当被问及得知自己的作品之一——迪特拉住宅（Casa Di Tella）即将被拆除时的感受，克洛林多·特斯塔（Clorindo Testa）回答道：“我认为建筑作品并不是为了永存而建的。你可以说罗马斗兽场会永存，巴黎圣母院不会被推倒，米兰大教堂也不会。但在创作一件作品时，人并不会去想它是否会成为传世经典并永远留存。此类建筑都有其所有者，而所有者的想法是会改变的。人与社会也在不断变化：二十年前行得通的东西，现在可能就不行了。这是不可避免的。就我个人而言，我的作品被拆除，我一点也不觉得难受：我做建筑并不是为了让它们永远留存。你做一件事，是为了在受托之时能发挥作用，而它们能存在多久就存在多久。迪特拉住宅是为迪特拉建造的，而迪特拉已经去世了。在某种意义上，这已经不再是他的家……它被一个机构买下，成为了该机构的一部分。因此，它需要承载的功能也完全不同了。” [1]

在特斯塔的言论中，可以感受到一种难能可贵的谦逊。在那些渴望作品永恒的建筑师基因里，这种谦逊似乎鲜有耳闻。事实上，对永恒的渴望几乎是被作为一种命令、一种必然，强加在我们身上的。帕拉第奥（Palladio）在援引维特鲁威（Vitruvius）时深谙此道：“实用、永恒与美观”。

“闭上眼睛，在建筑学院里走一走，去感受它，倾听声音，抚摸质感，尝试在脑海中重新构建这个空间。”我蒙着眼睛走了好几米，至今仍记得当时自己的听觉变得异常灵敏，周围人们的低语声清晰可辨。

尽管我对这栋建筑的平面图了如指掌，就像熟悉自己的家一样，但我必须承认，那几步路或许是我走过的最漫长、最让人感到迷茫的脚步。

2018年的布宜诺斯艾利斯。人口？将近300万。高速磁悬浮列车？没有。由轨道交通互联的摩天大楼？没有。在空中飞行的德罗宁（DeLorean）跑车？遗憾的是，也没有。交通领域的创新？只有快速公交和自行车道。在城市规划方面，这座城市的发展步伐似乎并未达到人们曾设想的速度。

过去，人们对未来有着一种盲目的信仰。那是一个无所不能的未来，天空并非极限，人们可以通过连接高塔的路网，在云端自由穿行。然而，究竟发生了什么？为此，我们需要穿越时空——准确地说，是回到过去。

豪尔赫·卡尔奈（Jorge Kálnay）与安德烈斯·卡尔奈（Andrés Kálnay）兄弟的旅程始于1920年前后。彼时，阿根廷已完成了大部分公共建筑的建设，亚历杭德罗·布斯蒂略（Alejandro Bustillo）正游历欧洲，马里奥·帕兰蒂（Mario Palanti）正建造他那宏伟的巴罗洛宫（Palacio Barolo），而勒·柯布西耶（Le Corbusier）还要再过九年才会踏上布宜诺斯艾利斯的土地。

当这对建筑师兄弟登上前往美国的轮船时，绝不会想到自己最终会抵达拉普拉塔河畔，并参与塑造如今布宜诺斯艾利斯城市建筑记忆的重要篇章。

最近我得知“testa”一词在意大利语中意为“脑袋”。这让我想起了克洛林多·泰斯塔（Clorindo Testa），深感他的姓氏真是名副其实。

昨天是他诞辰95周年纪念日。他拥有无限的创造力与人格魅力，是那种百年一遇的人物。在他身上，建筑师的智慧与艺术家的敏锐、专业人士的严谨与孩童般的快乐、伟大与谦逊并存。在勾勒曲线或为图面着色时，他毫无迟疑。

值此纪念日之际，我们共同回顾他的一些经典名言与轶事。

评委会在评选第18届Clarin-SCA全国建筑学学生奖的这一获奖作品时，将闲置历史遗产的修复、功能重组以及对周边环境的敏感度视为最核心的评估标准。

该获奖项目由国立拉普拉塔大学建筑与城市规划学院的学生Agustín Ichuribehere在Martín Villanueva教授的指导下共同完成。该项目为国立科马休大学音乐与制琴系设计，涉及对一处历史遗产的干预性改造，即位于阿根廷里奥内格罗省雷希纳别墅市的“La Reginense”苹果酒厂厂房。

以下是作者对该设计方案的详细介绍。

在全新纪录片《阿根廷建造》（Konstruktion Argentina）中，詹姆斯·赖特（James Wright）追寻着瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）的足迹。影片穿梭于阿根廷的多处建筑杰作之间，揭示了其中蕴含的德国影响。

马德普拉塔、布宜诺斯艾利斯和柏林是这场探索之旅的主要取景地。

阅读《Poéticas Colectivas》是一次独特的体验：书页一分为二、分三，随后又合而为一。页面的边界逐渐消融，知识与作品在物理层面（书页）与理论层面（思想）交织融合。

这本由 Bisman Ediciones 出版的著作，汇集了 Matéricos Periféricos 和 Arquitectura del Sur 的工作成果，这是两个拥有共同理想的罗萨里奥建筑师集体。

你是否曾对建筑师在工作室里如何工作感到好奇？这些通常不对公众开放的空间，其墙壁内承载着许多故事与梦想：已建成的项目、待建造的建筑、令人骄傲的获奖竞赛方案，以及未曾实现的构想。所幸，由 Bisman Ediciones 出版的新书《建筑空间》（Ambientes de Arquitectura），为我们敞开了50家建筑事务所的大门，让我们得以一探其内部角落。乒乓球桌、马黛茶和建筑模型：快来一探建筑师们真实的日常工作状态吧！

展馆一直是建筑史上的一种关键类型。其灵活性与临时性为那些勇于突破既定规范的建筑师提供了释放想象力的空间。一代又一代的建筑师接力传承，并将这一类型推向新的高度。从可拆卸的建筑到促进民主精神的空间，我们在此回顾阿根廷展馆的历史，并反思其重要意义。

墨水与纸张，足以定格阳台、庭院和房屋的迷人魅力与万般风情。这里有标志性的地标，也有寻常的街巷建筑。阿根廷的文学巨匠们挥毫泼墨，直面冰冷的混凝土，一次又一次地唤起我们对建筑的动情与沉思。

据说，勒·柯布西耶（Le Corbusier）初到希腊时，曾对其建筑赞叹不已。无论是希腊化时期的神庙、规范其形态的比例系统，还是它们纯净的单色，都在很大程度上启发了他日后的创作。然而，这位建筑大师或许未曾料到，历史上的希腊神庙实际上并非单一色调，甚至相去甚远。蓝色、红色、绿色，乃至金色，才是包裹着这些古老建筑的真实色彩。从饰带、山墙、柱廊，甚至到雕塑，神庙的每一寸肌理都曾涂覆着由矿物颜料调配出的绚丽色彩。但随着时光流逝，战争的洗礼、风雨日晒的侵蚀，加之颜料易流失的物理特性，这些色彩最终消褪殆尽，只留下冰冷的大理石裸露在外。

当我们谈论阿根廷建筑时，是否存在一种本土风格？这个问题相当复杂，因为阿根廷在基因里融合了来自不同地区的多元影响。从本土原住民，到世界各地移民的到来，这个国家既丰富又多元。

阿曼西奥·威廉姆斯（Amancio Williams）与阿尔瓦罗·西扎（Álvaro Siza）有何关联？莉娜·博·巴蒂（Lina Bo Bardi）与安德烈亚·帕拉迪奥（Andrea Palladio）之间又有着怎样的联系？SANAA与保罗·维里利奥（Paul Virilio）呢？

建筑学该如何传授与学习？建筑师在设计时的角色是什么？新一代建筑师又是如何与公共空间互动的？

我们是否正见证着“用户时代”的终结与“社会行动者时代”的开启？

这些问题的答案，尽在阿根廷拉普拉塔国立大学（UNLP）建筑与城市规划学院（FAU）出版的最新一期《47 AF》（第22期）中。本期杂志旨在探讨“接触面”（Área de Contacto）这一主题——即建筑与地表之间那层微妙的纽带，从现代主义建筑的点式支撑，到锚固于大地的厚重基座，皆在探讨之列。

在奥林匹亚城，每四年举办一次旨在祭奠天神宙斯的体育竞技会。在此期间，时间仿佛静止，各城邦宣布休战，所有战争随之中断。这些庆典活动便是众所周知的奥林匹克运动会。新的活动催生了全新的建筑类型，建筑自此开始服务于体育，这一传统也一直延续至今。

在布宜诺斯艾利斯举办的第三届青年奥林匹克运动会上，来自阿根廷全国各地的建筑师通过设计不同的空间参与到这场盛会中。由 Galpón Estudio 组成的多学科团队，携手 Gruba 和 Hacelo Sonar 以及其他领域的专业人士，共同完成了“儿童空间”（Espacio Infancia）的建造，旨在唤醒感官。奔跑、攀爬、漫步、驻足、观察、聆听、想象。以下为设计团队对该项目的介绍。

洛维洛斯（Los Vilos）小镇距离圣地亚哥仅两小时车程，这里坐落着一个倡导人与自然及建筑重新联结的开发项目。这就是 Ochoquebradas 项目。该项目的总体规划坐落在一片面朝大海的辽阔土地上，多位知名建筑师在此设计了周末度假屋。此次新加入该规划的住宅项目由阿根廷建筑事务所 Moarqs 操刀设计。

建筑师秉承场所精神，致力于打造一座对土地影响最小的建筑，并通过庭院与宽敞的开口将优美的自然景观引入室内。

以下为建筑师的项目介绍：

在沙滩上建造沙堡是一项自古有之的活动，它让我们得以沉浸在天马行空的想象与梦想之中。这或许是许多人对“建筑”的首次启蒙。水与沙交融并转化为空间，创造出超越两者简单叠加的妙趣。昔日的堡垒、桥梁和护城河虽已随童年远去，但另一种建造类型悄然出现：住宅。

本文精选了一系列建在沙丘之上的阿根廷住宅。在这里，建筑师们将曾经的“沙堡”转化为真实的居所，将黄沙凝聚为混凝土，将儿时的梦想照进了现实。

在建筑学院入学之初，我修读的首批课程之一是设计课（Proyectual）。当时，大约100名年轻人齐聚工作室，一位女建筑师热情地接待了我们，并介绍了这门课程。她欣喜地告诉我们，自己不久前刚刚成为该课程负责人。彼时我对学术晋升机制尚无概念，但能感到这是一件大事。此后多年我逐渐发现，绝大多数课程负责人都是男性。因此，这位女建筑师的成就实属难得：她打破了“玻璃天花板”，成功进入了领导与决策层。

这一现象显得有些特殊，因为在布宜诺斯艾利斯大学建筑、设计与城市规划学院（FADU）的课堂上，男女比例并非如此。建筑师卡罗琳娜·基罗加（Carolina Quiroga）指出，在建筑学专业中，女学生比例超过了60%。此外，根据FADU教学管理部门的一份报告，尽管女性在教师群体中占到了45%，但在作为该专业核心课程的任何一门“设计”课中，竟然没有一位女性担任正教授。

遗憾的是，学术界并非这种不平等现象存在的唯一领域。