建筑仿生学并不定义形式，也不追求外观上的刻意模仿。其目的在于在建筑中寻得一种解决方案，以实现从自然中所观察到的运行策略。这并非为了形式而追求形式，其意图不在于复制形态，而是去探寻形式背后的深层逻辑。此外，仿生学也远不止于从形态中获取灵感，它更关注环境脉络、系统及相互关系，而仿生学的真正美感恰恰蕴含在这些关联之中。建筑创作因此获得了自由，因为它仅仅是受到了某种设计原则（design principle）的启发——即自然如何满足特定性能需求的策略。这是一个生物学与建筑学共同创作的过程，本质上具有真正的跨学科性。

全球范围内，发达城市正在告别重工业。尽管具体原因因地域而异，但全球向清洁能源转型的共同趋势，以及发达经济体向金融服务、自动化和零工经济的转型，正在城市中心留下相同的印记。从北京到底特律，大片由钢铁和混凝土构成的荒废遗址，将作为煤铁时代无声而空旷的遗迹而存在。

如何处置这些荒地，以及其中废弃的高炉、铁路、烟囱和湖泊，或许是未来几代建筑师面临的主要城市课题之一。当工业厂区实用性的缺失及其对宝贵土地的无谓占用，与几乎无人愿其消逝的物化能（embodied energy）、记忆和历史发生冲突时，我们该如何抉择？

+ 15

总体而言，建筑领域的出版物与学术讨论大多立足于对“形式”的分析，无论是门窗、室内、室外，抑或是完整的项目；归根结底，即是对构成建筑作品本身的“建筑形式”进行剖析。

建筑作品的创作与推演，是对当下现实的一种解读与阐释。在“当下现实”与“建筑师兼艺术家”个人才华的博弈中，最终以具象化建筑项目的形式呈现出来的，便是所提议、且往往最终落成的建筑作品。然而，针对“建筑相关领域”进行抽象的理论化或反思，为这一行业与手艺的实践开辟了新的可能性，从而在近期及未来催生出全新的设计方式。

与巴西类似，英国地方政府也必须定期发布和修改其城市总体规划。为此，在工党市长萨迪克·汗（Sadiq Khan）的领导下，伦敦近期向社会公开征求意见，发布了新版《伦敦规划》（London Plan）草案。

该规划以可持续发展（社会、环境与经济的促进）为核心立足点，并遵循以下原则：保障伦敦市民机会均等；缩小收入差距；评估气候变化影响；鼓励利用泰晤士河进行客运与货运；以及合理调配规划实施所需的可用资源。

关于绅士化，我早已不是第一次探讨了。然而，在上周，有两篇特别的报道吸引了我的注意，它们展示了这一话题在两个截然不同的地方——加利福尼亚州和柏林——是如何引发热议的。

有趣的是，这两个案例基本上可以归结为同一个原因：这些城市面临的绅士化风险，在很大程度上源于创新生态系统对当地房地产动态的影响。

因此，本文旨在探讨美国人和德国人如何以各自的方式应对这一问题。此外，鉴于这可能会成为那些在巴西全国创业和创新舞台上脱颖而出的巴西城市所面临的难题，我们能从这些经验中吸取什么教训？

香港大学（HKU）在知识共享平台 edX 上推出了一门全新在线课程，旨在探讨亚洲文化与该地区乡土建筑之间的紧密联系。这门名为“解读亚洲乡土建筑”的入门课程免费向公众开放。该课程秉持包容性的教学理念，旨在打破学术壁垒，让一向被大众视为高深莫测的艺术与建筑史走入寻常百姓家。

直至几年前，在墨西哥恰帕斯州洛斯阿尔托斯地区（Los Altos de Chiapas）的特内哈帕市（Tenejapa），孕产妇在分娩过程中的死亡仍是当地的首要死因。面对这一严峻现状，加之该地区医疗资源的极度匮乏，来自22个社区的传统助产士自发联合起来，成立了“同心”（Un solo corazón A.C.）助产士网络。如今，该组织承担了当地98%的分娩接生工作，并成功将孕产妇和婴儿死亡率降至零。

阐释一位建筑师的作品有时是一项艰巨的任务。若将其创作生涯按照其所依附的各种标准进行梳理，难免会落入特定历史语境的简单分类中。然而，在爱德华多·隆戈（Eduardo Longo）的案例中，情况却有所不同，因为他在追求实验性的过程中，对当时的主流原则表现出了某种否定。1961年，他进入圣保罗麦肯齐长老会大学（Universidade Presbiteriana Mackenzie）建筑与城市规划学院学习，正值巴西建筑史上的一个特殊时期：一方面是所谓的“保利斯塔学派”（Escola Paulista）正在形成，另一方面则是国家政局剧烈动荡——巴西军政府独裁统治刚刚开启，新首都也正在建设之中。

在学生时代，他就刻意偏离了保利斯塔学派的规范，转而追求实验性并试图引发新的讨论。正是在这种背景下，大四那年，隆戈设计了“马卡萨多海滩住宅”（Casa de praia Mar Casado）。这一为其亲属设计的项目遭到了教师和同学的强烈批评，原因在于其“对建筑特立独行的诠释方式”[1]以及不寻常的结构形态——它采用了非正交的设计，融合了锐角、钝角以及多面体屋顶，与当时圣保罗的粗野主义风格格格不入。然而，尽管饱受争议，该项目最终不仅成功建成，还在日后赢得了学术界的认可：1967年，艺术评论家彼得罗·玛丽亚·巴尔迪（Pietro Maria Bardi）肯定了其重要价值；1968年，该项目登上《Domus》杂志；1981年，它被写入伊夫·布鲁安（Yves Bruand）的专著中 [2]。

智利建筑师亚伯拉罕·沙皮拉（Abraham Schapira）与拉奎尔·埃斯克纳齐（Raquel Eskenazi）的设计事务所久负盛名，其中最引人瞩目的特色之一，便是将阳台作为立面构图的核心要素。他们的作品主要分布在圣地亚哥的普罗维登西亚（Providencia）和拉斯孔德斯（Las Condes）区，以及比尼亚德尔马（Viña del Mar）。通过对形式的塑造，这些作品展现出极具多样性的阳台类型、功能与布局，积极回应了智利现代城市建设的探索。

Goma Oficina 是一个活跃于多个领域的建筑师合作社，致力于重塑建筑师的多重角色，将其实践延伸至住宅设计和大型竞赛项目之外。作为该团队的一员，Maria Cau Levy 一直在突破传统建筑的形式边界，积极探索印花艺术。在探索美学身份、概念及设计语言的多样化表达过程中，这位年轻的建筑师创作了一系列基于几何图案的研究性作品。

坎耶·维斯特（Kanye West）自称已经洗心革面。在因其离奇的政治观点连续几个月抢占新闻头条后，他于周三表示：“我现在彻底清醒了，并意识到自己曾被利用来传播我不相信的信息。我正在远离政治，完全专注于创意创作！！！”

尽管这很可能意味着他将重返音乐界，但这一表态也可能预示着他对自己的设计项目重新产生兴趣。这位说唱歌手对建筑的兴趣绝非一时兴起。他曾与雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）和雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）等知名建筑师合作，并多次表示希望世间万物都能“被建筑化”。

20世纪70年代和80年代见证了厄瓜多尔首都崭新的城市形象。拉斐尔·维莱斯·卡利斯托于1970年毕业，自那时起便成为该国最杰出、最富创造力的建筑师之一。在石油开采、公私领域扩张以及城市化进程急速推进的背景下，一个蓬勃发展的国家和首都为专业人士提供了独特的发展机遇，而他的建筑正是对这一时代背景的有力诠释。

首都的主要轴线轮廓发生了改变，城市开始向垂直方向发展。在基多的亚马逊大道上，曾经占主导地位、尚处于使用寿命内的大型宅邸逐渐消失，取而代之的是高层建筑 (1)；这一城市景观也沿着新的交通要道向北不断延伸。

在这些区域，他设计的众多杰出建筑脱颖而出，展现出当代与大都市的国际化风貌。

+ 7

由 Francisca Méndez、Francisca Campos 和 Lucero Arce（马约尔大学）组成的设计团队荣获了第三十二届智利 CAP 建筑设计竞赛第二名。该项目选址于蓬塔阿雷纳斯（Punta Arenas），名为“玛丽亚·贝赫蒂公园”（Parque María Behety）。据设计团队介绍，该项目旨在“将整个智利带到蓬塔阿雷纳斯”，即通过将智利各地的多种植物引入该市，打造独特的旅游景点。

竞赛评委会对其给予了高度评价，认为该项目“敢于通过清晰且力度十足的建筑元素来创造大跨度空间，钢结构构件在这里得到了完美的展现，孕育出三个如冰山般横卧在公园中的体量。正是这种结构上的清晰性，使其在细节方案的解决上显得尤为出色，且具有极佳的可调节性”。

本文最初发表于《Metropolis》杂志，原标题为“摩天大楼的创新结构正在改变抗震设计的游戏规则”。

弗里蒙特街 181 号（181 Fremont）是旧金山第三高楼，由 Heller Manus 建筑事务所设计。该建筑最引人瞩目的并非其顶层公寓高达 4200 万美元的售价，而是其一项创新却看似朴素的结构细节：一套粘滞阻尼器系统。该系统远超加州规范对同类建筑设定的抗震性能目标，使大楼在地震发生后能够立即重新启用。

纵观不同历史时期，景观设计满足了人们多样化的需求与渴望——从以对称和植物修剪为特征、象征身份地位的古典园林，到现代主义时期满足市民公共空间需求的硬质广场。然而，如果说早期的景观设计与社会经济地位紧密相连，那么自20世纪以来，在现代变革引发的理性主义浪潮下，全球景观格局则发生了根本性转变。

由 Nicolás Moraga 设计的香贝克废墟文化公园（Parque Cultural Ruinas de Chambeque）项目，荣获了2018年 Arquitectura Caliente 建筑竞赛（CAC 2018）毕业设计组十佳作品之一。该项智利赛事由 Arquitectura Caliente 组织主办，并获得智利文化、艺术和遗产部的资金支持。

废墟不仅预示着一个周期的结束，更是漫长变革进程的起点。基于这一前提，该项目提出对香贝克（Chambeque）地区进行渐进式修复，通过一系列建筑干预措施，为洛塔（Lota）市及该地区打造一个集公共使用、文化和教育功能于一体的新型公园。

毋庸置疑，Revit 如今已风靡行业。如果你还没有爱上它，那么请做好准备：你迟早会爱上它的。

我很不解为什么至今仍有人对这款软件抱有如此大的抵触情绪。声明一下，我并非欧特克（Autodesk）的员工，也没有拿钱为他们的软件做宣传——况且，他们也根本不需要。我之所以得出这个结论，完全是基于我作为建筑师、设计师、项目经理、虚拟建造建模师以及 BIM 经理的专业实践。

被列为世界文化遗产的巴伊亚州萨尔瓦多历史中心位于佩洛里尼奥（Pelourinho）的核心地带，这里坐落着建于17世纪的萨尔瓦多总主教座堂（Catedral Basílica de Salvador）。作为巴西最重要的宗教建筑之一，这座大教堂经历了一场历时三年零八个月的修复。这不仅使那些本就使其独一无二的历史器物重回公众视野，更发现了此前不为人知或曾被认为已经遗失的空间与文物。

四周环绕着“兼具建筑美感与大都市尺度的商业街区”，潘兴广场（Pershing Square）交错的几何平面为许多身处市中心的洛杉矶居民提供了一处现代主义的静谧庇护所。该公园现今的面貌由里卡多·莱戈瑞达（Ricardo Legoretta）与劳里·欧林（Laurie Olin）设计，于1994年开放。在此之前，公园经历了多次迭代，并由此奠定了其作为“充满活力的市民环境”的声誉——时刻呼应着这座瞬息万变的城市的起伏律动。尽管在部分人看来，其高大的粉刷饰面塔楼和高架渠般的水景堪称文化地标，但公园也因缺乏绿化空间以及频繁的毒品活动而屡遭负面舆论。经过多年的呼吁，公园即将迎来全新的形态——由 Agence Ter 与 Gruen Associates 联手打造的“彻底扁平化”重新设计。

近年来，建筑领域的多样性议题一直备受关注。然而，《大都市杂志》（Metropolis Magazine）最近发表的一篇文章却带来了一个有些令人意想不到的视角：它赞美了前社会主义国家南斯拉夫女性建筑师的独特贡献。文章指出，这些杰出的女性在南斯拉夫历史上留下了深刻的印记，“这并非得益于国家的解体，而是克服了当时由男性主导的地区与行业文化。”

第三届智利圣塞巴斯蒂安大学建筑学院（EA USS）工作坊特邀比利时建筑师、OFFICE KGDVS联合创始人 Kersten Geers 担任嘉宾。在此期间，他不仅与工作坊成员展开了多轮讨论，还与 Enrique Walker 进行了一场公开对谈，并发表了旨在阐述其建筑实践与学术思考的主旨演讲。

2018年度的工作坊共有14支队伍参加，其中11支来自智利本土各大建筑院校，3支分别来自秘鲁、阿根廷和哥斯达黎加等国外的建筑学院，师生总人数达到96人。为了引导学生创作出更具思辨价值的方案，工作坊每日设定不同的主题：前期由圣塞巴斯蒂安大学圣地亚哥分校建筑学院院长 Ernesto Silva 引导探讨设计策略，后期则由圣塞巴斯蒂安大学建筑学院院长 Albert Tidy 指导方案的具体呈现与落地。

在10月26日星期五的闭幕式上，现场展出了各团队的设计成果，Enrique Walker 与 Kersten Geers 展开了精彩的对谈。最后，活动在融洽的交流晚宴中落下帷幕，共同庆祝此次多校联合交流的成功举办，并对产出的高质量设计成果表示赞赏。

在20世纪下半叶，巴西迎来了大批来自世界各地（特别是欧洲）的建筑师。他们遵循着诸如勒·柯布西耶（Le Corbusier）等大师的经典原则，在巴西留下了丰厚的粗野主义建筑遗产。诸如丽娜·波·巴蒂（Lina Bo Bardi）、 汉斯·布罗斯（Hans Broos）和弗兰茨·希普（Franz Heep）等名家，对巴西建筑的发展产生了无可否认的深远影响。

近年来，巴西再次迎来了众多由外国建筑师设计的多元化建筑。这些作品已成为地标性的建筑符号，不仅超越了容纳特定功能的基本属性，在某些情况下，还促进了当地旅游业的发展。在此，我们整理了10座由国际知名建筑师在巴西本土落成的建筑作品，一起来看看吧！

负责在西班牙推广应用BIM方法论的 es.BIM 委员会公布了《西班牙BIM招标观察室第四次报告》的结果。该报告对在条款中不同程度包含BIM要求的招标文件进行了分析。

该报告一方面评估了包含BIM要求的公共招标文件（标书）的出现情况，另一方面通过标书中的BIM评估分值或信息深度等不同指标，分析了BIM在这些招标文件中的具体引入形式。

以下文章最初发表于 Next City ，原题为“Embracing the paradox of planning for informality”，是介绍Gehl在拉丁美洲实践的四篇系列文章中的第二篇。

在本篇中，Gehl协理Mayra Madriz与Gehl美国合伙人兼董事总经理Jeff Risom分享了他们在“31号棚户区”（Villa 31）的实践经历，并总结了从这一布宜诺斯艾利斯最具代表性的非正规安置区中所汲取的五条设计启示。这是一个引人入胜且复杂的真实故事，并配有阿根廷艺术家Fernando Neyra的精美插图。

---