探寻“阿根廷风格”

当我们谈论阿根廷建筑时，是否存在一种本土风格？这个问题相当复杂，因为阿根廷在基因里融合了来自不同地区的多元影响。从本土原住民，到世界各地移民的到来，这个国家既丰富又多元。

这种多样性体现在我们的城市与建筑之中。漫步在国家首都，或是隐匿于某个省份的村镇，你可以看到殖民时期的建筑与现代及当代建筑和谐共存。同时，这里还有成百上千的移民亲手建造的“英国风格”或“意大利风格”建筑。

地理的多样性同样不容忽视：阿根廷拥有雨林、平原、山峦、草原、瀑布和冰川。因此，针对布宜诺斯艾利斯气候所创造的建筑风格，显然无法适用于米西奥内斯省或萨尔塔省。

尽管如此，多年来仍有许多建筑师致力于创造一种能够凝聚并代表国家的本土风格。让我们来回顾其中的一些代表性构想。

亚历杭德罗·克里斯托弗森（Alejandro Christophersen）

在第一代探寻国家风格与特征的建筑师中，亚历杭德罗·克里斯托弗森（Alejandro Christophersen）是代表人物之一。他敏锐地指出阿根廷已经过度“欧洲化”，并主张创造一种地域性建筑。

克里斯托弗森认为，为了认识自我并传递我们的身份，必须研究过去——具体而言，就是由耶稣会传教团带到阿根廷土地上的西班牙建筑，即殖民地艺术。

研究并非为了抄袭，而是为了汲取灵感。取其精华与合理之处，并将其与新技术相结合，从而创造出一种既能满足“现代”生活需求，又能反映我们的气候、土地、思维方式、习俗和精神的建筑。

然而，他深知这种新风格的确立是一个需要时间的渐进过程。它绝非一朝一夕之功，也无法强加于人，其发展应当是水到渠成的，在岁月的流逝中缓缓积淀而成。

马丁·诺埃尔（Martín Noel）：国家美学

与亚历杭德罗·克里斯托弗森怀有相似理想的是马丁·诺埃尔（Martín Noel）。他可以说是新殖民主义建筑最杰出的代表人物之一。

1910年前后，阿根廷迎来了独立百年大庆，诺埃尔渴望创造一种能够代表阿根廷人身份的风格。为了抵制城市日益严重的“法国化”倾向，他同样将目光投向了殖民时期的建筑。

他游历拉美，对西班牙统治时期的美洲建筑以及前哥伦布时期文化的价值进行了深入细致的研究。他探寻传统，致力于打造一种立足于本土根基的国家建筑，旨在唤醒并重新评估我们的历史渊源。

亚历杭德罗·布斯蒂略（Alejandro Bustillo）：地域风格

亚历杭德罗·布斯蒂略（Alejandro Bustillo）是第二代建筑师的代表。毫无疑问，他的建筑设计植根于深厚的法国古典学院派。然而，他却开创并极力倡导保护一种“地域风格”。

在他看来，布宜诺斯艾利斯市中心的法式建筑绝不能照搬到南方雪山等地区。基于这种理念，他发展出了一种“地域风格”。

巴里洛切（Bariloche）成为了他的实践基石。1938年，Llao-Llao酒店落成，他也借此重新定义了自己的建筑语言。他摒弃了法式琢石饰面和巴黎石，转而采用当地的建造技术与本土材料，如柏木、落叶松木和凝灰岩等。

1939年该建筑不幸遭遇火灾，但这位建筑师并未气馁。在尊重原设计的前提下，他用当地的石材替代了木材进行重建。

出于对保护地域风格的极度执着，他甚至起草了一系列规范，禁止使用非本地典型材料进行建造。时至今日，当地的市政建筑规范仍强制要求建筑必须使用至少30% of 本土材料。

克劳迪奥·卡韦里（Claudio Caveri）：“白房子”运动

在第三代探索者中，克劳迪奥·卡韦里（Claudio Caveri）以及其他几位建造了“白房子”（Casas Blancas）的建筑师是典型代表。这一术语最早出现在拉斐尔·伊格莱西亚（Rafael Iglesia）发表于《Summa》杂志的一篇文章中，指代20世纪50年代中期兴起的一批建筑。顾名思义，这些建筑的墙面均用石灰粉刷刷白。

这一探索源于对现代主义运动中理性主义和功能主义的反思与批判。尽管它从未正式演变为一门流派，但该建筑师群体秉持着共同的设计原则。

“作为居住机器的住宅”被视作冰冷、缺乏个性和人情味的代名词。在那个时期，不仅在阿根廷，整个美洲和欧洲都弥漫着对现代主义运动这种冰冷感性的排斥情绪。

因此，当时阿根廷建筑师的目标是赋予建筑更多的人文关怀。他们重温地域历史，并从中汲取设计元素：厚实的墙体、外廊、塔楼和棚账——这些都是阿根廷西北部建筑以及潘帕斯庄园中的典型元素。

他们打破了死板的几何秩序、对称轴线和光滑的墙面。墙面抹灰呈现出更具手作感、并非完美无瑕的质感。这是一种充满表现力的建筑，但它同样与勒·柯布西耶有着千丝万缕的联系。不应忘记，在那个时期，萨伏伊别墅的缔造者正身处印度，处于他最具雕塑感、极力探索混凝土可塑性的创作阶段。

由于追求建筑的人文温度与手工质感，工业化技术和预制构件的使用大为减少，这导致建造成本攀升，最终难以推广普及，也无法在时间长河中延续下去。

结语

纵观历史，阿根廷曾出现过多次确立自身独特风格的尝试。虽然每一次实践路径不尽相同，但其核心目的却一致：创造出一种能够凝聚并代表自身身份的建筑。然而，只需走在街头便能发现，我们的建筑是混杂多样的，并不遵循任何单一的特定风格。

值得深思的是，尽管有如此多的建筑师在追寻能代表本土身份的风格，却未能使其在时间长河中生根发芽。那么，这是为什么？究竟是什么阻碍了其传承？   

一方面，尽管探索不断，但这些尝试大多是零星和孤立的。缺乏能够让同一种风格持续发展的延续性，每一代人都在提出自己的一套理念。

克里斯托弗森的观点在此时显得尤为中肯：风格绝非强加而来的，而是一个随着时间推移有机生长的过程。缺乏时间的沉淀，任何理念都无法充分发展成熟。

此外，在寻找本土风格的过程中，建筑师们往往过于偏重历史的建筑类型与符号，而相对忽视了日常生活习惯与传统。如果将焦点转入我们自身——我们的社交方式、家庭构成以及日常生活习惯，或许能更清晰地揭示我们的居住状态，进而指引阿根廷建筑的发展方向。如此，才能更真实地反映我们的核心本质。

格伦·马库特（Glenn Murcutt）常说，住宅就像衣服，最好的永远是量身定制。看到一种“阿根廷风格”的发展无疑令人向往。或者，退一步讲，哪怕只是形成一些服务于我们生活习惯和居住方式的共同特征，也能让我们真正享受到量身定制的建筑设计。