现代建筑的经典之作——尽管如今它已披上了当代的外衣。本文旨在从当今人们最熟悉、最直观的视觉印象出发，深入剖析其最初的结构设计与空间逻辑。

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拉莫内达宫（Palacio de la Moneda）最初建于18世纪末，旨在容纳智利王国的首座造币厂（Casa de Moneda）。自1845年起，它成为智利共和国行政权力的所在地，设有共和国总统办公室，以及内政和公众安全部、总统府秘书处（SEGPRES）和政府秘书处。

1780年，即智利铸造首枚印有国王斐迪南六世（Rey Fernando VI）肖像的硬币30年后，殖民地总督阿古斯丁·德·豪雷吉（Agustín de Jáuregui）委托建造一座专用于造币厂的建筑。在造币厂运营的前三十年里，该机构一直由终身司库弗朗西斯科·加西亚·惠多布罗（Francisco García Huidobro）负责。他曾在圣地亚哥历史中心的腹地购入“老旧府邸”（Palacio Viejo，即今Huérfanos街与Morandé街交汇处的西南角）。在其去世后，铸币工作被迁至位于耶稣会教堂（iglesia de la Compañía）旁的一所旧耶稣会学院内，即如今的前国会大厦（ex Congreso Nacional）所在地。

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该住宅区坐落于如今的奥希金斯公园（Parque O’Higgins）对面，由 Bresciani Valdés Castillo Huidobro (BVCH) 建筑事务所于 1952 年设计，是智利公共部门推动的社会住宅中最杰出的典范之一。它不仅成功地融入了城市肌理，恰当地回应了住宅区从整体、楼栋到公寓等不同尺度的需求，最重要的是，它成为了一部被居民深刻理解并高度认同的建筑杰作。

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它的经典身影，早已融入了我们的城市记忆。

[我记得小时候坐车时，总会着迷般地盯着这座带有可口可乐招牌的建筑。除了欣赏那块醒目的红色圆形招牌，更吸引人的是这座独特建筑的比例与形态。它以对角线的姿态伫立在街角，仿佛给这片城区的来客一个温暖的拥抱。是的，它的尺度非常宜人。在昔日的利马，周围的一切都很低矮，而它则是当时最高的建筑之一。从远处就能望见它的身影，这对我个人而言意味着已经回到了家；尽管它坐落在圣伊西德罗区（San Isidro），却正好镇守在与我居住的林塞区（Lince）交界的街角。因此，这座大楼于我而言一直是一道归家的门户。如今，我已无法衡量它倒下后所留下的那份城市与情感的巨大空白。]

巴黎展馆（El Pabellón París）是一座位于智利圣地亚哥中央车站区（Estación Central）的建筑，曾在1889年法国大革命百年纪念之际，代表智利参加巴黎世界博览会。在摆脱西班牙帝国独立仅70年之后，该展馆成为向世界展示智利智慧、艺术造诣与国家发展潜力的绝佳契机。作为智利“金属结构建筑的珍贵典范”，巴黎展馆于1986年被申报为 国家历史古迹。

1887年，在刚上任的何塞·曼努埃尔·巴尔马塞达（José Manuel Balmaceda，1886-1891年在任）政府执政期间，智利受邀参加巴黎世博会。时任智利工业与公共工程部部长的佩德罗·蒙特（Pedro Montt）专门成立了一个负责展馆筹建的委员会，而智利驻法国全权公使卡洛斯·安图内斯（Carlos Antúnez）则在前方现场负责协调智利参展的具体细节。

蒙特卡洛二号大厦（Edificio Montecarlo II）由SEA建筑师事务所（Schapira Eskenazi Arquitectos）于1962年落成，是位于维尼亚德尔马（Viña del Mar）由圣马丁街（San Martín）、北六街（Seis Norte）、北七街（Siete Norte）和西四街（Cuatro Poniente）所围合街区内的集体住宅群的一部分。

该项目乍看之下十分瞩目，这不仅源于其建筑体量的处理方式——各栋建筑在场地内的布局实现了一次城市尺度的宏大操作——更得益于其独特的立面设计。

金牛座电影院（Cine Tauro）是利马历史中心一座（被遗忘的）建筑瑰宝。

该建筑建于1957至1959年间。作为20世纪50至60年代不知疲倦的现代主义建筑先驱，瓦尔特·韦伯霍夫（Walter Weberhofer）将这一作品构想为一个集娱乐、商业和办公于一体的综合体，原本计划作为一座10层塔楼系统的一部分。然而，在最初被称为“华盛顿电影院”（Cine Washington）的规划中，最终仅实现了3层商业空间及其地下室，以及电影院主体。电影院的外立面朝向一个三角形广场，为华盛顿街（Washington）与德尔加多街（Delgado）交汇的街角注入了极具戏剧感的都市意象，打破了日常生活的平庸。

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在布宜诺斯艾利斯市中心的雷科莱塔区（Recoleta），有一片介于菲格罗亚·阿尔科塔大道（avenida Figueroa Alcorta）与铁路线之间、不受传统棋盘式街区网格限制的开阔场地。在这里，与国家图书馆和法学院隔街相望的，便是由建筑师 Flora Manteola、Javier Sánchez Gómez、Josefa Santos、Justo Jorge Solsona、Rafael Viñoly、Carlos Sallaberry 和 Felipe Tarsitano 设计的 ATC 阿根廷彩色电视台大楼（ATC Argentina Televisora Color，现为阿根廷国家公共电视台）。

该项目总建筑面积为 35,000 平方米，其上方覆盖着一个巨大的公共斜坡露台（尽管当时受到严格的准入限制）。大楼于 1978 年军政府独裁统治时期完工，旨在迎接当年的阿根廷世界杯。该建筑试图在技术与景观之间建立一种对话，展现出功能性建筑同样具备为城市创造高质量公共空间的能力。

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该建筑于1979年3月落成，是若尔当山（Campos do Jordão）最重要的文化场所之一。自启用以来，这里一直是该市传统冬季音乐节的主办场地。

其建筑设计立意基于清晰而强烈的结构系统概念：由四周的四根立柱支撑起一个方形的清水混凝土屋面。立柱通过屋顶的梁进行拉结，这些梁构成了对角向的肋梁，同时也起到了礼堂反声板的作用。

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克劳迪奥·贝纳德斯（Claudio Bernardes）为家人设计并建造了这座住宅。该项目的构思全然源于项目所在地——安格拉杜斯雷斯（Angra dos Reis）帕尔梅拉斯岛（Ilha das Palmeiras）的自然条件，以及建筑师对这片土地的无限热爱。房屋由预先编号的木构件拼装而成，这些构件由一艘拖网渔船牵引，漂洋过海运抵岛上。

贝纳德斯将这座住宅设想为一个巨大的开放空间，拥有充足的自然通风与采光，仅卧室部分封闭，从而呈现出一种简约而流动的空间风格。住宅以石材为基座，其上顺势构建出两层木结构空间。三米宽的挑檐使巨大的茅草屋顶向外延伸，不仅拉高了室内净高、拓展了内部空间感，还起到了遮风避雨的作用。

1959年，脊髓灰质炎疫苗研发先驱乔纳斯·索尔克（Jonas Salk）找到了建筑师路易斯·康（Louis I. Kahn），向他提出了一个项目设想。加利福尼亚州的拉霍亚市（La Jolla）为其提供了一片坐落在太平洋沿岸、风景如画的基地，索尔克计划在此建立一座生物医学研究中心。索尔克研发的疫苗已在预防这一疾病方面产生了深远影响，他深信，这一新设施的设计应当深入探索科学对人类的启示。此外，他还对选定的建筑师提出了一个更为宏大、同样寓意深远的愿景：“创造一个值得毕加索亲自造访的场所”。最终落成的萨克研究所（Salk Institute）因其卓越的功能性与震撼的视觉美学而广受赞誉，更因两者之间相得益彰的完美融合而闻名于世。[1,2]

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本文最初发表于2018年2月1日。如需了解其他经典建筑项目，请访问我们的“经典建筑”专栏。

随着20世纪30年代圣保罗人口的爆发式增长以及私人建筑市场的推动，多位建筑师受邀在市中心设计多功能建筑。奥尔瓦罗·维塔尔·巴西（Álvaro Vital Brasil）与阿德马尔·马里尼奥（Adhemar Marinho）共同担纲设计了埃丝特大厦（Edifício Esther），该建筑成为了共和国广场（Praça da República）第一阶段高层化进程中的标志性作品。[1]

1933年，圣保罗人口突破百万大关，高层建筑的大规模建设也随之拉开帷幕。[2] 伴随着30年代至40年代间城市人口的扩张和密集的高层化进程，市中心拓展区的租金高企与土地增值，深刻改变了当时住宅和城市的发展格局。[3]

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1943年11月，距离20世纪的巨大悲剧——第二次世界大战结束还有一年半，而巴西距离瓦加斯独裁政权（Estado Novo）的倒台也仅剩同样的时间。就在此时，在维拉诺瓦·阿蒂加斯（Vilanova Artigas）的引领下，圣保罗市的一群杰出建筑师创立了巴西建筑师协会圣保罗分会（IAB-SP）。 他们集资买下了位于本托·弗雷塔斯街（Rua Bento Freitas）与热拉尔·若尔丹街（Rua General Jardim）交界处的一块300平方米的地块。该地块距离共和国广场（Praça da República）地铁站仅两个街区，地处当时圣保罗的新市中心，该中心接替了阿尼扬加巴乌谷（Vale Anhangabaú）另一侧的旧殖民时期中心。 1945年，他们在该首府城市组织举办了第一届巴西建筑师大会。随后，一项非凡的举措便是建设其总部大楼。第一阶段是在1946年10月举办了一场设计竞赛，共收到13个方案。评委会由来自里约热内卢的建筑师奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）、菲尔米诺·萨尔达尼亚（Firmino Saldanha）和埃利奥·乌舒亚（Hélio Uchoa）组成，并得到了格雷戈里·瓦尔沙夫奇克（Gregori Warchavchik）和费尔南多·萨图尼诺·德·布里托（Fernando Saturnino de Brito）的协助。评委会最终决定，将提交了前三名最佳方案的设计团队联合起来——这三支团队分别由里诺·莱维（Rino Levi）、米格尔·福特（Miguel Forte）和阿贝拉多·德·索萨（Abelardo de Souza）领导。 在此之前，圣保罗市已经出现了一批现代主义建筑先驱，包括艾斯特大楼（Edifício Esther, 1935）、普鲁登西亚大楼（Edifício Prudência, 1944）、卢韦拉大楼（Edifício Louveira, 1946）以及《圣保罗州报》总部大楼（1946）。

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本文最初发表于2018年5月25日。如需了解其他经典建筑项目，请访问我们的“建筑经典”专栏。

宽敞的场地顺应原始地势起伏被划分为三个标高层，在优化空间布局的同时保持了视觉上的连贯性。拱形混凝土薄壳屋顶的两端支撑在花园中，罩合着内部空间，并确保了四周开阔的视野。贯穿拱下空间、高出起居室/工作室及泳池半个层高的一块线性平板结构，不仅承载着卧室地板，还遮蔽了下方的服务区与停车场。在场地高差交界处的中央区域，两座混凝土塔楼支撑着水箱，并容纳了分布在两个层级（卧室层和服务区）的卫生间。

一个白色的方盒，横亘在奥林达的天空之中。

在山顶之上，即最初的建城选址之处——从这里可以俯瞰整个市区与大海——在主教座堂与市议会之间的一片空地上，一颗巴西现代建筑的种子被播撒于此。

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视频

本文最初发表于2018年7月20日。如需了解其他经典建筑项目，请访问我们的“建筑经典”专栏。

伊比拉普埃拉公园（Parque Ibirapuera）是圣保罗市乃至巴西现代建筑的里程碑。该项目由建筑师奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）设计，将五个文化建筑由一条轻盈蜿蜒的长廊顶篷连接在一起，与景观设计完美融合，宛如飘浮在圣保罗城市网格中的一首诗。

该项目于1951年受时任州长卢卡斯·诺盖拉·加尔塞斯（Lucas Nogueira Garcez）委托开展，并由其成立了一个由政府和私营部门代表组成的规划委员会，以筹备圣保罗建市四百周年庆典。委员会决定将该公园打造为这座首府城市的地标，使其成为重要的文化与休闲枢纽。这一构想此前已由奇西洛·马塔拉佐（Ciccillo Matarazzo）提出并讨论，最终促成了这一集文化与艺术建筑于一体的综合规划方案。

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1947年路易·康（Louis Kahn）加入耶鲁大学建筑学院时，该学院正处于一场教学法变革之中。随着摩天大楼建筑师乔治·豪（George Howe）出任院长，以及康、菲利普·约翰逊（Philip Johnson）和约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers）等现代主义先锋担任讲师，战后时期的耶鲁大学建筑学院开始脱离传统的巴黎美院（Beaux-Arts）路线，走向前沿。因此，当1950年大学合并艺术、建筑和艺术史系而需要一座新大楼时，现代主义建筑便成为一种自然的选择，以此在教学和风格上彻底告别历史主义。[1] 路易·康设计的耶鲁大学美术馆于1953年竣工，为学院提供了灵活的展厅、教室和办公室空间。与此同时，作为康的首个重大委任项目，这座建筑也标志着他个人建筑生涯的突破——这一生涯如今已成为20世纪下半叶最受瞩目的传奇之一。

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勒·柯布西耶（Le Corbusier）受纺织业主协会会长的委托，为其在艾哈迈达巴德设计总部大楼。艾哈迈达巴德是一座在印度纺织贸易史上占有重要地位的城市。这座建筑是勒·柯布西耶对现代印度建筑构想的实体宣言。大楼建于1954年，是他在艾哈迈达巴德完成的四个委任项目中的首个作品。

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