在城市环境中进行建筑实践，往往意味着我们必须对既有的物质遗存做出抉择。城市密度的不断攀升直接压缩了用于新建独立建筑的空地比例，从而引发了关于如何对待过时建筑遗产的广泛讨论——这些遗产或因破损、或因无法满足现代人群的功能需求而逐渐失去活力。在建筑损毁过于严重，或新项目的设计诉求远超老建筑所能提供的空间潜力时，*仅保留立面*（将其作为外部围护结构，几乎等同于一层建筑“表皮”）不失为一种折中的解决方案。如果该建筑具有某种公共或文化价值，这种做法能在一定程度上延续其原有的城市特色。当然，争议也随之而来，其根源在于被改造的内部空间与被保留的外部立面之间缺乏有机的关联与纽带。
在集合住宅、公寓和住宅小区的设计中，针对空间感或氛围的构思通常集中在居住者停留时间最长的区域：住宅单元内部，以及（若有的话）公共活动区域——如健身房、多功能厅等。相反，交通空间往往仅被视作“过渡通道”，因此在很多情况下，它们的设计最终更多是满足功能需求，而非空间品质。
大堂，也被称为门厅或前厅，是紧邻住宅楼或单体住宅入口的接待空间，起到了连接公共城市环境与私人生活空间之间的过渡作用。
大堂通常位于建筑底层，与街道紧密相连，是建筑向外部空间展示的“门面”。因此，大堂的品质、设计、美学及所有构成要素都至关重要。它的功能也相对灵活，可作为会客、接待或等候的场所。
始于2019年12月并于3月被世界卫生组织宣布为全球公共卫生紧急事件的 新冠肺炎（COVID-19） 疫情，至今已波及全球212个以上的国家和地区，累计感染人数超过400万。这一卫生危机的严重性在于该疾病极高的传染性。在缺乏有效防控的情况下，大量患者会在同一时间需要医疗救治，从而导致疫情严重地区的医疗资源发生枯竭。
阿根廷首例新冠肺炎确诊病例于2020年3月3日公布。自那时起，通过借鉴疫情爆发较早国家（如欧洲国家）所采取的应对方法，政府开始采取预防性措施，不仅是为了最大程度地控制疫情传播，更是为了应对未来可能出现的感染人数超出其医疗系统承受能力的假设性局面。
为了在当前背景下为文化领域的未来前景开辟反思空间，阿根廷的四家博物馆及机构——阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes）、布宜诺斯艾利斯现代艺术博物馆（Museo de Arte Moderno de Buenos Aires）、拉丁美洲艺术博物馆（MALBA）和普罗阿基金会（PROA）——联合举办了一系列虚拟对话，邀请了来自拉丁美洲及西班牙语世界的杰出文化代表参与。
由中央建筑师协会（SCA）和职业建筑与城市规划委员会（CPAU）联合发起的全国性征集活动“阿根廷公益建筑”（Arquitectura Argentina Solidaria）公布了其获奖与优秀作品。该活动邀请全国各地的建筑师及工作团队，提交过去十年中以公益与包容为核心导向的创意、倡议、提案、项目、作品和研究。本次征集汇聚了全国专业人士的“知识与思考”，其根本宗旨是应对社会最弱势群体亟待解决的需求，而这些需求在当前的疫情形势下显得尤为迫切。
阿根廷内乌肯省“圣帕特里西奥德尔查尼亚尔体育与文化公园”（PDC.SPDC）全国概念与初步方案设计竞赛获奖结果近日公布。该竞赛由圣帕特里西奥德尔查尼亚尔（San Patricio del Chañar）市政府发起，阿根廷建筑师协会联合会（FADEA）赞助，内乌肯省建筑师协会（CAN）第一区组织，旨在邀请阿根廷全国的专业建筑师提出方案，开发一个作为城市体育与文化公园运行的新型城市绿地空间。竞赛旨在通过提供高品质的社区公共设施，倡导融合体育、文化与户外的生活方式，促进人际交往、社区生活及市民活动，进而凝聚集体归属感。
厄瓜多尔因其气候和地理特性，拥有极具多样性的竹类资源：已探明的有6属42种，其中11种为特有种。在所有品种中，窄叶双耳竹（Guadua angustifolia，常称瓜多竹）因其储量丰富以及优异的物理和力学性能，被视为最重要的品种。厄瓜多尔和哥伦比亚的原住民最初用本土词汇 guadua（瓜多竹）来指代这种“本地竹”。之后，它被重新命名为“Guadua angustifolia”（意为“窄叶”），在分类学上属于禾本科竹亚科。这种材料的使用历史非常悠久。根据《竹建筑新技术》（1978年）一书，在厄瓜多尔已发现了估算有9500年历史的建筑遗迹。
毕尔巴鄂巴斯克博物馆（巴斯克语为“Bilboko Euskal Museoa”）建筑与展陈设计竞赛结果近日公布。这一国际竞赛旨在征集该建筑的全面改造方案，新空间预计将于 2023 年博物馆建馆百年之际正式启用。
由于城市经济、社会和技术的不断变化，许多建筑经常废弃不用。当今时代的计划不一致要求我们的基础设施具有很强的多功能性和适应性，这导致越来越多的项目变得无人居住，任其荒废和衰败。
接下来，我们将介绍 20 个拉丁美洲项目，在这些项目中，旧仓库、住宅、监狱、磨坊和市场被回收并改造成文化中心、博物馆和画廊。
乍一看，在另一个水体的旁边建造一个泳池似乎有一点多余，毕竟，为什么会有人在能在河里或海里享受的时候选择去一个游泳池里游泳呢？然而，对于行动能力有限的人和年轻一点的缺乏游泳经验的人来说，自然水体是令人畏惧而且危险的。游泳池不仅为他们提供了一个可控的安全场所来享受水上运动，同样也提供了与周围景观的联系。
秘鲁建筑公司 leonmarcial arquitectos 受邀参加第17 届威尼斯建筑双年展，其装置是“作为新家庭”展览空间的一部分。该装置名为“交织（Interwoven）”，鼓励彼此分享的同时，呼吁建筑与环境的对话。
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数字制作工具进一步加速了建筑设计和渲染的自动化。3D 打印机、装配机器人和激光切割机等工具完善了设计和施工过程，在优化资源、提高精度和加强过程控制方面至关重要。
在木工行业，最常用的数字化生产工具是铣床或CNC（计算机数控）刨槽机。这些工具利用 2D 矢量绘图和 3D 模型，将它们编码为机器遵循和执行的指令。通过这个从数字档案（通常使用统称为 AutoCad 的设计软件创建）为开始的流程，铣床和 CNC 路由器可以快速、精确地切割木材，生产准备组装的部件。
航拍中的建筑可以捕捉到传统摄影方式难以捕捉的项目特质。这种摄影技术以小型无人机（unmanned aerial vehicles (UAVs)/drones）为主要器材。通过航拍，建筑摄影师可以探索表现建筑的新方法，以此展示建筑与植被、环境和与周边建筑等的关系，以及其中蕴含的设计决策。
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系统思维和生成式设计是如何助推新式共存的产生？它们能否作为串联传统和身份的现代化工具？又能否帮助当地居民设计易得的定制化建筑方案？亦或是以大范围复制的形式营造雄伟壮丽的空间体验。
正如 Francis D. K. Ching 在《建筑绘图 (Architectural Graphics)》中所描述的那样，在用于表现布局、剖面、平面的传统二维正投影图中，观者只能通过一系列碎片化的图像一瞥项目。与正投影图不同，轴测图（或轴测投影）则可以用独特、同步的三维视角来展现项目，表现出真实可靠的技术性图解中所有的纵深与空间性质。
雷纳·班纳姆（Reyner Banham）在他的著作《建筑中的新粗野主义：伦理还是美学？》（The New Brutalism in Architecture: Ethical orAesthetic ?）给出了他认为“粗野主义”一词的根源，即它来自“建筑中无可争议的转折点之一，勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 的混凝土杰作”马赛公寓“。其中，柯布西耶用清水混凝土（法语：béton brut）来表示未加工或粗铸的混凝土，为粗野主义成为建筑术语奠基，之后便蓬勃发展。在书中，班纳姆强调了柯布西耶设计的马赛公寓的里程碑意义，以及塑造它的社会政治背景。二战后，欧洲钢铁匮乏，让裸露混凝土成为正在蓬勃发展的粗野主义运动中建筑的首选材料，该运动的建筑由裸露和粗糙的表面及引人注目的几何形状定义。
无论是天然纤维还是合成纤维，纺织品自古以来就在建筑设计中发挥着作用；然而，直到工业革命后，随着技术的进步，高质量的纺织品才得以大规模制造和使用。由于可移动性和易于组装，它们常被用来作为临时围护结构，如医疗帐篷和应急住房。
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