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文：Adalberto Vilela 与 Sylvia Ficher

驱车漫步于城市中一片纯住宅区，远远便能望见“拱之屋”（Casa dos Arcos）。这便是著名的尼瓦尔多·博尔赫斯住宅（Nivaldo Borges Residence），它静谧地铺展在一片辽阔而平缓的坡地上，因其标志性的红砖色调而极易辨识。这里的吸引力巨大；然而令人矛盾的是，四周没有围栏或大门，反而让人有些却步。由于无法提前通报拜访，我们只好按捺住仿佛在擅闯私密领地的局促感，径直向前走去。

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如果屋顶楼板两端的两根横梁向下延伸，构成主楼层的外侧实体墙， 它们将与底板边缘完美契合。若非纵向梁向外悬挑二十厘米，支撑起混凝土外实体墙并使其与梁体分离，便不会有空间容纳上部天沟，也无法在主楼层板上留出缝隙，从而为室内提供间接采光。如果在该楼层的两侧没有砌筑混凝土砌块外矮墙，立面上就不会形成两个重叠的平面以及其间挥之不去的阴影，有时甚至还会出现第三个过渡平面。

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本文最初发表于2014年8月14日。如需阅读其他著名建筑项目背后的故事，请访问我们的 经典建筑 (AD Classics) 专栏。

当 林娜·波·巴蒂 (Lina Bo Bardi) 接受委托在 圣保罗 的特里亚农观景台 (Terraço do Trianon) 建造一座新艺术博物馆时，她得到了一个硬性条件：无论如何，建筑都不能遮挡该基地俯瞰城市低洼地区的开阔视野。这一规定由当地立法机构制定，旨在保护圣保罗主要的金融与文化动脉——保利斯塔大道 (Avenida Paulista) 沿线已成为重要城市聚集空间的一片区域。波·巴蒂并未因此退缩，而是提出了一个既简单又极具力量感的解决方案。她在建筑中部设计了一个巨大的断层，将其中一半埋入地下平台，另一半则高悬于空中。如此一来，广场得以保持开阔无阻。1968年，标志性的圣保罗艺术博物馆 (MASP) 拔地而起。

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尼克列维奇住宅（Casa Niclewicz）是隐于库里蒂巴（Curitiba）的一座真正的建筑瑰宝。在这个形式大于内容、空洞浮躁的时代，能邂逅这样一部宁静而包容的作品，着实令人欣慰。当下，一种扭曲的“创造力”观念大行其道，催生出众多光怪陆离、虽具视觉冲击力却毫无文化价值的建筑造物。

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