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山丘上的“恶魔岛”:欧洲粗野主义住区 Rozzol Melara 的兴起与“后世”

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罗佐尔·梅拉拉(Rozzol Melara)的中庭每边长达两百米,使其面积超越了的里雅斯特(Trieste)的任何一个广场。两栋由清水混凝土建成的L形大楼将其围合,其中一栋的高度是另一栋的两倍;随着山脊向四公里下方的海湾倾斜,楼层也从七层一路爬升至十五层。每隔十五米立起的一根根混凝土支柱将大楼支撑在山坡之上,彼此若即若离,在下方形成了宽阔到足以穿行的柱廊;而在柱廊之上,立面则化为单间住宅尺度的内凹式凉廊。从沿海公路望去,这一切细节都无法分辨,只能看到一条划过山峦的灰色线条。

在这片围合区域内部,的里雅斯特的自主公共住宅协会(IACP)构建了一座微型城市。在整体规划中,648套公寓所占的分量其实少于学校、邮局、医疗中心、教区活动室、二十余家店铺和双层车库等配套设施。所有这些场所都通过有顶通道相连,这些通道贯穿整栋大楼,并以高架步道的形式跨越中庭,从而使得居民从自家门口前往杂货店或教室的途中,完全置身于集体空间之中,无需踏出室外半步。在卡洛·切利(Carlo Celli)的统筹协调下,29位建筑师共同参与了该项目的设计,并充分参考了项目启动前委托进行的社会学研究成果。

20世纪中叶的教堂们

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如果让我们去想象一座天主教堂,我们首先想到的可能是一座中世纪的哥特式大教堂,以及组成教堂的扶壁、尖拱,还有指向天空的尖顶。再进一步思考,许多其他风格也可以被定义为天主教建筑:例如简约而宏伟的罗马式结构,或者华丽的巴洛克与洛可可风格。现代主义则更难与神圣建筑联系起来。罗马天主教会十分保守。相反地,现代主义是革命性的。它是理性的、功能性的和技术性的;它拒绝装饰,拥抱创新。然而令人惊讶的是,在第二次世界大战结束后的几年里,宗教场所突破了限制。混凝土块、原始材料、棱角形状和裸露的结构打破了传统,创造出与以往截然不同的教堂。本文将在 Jamie McGregor Smith 的摄影作品帮助下,探索具有现代主义的20世纪中叶的宗教建筑。

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