El vínculo entre la fotografía de arquitectura y la arqueología en mi trabajo es más bien personal. Tiene que ver, ante todo, con las experiencias que pueden moldear la visión estética propia, y no tanto con un marco teórico consciente y subyacente. Desde luego, dicho marco existe, al igual que un modo particular de mirar las estructuras y la materialidad de las superficies que deriva directamente de las competencias adquiridas en la investigación arqueológica.
La arquitectura siempre se ha considerado una entidad fija, en contraste con la apariencia siempre cambiante de la naturaleza. La fotografía ha seguido fielmente este concepto de inmovilidad, al intentar fijar la presencia “eterna” de la arquitectura como un ícono memorable. En términos históricos, por lo tanto, la arquitectura y el paisaje coexistían en el continuo humanista del espacio interior y exterior al que aspiraba el Movimiento Moderno, como “extensiones del ser humano”, en relaciones incidentales e inquietantes de adyacencia y reflectividad. Mi intención a través de mi fotografía ha sido cambiar esta percepción.
A menudo se compara a la fotografía con un lenguaje visual. La “más literaria de las artes gráficas”[i] es, en definitiva, un sistema formal con una estructura comúnmente aceptada y motivos reconocibles.
Si la "naturaleza" y la "arquitectura" se conciben comúnmente como entidades opuestas, representativas de la invasión humana en la imagen primordialmente física del mundo, ¿en qué condiciones estos dos factores fundamentales forman un fuerte vínculo y cuál es el subproducto resultante? ¿Se puede desenterrar este vínculo, a menudo ignorado, entre la cultura y la naturaleza y sacarlo a la luz mediante el uso de la fotografía?
El grado en que un edificio se vincula con la cultura o el paisaje de un lugar depende principalmente de la intención de diseño —es decir, del concepto arquitectónico— y del éxito de su ejecución. La fotografía revela relaciones, pero no las construye en primera instancia. Incluso en el caso extremo en que una estructura se diseñe conscientemente para diferenciarse y separarse de cualquier tipo de entorno, sea cultural o natural, sigue estando inevitablemente situada en un contexto y se la percibe como parte de este.
Desde mi primer intento de fotografiar arquitectura en diciembre de 1995, me di cuenta de que quería que tanto el edificio como el paisaje narraran una historia común y formaran un todo inseparable. Hay dos procesos clave en funcionamiento cuando fotografío la arquitectura como un componente del paisaje que la rodea: uno dirigido hacia adentro y otro dirigido hacia afuera, y tienen lugar simultáneamente.