建筑是一门需要耐心的艺术。一栋建筑从初期的草图雏形到迎来首批使用者，往往需要历经数年甚至数十年的漫长过程。建造过程中繁杂琐碎的细节不免令人焦虑，但最终落成的成果几乎总能让这一切付出显得物有所值。最终呈现的建筑形态凝结了整个建造过程中的无数决策，并由此融入周边环境，成为其中有机的一部分。

如果你此时正处于需要暂时解压的阶段，不妨驻足片刻，看看大地艺术家蓬图斯·扬松（Pontus Jansson）如何施展他的“魔法”。这位瑞典艺术家利用巨石与周边的自然景观，创作出了一个个精妙平衡的艺术杰作。

赫斯维克建筑事务所（Heatherwick Studio）设计的 卸煤厂项目（Coal Drops Yard） 于今日在伦敦国王十字区正式亮相，该全新零售街区将于10月26日（星期五）正式向公众开放。事务所将两栋建于19世纪50年代的历史铁路建筑改造成了全新的商业街区，同时也首次将该场地完全向公众打开。设计通过延伸这两座维多利亚时期建筑内侧的人字形屋顶，将两座高架桥连接在一起，从而围绕着商业与公共空间建立起联系。

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自2008年西班牙房地产泡沫破裂之际推出装置作品 Speculator 以来，这个西班牙多学科合作集体的实践一直以协作、共同创作及市民管理模式为核心特色。在其成立的十年间，数据证明了他们的影响力：足迹遍及15个国家，签署了18项协定，与29家机构和43个基层组织合作，完成了96个项目。其中包括马德里的 Campo de Cebada（大麦广场），以及在委内瑞拉加拉加斯开展的政府项目 Espacios de Paz（和平空间）框架下的 La Y 文化中心（Núcleo Cultural La Y）。

TXP 这样阐释他们的工作方法：“我们首先进行前期诊断，以理清每个过程的关键要素、行为准则和独特之处。在此基础上，我们为协同设计设定一个语境，并根据集体利益对方案进行原型设计。”

他们补充道：“在实践中，我们融合了多种不同维度的考量，根据现有参数对方案进行调整，从而确定一个兼具共识与韧性的模式。我们构建集体建设的情境，这不仅营造了学习的环境，也成为市民空间认同和赋权的工具。最后，我们针对具体需求确立管理模式，并制定使用和维护规程。”

“城市微空间”（Amenidades Urbanas）这一公共倡议聚焦于基于广泛号召与公众参与的共同营造，旨在应对在同一框架下连接“不同属性空间”的挑战，以重塑因加拉加斯大型基础设施建设而分崩离析的城市区域。

作为这一系列已建成的空间实践的首期项目，这些多元化的微干预旨在重新激活市民公共空间。这些全新的城市活力机制赋予了街道作为对话与调解场所的新定义，在填补被大型工程遗弃的消极空间的同时，重拾城市原有的宜人尺度。

以下是设计团队对该项目的详细解读。

在圣保罗这座喧嚣城市的日常穿梭中，人们很难不注意到许多人行道上重复出现的标志性几何图案。这一以模块化图形巧妙拼接成圣保罗州地图的经典铺装样式，是由建筑师兼艺术家米尔特斯·多斯·桑托斯·平托（Mirthes dos Santos Pinto）于1966年设计的。这一切始于20世纪60年代，时任市长若昂·维森特·法里亚·利马（João Vicente Faria Lima）发起了一项旨在为该市设计新人行道铺装的竞赛。当时，米尔特斯在圣保罗市政府工务局担任绘图员。她通过黑白相间的几何方块模块，创造出了一个风格化的圣保罗州地图：这些方块交替排列，或呈纯色，或沿对角线分色，从而构成了一个连续的图案。

波哥大的加西亚·马尔克斯文化中心于2017年12月通过第626号决议被宣布为区级文化遗产。这是哥伦比亚建筑大师罗赫里奥·萨尔莫纳（Rogelio Salmona）的生前遗作，他于2007年逝世，即该中心落成的前一年。以下，罗赫里奥·萨尔莫纳基金会分享了建筑师本人为其在波哥大市中心这一杰作所撰写的自述。

受邀在波哥大核心地带为墨西哥经济文化基金会总部设计大楼，对我而言，不仅是一份殊荣，更是一份沉甸甸的学术、专业与城市责任。

在为期五天的时间里，来自智利发展大学（UDD）康塞普西翁校区建筑系三年级的36名学生前往奇洛埃岛的圣胡安（San Juan），为当地社区居民设计并建造了一座观景台。这一学术活动的核心目的在于引导学生与物质材料建立直接联系，以此开启本科专业阶段的学习。该项目也是“触发体验 II”（Experiencia Detonante II）的组成部分，而“触发体验”是学生在整个大学阶段中，与地域空间、物质材料以及建筑学科建立深刻联系的三大标志性实践之一。具体而言，康塞普西翁校区依托其“南南学院”（Escuela SurSur），致力于通过深入那些保留着古老传统手工艺的偏远地区，来促成这种人与材料的本真接触。

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“喂，喂，W/Brasil……喂，喂，W/Brasil…… / 雅卡雷济纽！飞机！雅卡雷济纽！飞机！ / 小心飞碟 / 把那把梯子拿开 / 那把梯子应该放在外面 / 我要去叫物业经理 / 蒂姆·迈亚！蒂姆·迈亚！蒂姆·迈亚！蒂姆·迈亚！”

当步入这些以最新城市规划工程设计的现代封闭社区时，我们会产生一种抚平人心的宽慰感，仿佛终于找到了某种秩序与安全。很快，我们便会意识到，这里存在着一种将脆弱性、风险和不确定性彻底消除的生活方式。空间是均质的，遵循着特定的风格规范。在这里，空间划分井然有序，每个位置都被安稳地占据。尽管属于私人雇佣，保安力量却显得无处不在。道路铺设平整，标识清晰，尽管指示路线和使用规则的提示牌显得有些过剩。房屋展示着它们标志性的前院草坪——没有围栏。其他一切都是功能化的、受管理的、干净的。这座宁静孤岛的图景，精准地捕捉到了巴西普通阶层消费梦的幻象。这是一个与世隔绝的区域，人们可以在这里自由地与同质群体交往，体验“同类相聚”的社区感。回归自然，无忧无虑的生活，在与志同道合者的相处中享受充实的闲暇。这是一个呈现为无数变体的命运共同体：高层公寓、联排别墅、住宅、商业、私有乃至公有空间。

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纪录片 《纪念碑：混凝土背后的人性》（Monumento: la humanidad detrás del concreto）由费尔南多·迪亚斯（Fernando Díaz）拍摄，记录了由建筑师古斯塔沃·尼尔森（Gustavo Nielsen）和塞巴斯蒂安·马西利亚（Sebastián Marsiglia）设计的布宜诺斯艾利斯犹太大屠杀国家纪念碑的建造过程。

影片在生活在布宜诺斯艾利斯的大屠杀幸存者与纪念碑的建造过程之间建立起一种时空对话，探讨了让人类共同记忆永不褪色的必要性。

请在下方观看这部纪录片的预告片。

2015年9月智利（特别是科金博大区）发生大地震与海啸并造成破坏后，当地住房部发起了一项倡议，旨在重建该地区乡村地带采用古老传统技术建造的历史建筑遗产。

为了降低成本并实现可持续建设，该项目由建筑师索兰格·米兰达·科莱蒂（Solange Miranda Coletti）领导，采用当地原材料，使传统手艺和建造技术得以重焕新生，惠及13个地区的500户家庭。

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在建筑设计深化阶段，学生和从业者会采用一系列方法来试验将要落成的建筑实体的解决方案。在这些方法中，实体模型是一个重要的媒介。从设计的角度来看，它的目的在于结合图纸中所布置的体量与平面，模拟空间关系、理解功能分区，甚至推敲构造系统。

埃拉迪奥·迪埃斯特（Eladio Dieste）于20世纪20年代出生于乌拉圭的阿尔蒂加斯，是一位杰出的建造大师，其大部分作品分布于乌拉圭首都蒙得维的亚及其周边城市。然而，他的作品在其逝世后才获得了更广泛的国际认可——2005年，麻省理工学院（MIT）通过斯坦福·安德森（Stanford Anderson）的理论研究，对其成就予以了高度肯定。工程师出身的迪埃斯特，凭借其与施工现场的深厚纽带以及现场实验，将材料属性与结构潜力推向了极致。

其建筑创作与材料属性及施工现场的关系密不可分。基于对超薄陶瓷壳体的研究，他开创性地发展出了被称为“配筋陶瓷”（Cerâmica Armada）的建造体系，留下了丰厚的建筑遗产。在这项建造技术中，迪埃斯特将陶瓷砖视为解决结构需求的核心。这种材料展现出卓越的结构性能：极抗压、施工迅速、便于组织劳动力；而通过钢筋的引入，更使其具备了优异的抗弯能力。基于此，他发掘了砖材在形态塑造与结构设计上的理想特质，从而能够以极为纤薄的自承重结构跨越巨大跨度，仅靠边缘支撑——无需任何中部支点，将墙体、地面与屋顶融为统一的整体。

那么，为什么埃拉迪奥·迪埃斯特能被视为一位卓越的建造者？

本月17日是巴西的国家历史遗产日。这一纪念日设立于1998年，旨在向历史学家、巴西国家历史与艺术遗产局（Iphan）首任局长罗德里戈·梅洛·佛朗哥·德·安德拉德（Rodrigo Melo Franco de Andrade）致敬——若他健在，该年恰逢其百岁诞辰。设立该节日的目的在于，进一步强调确认和珍视巴西历史与文化遗产的重要意义。

ARKRIT研究小组的建筑师安东尼奥·米兰达（Antonio Miranda）在本文中，邀请我们反思批评中存在的浪漫主观主义。他提出了一个简单的案例，以捍卫“对客体的客观批评”——因为这种批评比起建筑作者本人的言说，要更为诚实和真挚。为了验证这一论点，他对比了马德里西班牙广场上的两座著名地标：西班牙大厦（Edificio España）与马德里塔（Torre de Madrid）。

一个充满活力的市中心，不仅是社区历史与自豪感的象征，更是促进积极互动的市民及社交中心。

在普瑞特艺术学院继续与专业研究学院（SCPS），我们开设了“市中心复兴证书课程”，旨在赋能那些致力于将市中心与商业街（Main Street）面临的挑战转化为经济发展与公共空间设计机遇的人士。该课程对于建筑师、城市设计师、规划师（涵盖私营及公营/市政部门）、商业街管理者、商业改善区（B.I.D.）负责人及其团队、商会与社区规划团体、历史保护工作者以及研究生等群体具有极高的实用价值。参与者将获得必要的基础知识与技能，以满足政府、企业和非营利组织在规划、设计和落实社区市中心及商业街/商业走廊区复兴工作中的需求，并助力对接联邦、州及地方项目的目标，例如纽约州社区重建办公室的“纽约商业街计划”（New York Main Street Program）、纽约市小企业服务局的“店面改善计划”（Storefront Improvement Program）等。

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2011年，一项针对墨西哥城历史中心（Centro Histórico）的“2011-2016年改善计划”被递交至联合国教科文组织（UNESCO）。该项目是一项由社会团体、私人投资与政府联合发起的合作计划，不仅改善了大部分历史街区，还实现了该区域内许多建筑在社会功能和物质实体层面的双重复兴。

墨西哥城的建筑遗产远不止于历史中心。尽管最初的改善计划令这一区域大为受益，但在市中心区（Colonia Centro）内外，仍有大量建筑尚未得到任何干预或修缮。2017年地震后，受损建筑也加入了那些早已闲置、荒废或严重损毁的建筑行列，它们广泛散落于墨西哥城的各个角落。

在这些建筑中，我们希望着重挑选出几座，对其进行修缮和重新利用。基于它们独特的象征价值、建筑价值及物质特征，对其改造将为所在区域带来最深远的影响。

本文最初发表于欧特克（Autodesk）旗下的 Redshift 网站，原题为“挑战混凝土、实现智能建造的四大力量”。

在建造桥梁时，究竟是什么阻碍了其实现最长久、最可持续的使用寿命？它最大的敌人又是谁？答案其实很简单，那就是桥梁本身——它自身的自重。

以现有的施工工艺建造的桥梁和建筑，由于过度消耗了能源和材料，其体量庞大，这使得它们在本质上是不可持续的。尽管混凝土确实是现代建筑的基石之一，但它绝非最理想的建筑材料。它极易受到污染，在雨水和二氧化碳的侵蚀下容易开裂、着色，甚至坍塌。更糟糕的是，它成了一种沉重的负担：以旧金山那座正在下沉且倾斜的 千禧塔（Millennium Tower） 为例即可见一斑。

现代化的智能建造完全可以、也必然会做得更好。一系列融合技术的发展，很快将彻底颠覆建筑行业的建造方式以及所使用的建筑材料。

由INTBAU与拉斐尔·曼萨诺新传统建筑奖联合主办的最新一届传统建筑暑期学校，将其研究与实践聚焦于西班牙纳瓦拉（Navarra）的巴斯坦谷（Valle de Baztán）。在此期间，参与者对当地的传统营造、建筑与城市规划进行了深入研究，旨在编制一本指导该地区传统建筑保护与新传统建筑设计的实用手册。手绘和建筑测绘也是本届参与学生开展的核心活动。

尽管研究范围涵盖整个巴斯坦谷，但核心工作主要在阿迈乌尔（Amaiur）镇进行，该镇在这两周内接待了整个研究团队。阿迈乌尔围绕横跨其中的圣雅各之路（Camino de Santiago）支线展开，其城市肌理呈现出清晰的线性布局。沿着这一轴线，当地传统建筑展现出极高的丰富性、多样性与适应性，犹如一个跨越不同历史时期的建筑解决方案展览馆，在顺应各种时代潮流与功能变迁的同时，始终保留着其本质特征。循此脉络，研究团队对该城镇中心的整体建筑展开了全方位研究，涵盖从细部构造到宏观城市结构的各个层面。

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巴西联邦政府于今年6月发布了由巴西国家地理与统计局（IBGE）编制的《2015年巴西城市化区域》报告。该报告基于2011年至2014年间拍摄的RapidEye卫星图像。测绘结果显示，巴西最大的城市化区域为圣保罗、里约热内卢、巴西利亚、库里蒂巴和戈亚尼亚。这五个城市群的总面积超过了2500平方公里。

Metropolis 杂志 精选推荐了 19 本适合在今年春季阅读的全新 图书，主题涵盖广泛——从 社会住宅的演变、斯坦利·库布里克未曾开拍的电影杰作，到探讨锡安主义（Zionism）建筑引人入胜的巨著。这些入选的书籍并非只是对历史的老生常谈，而是选择通过建筑的视角来剖析每一个细分领域。你是否好奇过 巴克敏斯特·富勒 是如何启发六名前帮派成员建造其网格穹顶的？或者 朝鲜的地铁站究竟长什么样？

“la Caixa”银行基金会近日公布了巴伦西亚 CaixaForum 艺术中心的设计方案，该项目由 Enric Ruiz-Geli 及其 Cloud 9 工作室操刀。作为该基金会在西班牙的第九座文化场馆，该项目将建于由圣地亚哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）设计的艺术科学城（Ciudad de las Artes y las Ciencias）内的“阿哥拉”（Ágora）多功能馆内部。

巴伦西亚 CaixaForum 艺术中心总面积达 6500 平方米，内部将设有两间展厅、一个设有 300 个座位的礼堂、两间多功能教室、一间餐饮酒吧、一间书店、一个名为“CaixaForum 亲子”（CaixaForum Familia）的家庭与教育空间，以及接待区、办公室、仓库和设备技术区。

此次，我们为您呈现由 Josep Miàs 领衔的 MIAS Architects 建筑事务所的设计提案。他们也是受基金会邀请参与竞标的九家事务所之一。设计团队表示：“新的 CaixaForum 必须以一种显性的方式融入‘阿哥拉’大楼，不仅在体量关系上，更要在空间感知上与两座建筑建立起深层的联系。”

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与众多巴西城市一样，圣保罗的建筑呈现出标准化、单调和灰暗的面貌。其美学标准完全由开发商和建筑商主导，几乎没有建筑价值可言。

不可否认，这里也不乏具有重大意义的建筑——其中包括历史中心的经典之作，如马蒂内利大楼（Martinelli Building）；希基诺波利斯区（Higienópolis）由里诺·莱维（Rino Levi）和阿尔塔乔·胡拉多（Artacho Jurado）设计的现代主义杰作；以及维拉·马达莱纳区（Vila Madalena）由伊赛·魏因费尔德（Isay Weinfeld）和 Triptyque 事务所打造的当代先锋探索。然而遗憾的是，这类范例凤毛麟角，而当我们将视线投向城市外围的边缘地带时，它们几乎不复存在。

我一直执着于这样一个想法：我们可以通过“黑客化”既有建筑来改变这一现状，从而激发全新的城市认同感，提升居民的自豪感，改善生活质量，并以可行的成本推动创新与可持续发展。

“创造现代且有力的作品，并从中汲取本土文化遗产的灵感”——工业设计师 Emiliana Gonzalez 与概念艺术家 Jessie Young 正是以此来定义她们的跨学科工作室 Persona。

两位设计师来自乌拉圭蒙得维的亚，虽然目前工作室总部位于加利福尼亚州洛杉矶，但她们的创作重心始终专注于家具设计，其产品在材质表达上以质朴与连续性而独树一帜。

哥伦比亚事务所 Taller Alterno 与 Laura Flórez、Alexander Jiménez 共同赢得了哥伦比亚帕斯托（Pasto）鲁米潘巴公园（Parque Rumipamba）设计竞赛。该建筑竞赛由帕斯托市政府和哥伦比亚建筑师协会纳里尼奥分会（Sociedad Colombiana de Arquitectos Regional Nariño）主办，其一等奖授予了名为“鲁米潘巴 | 植物公园”（“Rumipamba | Parque Botánico”）的方案。该项目旨在纳里尼奥省省会中心打造一片绿色绿洲，在为市民提供休闲娱乐场所的同时，也致力于对周边生态环境产生积极影响。

负责该方案设计的建筑师之一赫尔曼·塔马约（Germán Tamayo）在接受《南方日报》（Diario del Sur）采访时表示：“这是一个克制且内敛的方案，采用了简单且可持续的材料。我们希望在公园内部唤起并重现这座城市的独特地形特征，因此规划了供人们共处、相遇、举办小型活动和聚会交往的场所。”