Cobogó 花格砖是巴西建筑文化中一种应用极广的元素。其起源和命名可以追溯到该构件的三位发明者。它不仅能起到过滤自然光线和调节通风的作用，还能为建筑立面及内部隔断带来独特的节奏感与轻盈感。20世纪初，在累西腓工作的工程师阿马德乌·奥利维拉·科因布拉（Amadeu Oliveira Coimbra）、恩斯特·奥古斯特·博克曼（Ernest August Boeckmann）和安东尼奥·德·戈伊斯（Antônio de Góis）共同构思了这种镂空构件。

处理项目场地环境是建筑的重要组成部分，无论是否认或整合预先存在的元素和设计中的环境条件。然而，作为决策和空间组织的积极推动者的东西不仅仅是考虑好的视角，自然通风，太阳能取向等;而是以这些元素看待为设计的共同作者。

当以实践视角把建筑的周围环境积极推动者时，这些案例最为显着。

许多最有趣的建筑设计方案都源于其建造所在地的具体条件，无论是气候、材料和劳动力的可用性、建造技术，还是最核心的——如何将这些考量融入到地块的具体特定语境中。地块正是实践这些策略的绝佳场所。如今，城市中的微型地块日益增多，在狭窄空间内进行建造已成为一种普遍面临的现实。

一种国家文化的地方性表现形式对于帮助我们了解社会整体背景和具体情况之间的关系来说至关重要。这些细微差别和特殊个性在建筑范畴中被转译成乡土建筑。尽管乡土建筑一直存在, 但直到20世纪下半叶, 由Lucio Costa 负责追溯国家建筑历史的项目才对当地建筑原型及其使用的特殊材料、技术和地方建造手法进行了深入研究。

“telhado”（坡屋顶/瓦屋顶）一词虽然常被用来泛指各类屋顶覆盖物，但严格来讲，它指的是一种由一个或多个倾斜平面（即“坡面”）组成、并在其上铺设瓦片的特定屋顶形式。正是这一特征，将其与平屋顶、圆顶和拱顶等其他覆盖形式区分开来。这些“坡面”的倾斜角度与建筑所受风荷载以及所用瓦片类型直接相关，对于雨水排放和保护住宅内部免受风雨侵袭至关重要。

建筑师和城市规划师的工作之所以能够以各种形式呈现出来归功于多样的表现形式以及不同尺度的应用和周围环境的处理。从大到城市规划的尺度到房屋改造的尺度，从城市到家具设计过程中会遇到处理不同尺度大小的物件，然而，总体的表达方式无外乎于通过图纸和模型表现出来。

无论方案本身如何，图纸是一种表现现状、想法、构想以及概念的方式。尺寸可以是建立在现实世界与图纸模型中的沟通桥梁，人们可以通过读尺寸了解大图纸、模型在真实世界的真实尺寸。比如，1:1的尺寸被称为“全尺寸”。

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游戏与玩乐体验历来是各领域专业人士进行研究和实验的重要载体。这些实践者致力于从轻松的主题出发，展开严肃而严谨的对话。长久以来，这一方向在多个领域催生了众多极具启发性的实践，激发了人们去探讨如何利用各种设计媒介，来唤起与愉悦、想象、娱乐乃至童年紧密相连的体验。

在建筑领域，不少杰出的项目将游戏性策略融入到空间构建中。荷兰建筑师赫曼·赫茨伯格（Herman Hertzberger）设计的阿波罗学校（Apollo Schools）便是这一方法的典型代表。这些建筑契合了前卫的基础教育思潮，在设计中践行了特定的教学理念，而这一理念的核心导向之一，便是儿童学习过程中的游戏性与集体感。

1908年10月1日，福特汽车在美国市场推出了福特T型车（Ford T），由此开启了现代汽车工业，并为当时的工业化量产指明了新方向。受到武器和缝纫机制造厂流水线系统的启发，自1913年起，亨利·福特（Henry Ford）开始为这款安全、简单、可靠且价格极其亲民的车型引入流水线和标准化大批量生产流程。

得益于福特推行的工业化运作，制造工艺的成本降幅惊人。在推出当年，T型车售价为850美元；而随着大规模流水线生产系统的不断完善，到1927年（该车型停产的一年），其价格已降至290美元。将汽车制造全面纳入工厂化运作，不仅彻底告别了传统的手工零部件生产，也极大地优化了该行业的成本、时间和物流效率。

1793年，来自法国的约瑟夫·尼迈普斯（Joseph Niépce）进行了第一次摄影实验, 1826年，他的测试终于获得成功。从此，摄影成为了一种探索的对象以及记录世界的方式方法。无论从摄影艺术还是文化建设的角度来说，建筑都是一个重要历史痕迹和线索。

建筑摄影作为一种实践具有很大的自主性，与其他探索的可能性一样，能够重申所描绘建筑的一系列表现特征，并在其与周围环境的关系中创造张力，由此提出对建筑物的具体或概括性解读。

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翻阅密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）在1957年至1962年间为美国驻圣保罗领事馆设计的系列草图，并在其中一张图纸上看到“This building will balance!”（这个建筑将会平衡！）(1) 这一批注，这种体验极具代表性地展现了这位入籍美国的德国建筑师对巴西建筑创作（尤其是圣保罗地区）的深远影响。

历史的教学方式通常是线性的。这种教学方式往往忽略了宏大的历史叙事，而且主要关注西方世界。

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“人人都是摄影师，你所需要的只是一部智能手机。” 虽然这是一个众所周知的陈词滥调，但这并不意味着它完全是不真实的。 最近，随着智能手机技术的发展，以及社交网络的推动，这些设备上的摄影能力以指数速度增长。

在建筑领域中，大部分作品都被笼统归类为‘现代’建筑。关于这些作品形成的根基已是持续讨论了至少六十年的话题，但人们对于现代建筑的本质概念仍存在争议。

若阿金·曼努埃尔·格德斯·索布里尼奥（Joaquim Manoel Guedes Sobrinho）是一位巴西建筑师和城市规划师。他于1954年毕业于圣保罗大学建筑与城市规划学院（FAU-USP），是该校第三届毕业生，同时也是所谓“保利斯塔学派”（escola paulista）的杰出代表。在职业生涯中，他与妻子莉莉安娜·马西卡诺（Liliana Marsicano）的合作尤为突出，两人在1974年之前共同完成了一系列项目，建立了长期的合作关系。

为了进一步推广并便于公众获取巴西国内高校的学术成果，今天我们向大家介绍 Ana Luzia Ribeiro Mello 在圣保罗州立大学（UNESP）艺术学院完成的硕士论文。该论文题为“公园玩具：作为再利用艺术的游戏性概念”，由 Clice de T. Sanjar Mazzilli 教授、博士指导。该研究重点关注了建筑师兼设计师埃尔维拉·德·阿尔梅达（Elvira de Almeida）的设计生涯，及其在“玩具雕塑”的设计与建造方面的实践。