“服用你的梦想抑制剂。”瓦努里·卡希尤（Wanuri Kahiū）执导的《Pumzi》（《呼吸》）中的这句开场白，是对女主角阿莎（Asha）说的。这句话强化了一种指令，即切断与充满希望的未来以及共享过去的祖先记忆之间的联系，从而迫使她专注于迈图社区（Maitu Community）飞地般的异托邦中那永恒的当下。从空中俯瞰，迈图呈现出一个冰冷、机械化的结构，其中心是一个全景敞视的球体，在这里，人类的正常行为被病理化。其布局围绕着闭环回收系统构建，宛如一个自给自足的有机体，旨在逃避病态地球的毒性环境；在这里，每一根管道、每一条走廊都被设计用来收集人类的排泄物以净化水源，从而将自然与国家的职能集于一身。该社区的建筑以其物质实体，完美地转译了电影所传递的讯息。
无论是在民间传说、电影还是艺术中，我们都能看到同样的一幕：建筑将一个“他处”——无论是祖先的、精神的还是推测性的——转译为可见或可入的实体空间。以下章节将追踪从卡苏比王陵（Kasubi Tombs）到《心火：非洲未来启示录》（Kizazi Moto）的这一转译路径，并揭示：所谓的“他处”，实则是解读当下的一种方式。
Taller General 事务所于 2017 年由 Martín Real 和 Florencia Sobrero 在基多创立，其工作涵盖住宅、既有建筑改造、展览以及社区项目。将这些项目联系在一起的，与其说是某种特定的建筑类型，不如说是一种建造方式：建筑师、建造者、手工艺人、学生、社会组织和社区成员穿插活跃于整个流程中，每个项目都根据现有的既定条件因地制宜地展开。
这种方法源自最直接的建造经验。在正式成立 Taller General 之前，Real 和 Sobrero 深度参与了 Actuemos Ecuador（行动起来，厄瓜多尔），这是为应对 2016 年重创厄瓜多尔沿海地区的地震而成立的公民社会倡议之一。深入建造的现实之中，使建筑决策与材料、预算、现有劳动力以及本土知识紧密挂钩，进而确立了他们与“建造”这一行为的紧密联系，并一直作为该事务所实践的核心。
在香港，建筑往往受制于房地产逻辑、基础设施和加速发展，旨在服务于人体尺度的公民实验空间显得尤为狭窄。正因如此，信言设计大使（Design Trust）显得独树一帜。作为一个资助与项目推动平台，它致力于支持介于建筑、研究和公众项目之间的空间干预——这些工作往往因过于微观、具有集体性或充满不确定性，而难以纳入传统的“业主-建筑师”合作模式。
这一工作的核心人物是姚嘉珊（Marisa Yiu）。在她的领导下，信言设计大使不仅扮演着项目推动者的角色，更成为了一个活跃的文化主体。通过“香港微型公园”（Micro-Parks Hong Kong）等倡议，结合展览和公众项目，该机构将话语传播和原型设计视为发挥空间能动性（spatial agency）的方式，在连接设计师、社区、机构和政策对话的同时，重点探讨公共空间的管理、维护及其“后续生命力”（afterlife）。
随着建筑环境不断演变以反映和应对人类多样化的需求，包容性建筑的概念日益凸显。这种方法优先考虑同理心、无障碍性和公平性，致力于创造能与不同人口统计特征、能力和文化背景的个人产生共鸣的空间。它超越了仅仅满足无障碍标准或融入通用设计元素，而是体现了一种范式转变，使建筑人性化，并使其与基本的社会价值观保持一致。通过这一视角，包容性建筑促进了联系，拥抱了多样性，并确保物理空间有助于集体福祉。
本文通过 2024 年发表的精选文章，探讨了四个相互关联的主题——同理心、包容性建筑以及空间公平性和无障碍性。这些主题共同揭示了建筑如何回应社会挑战和愿望，展示了其作为社会变革催化剂的潜力。从设计情感联系到解决空间不平等问题，2024 年的经验教训强调了建筑师的责任，即创造超越功能性的空间，在每个层面上倡导包容性，并营造每个人都感到被看见、被重视和被赋权的环境。
“在人道主义援助下，儿童的日常生活经常被忽视”(Marc Sommers马克·索莫斯)
叙利亚危机已迫使成千上万的家庭离开了他们自己的家园，去寻找安全的地方继续生活。其中很多家庭搬到了黎巴嫩，联合国建立了一系列非正式定居点。有效地提供了住所，但他们没有为孩子们的生活提供更多具体的解决方案，大部分的孩子中断了他们的学业，也没有了公共活动场地和供玩耍的运动器材，同时也无法和其他儿童一起玩耍。
为了应对这种情况，CatalyticAction建筑事务所在一所由Kayany基金会和美国大学贝鲁特中心为当地民众和社区建设资助的学校里设计了一座游乐场，该游乐场拥有儿童活动的基本设施，其结构简单，易于拆卸、运输和组装或使用。
