无论你是需要与同学合作完成一个项目、最近正在准备一项竞赛、想要与朋友合伙开一家新事务所，还是刚刚步入职场。无论你处于职业生涯还是学术生涯的哪个阶段，迟早都需要去面对我们这个行业所无法避免的协作现实。

团队合作具有许多个人工作无法带来的积极意义和学习机会。然而，如果管理不当，也可能导致尴尬的场面、激烈的争吵，甚至友谊的破裂等大大小小的风险。因此，无论你的合作伙伴是挚友、伴侣、设计课的同学，还是办公室的同事，都有一些基本准则是你永远不应忘记的。

全球范围内，发达城市正在告别重工业。尽管具体原因因地域而异，但全球向清洁能源转型的共同趋势，以及发达经济体向金融服务、自动化和零工经济的转型，正在城市中心留下相同的印记。从北京到底特律，大片由钢铁和混凝土构成的荒废遗址，将作为煤铁时代无声而空旷的遗迹而存在。

如何处置这些荒地，以及其中废弃的高炉、铁路、烟囱和湖泊，或许是未来几代建筑师面临的主要城市课题之一。当工业厂区实用性的缺失及其对宝贵土地的无谓占用，与几乎无人愿其消逝的物化能（embodied energy）、记忆和历史发生冲突时，我们该如何抉择？

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智利建筑事务所 TALLER25 在圣地亚哥举办了首届 des_VINCULADOS 工作坊。这是一个探讨智利建筑实践中尚在起步阶段的课题——中产阶级建筑的学术设计教学平台。在此背景下，学生们被分配了一项具体的工程设计任务（扩建、改造或新建），并在原始委托人（居住在圣地亚哥近郊及郊区的五个中产阶级家庭）给出的预算限制内进行设计。

“目前，为该国绝大多数人口所建造的建筑，往往只是将建筑实践视作单纯商业服务的结果，而未能将其视为对建筑学科做出贡献、提升使用者生活质量或促进社会公平环境的契机，”工作坊组织者法维奥拉·冈萨雷斯（Fabiola González）、雅伊尔·埃斯泰（Yair Estay）和杰西卡·托雷斯（Jessica Torres）指出。该工作坊是学术研究项目 Encargos Comunes 的一部分。

首届工作坊由智利大学建筑与城市规划学院建筑系联合主办，并由 ArchDaily 担任合作媒体。共有来自圣地亚哥各地的 43 名学生参与其中。在经历了包括一场圆桌论坛和五场专题会议（涉及实践、规范、预算与施工、市场）在内的一系列议程后，他们提出了以下设计方案：

漫步街头，我们常常邂逅各种形状、色彩、肌理、声音与气味。这些感官刺激被唤醒，使我们与所处的场所产生连接。然而，城市往往成了尾气、引擎轰鸣、喇叭声以及一片灰暗色调的代名词。由于缺乏能带来安全感、舒适感和符合美学审美的自然或人工要素，人们在城市环境中不断感到不满与沮丧。这些情绪进一步加剧了人与场所之间的疏离、人与人之间的冷漠，以及对公共事物的漠不关心。

媒体与技术的演进正在深刻变革着不同领域的内容生产，建筑学领域也不例外。YouTube 频道、电视节目以及针对建筑和城市规划的专业播放列表就是其中的代表。不过，在这些媒介之外，播客（podcasts）也在几年前悄然兴起。与其他媒体不同，播客是一种纯音频媒介，通过专业网站、个人博客等各类平台进行传播。如今，听众有了非常丰富的选择——既有巴西本土的节目（如下文推荐），也有 ArchDaily 此前曾推荐过的国际节目。

寻找建筑与城市规划领域的专业播客并非易事。为此，我们整理了九个巴西本土的播客频道。戴上耳机，一起来听听看吧：

《Indivisível》（不可分割）是 Marília Marz 在 Escola da Cidade 建筑与城市规划学院完成的毕业设计漫画作品。该项目旨在识别并分析圣保罗 Liberdade（自由区）在两个不同历史时期的建筑和城市元素中所蕴含的叙事可能性。

建筑仿生学并不定义形式，也不追求外观上的刻意模仿。其目的在于在建筑中寻得一种解决方案，以实现从自然中所观察到的运行策略。这并非为了形式而追求形式，其意图不在于复制形态，而是去探寻形式背后的深层逻辑。此外，仿生学也远不止于从形态中获取灵感，它更关注环境脉络、系统及相互关系，而仿生学的真正美感恰恰蕴含在这些关联之中。建筑创作因此获得了自由，因为它仅仅是受到了某种设计原则（design principle）的启发——即自然如何满足特定性能需求的策略。这是一个生物学与建筑学共同创作的过程，本质上具有真正的跨学科性。

由于大多数高校在课程设置上涵盖了不同层面的设计与规划学科，建筑师和城市规划师得以应对极为多元的专业挑战。从宏观的城市总体规划到微观的公寓改造，从大都市尺度到家具设计，这些专业人员面对的工作对象千差万别，但他们都共同拥有一种表达创意、展示设计与模型的关键沟通工具。

无论项目的目的为何，图纸始终是呈现现实、构思、推敲和概念的媒介。而比例尺则是决定如何解读这些图纸的关键要素，它确立了真实世界与图纸或模型尺寸之间的对应关系。正因如此，1:1的比例尺才会被称为“真实比例”。

然而，如何确定特定表达形式所需的最佳比例尺呢？

本文最初发表于《Metropolis》杂志，原标题为“摩天大楼的创新结构正在改变抗震设计的游戏规则”。

弗里蒙特街 181 号（181 Fremont）是旧金山第三高楼，由 Heller Manus 建筑事务所设计。该建筑最引人瞩目的并非其顶层公寓高达 4200 万美元的售价，而是其一项创新却看似朴素的结构细节：一套粘滞阻尼器系统。该系统远超加州规范对同类建筑设定的抗震性能目标，使大楼在地震发生后能够立即重新启用。

由 Francisca Méndez、Francisca Campos 和 Lucero Arce（马约尔大学）组成的设计团队荣获了第三十二届智利 CAP 建筑设计竞赛第二名。该项目选址于蓬塔阿雷纳斯（Punta Arenas），名为“玛丽亚·贝赫蒂公园”（Parque María Behety）。据设计团队介绍，该项目旨在“将整个智利带到蓬塔阿雷纳斯”，即通过将智利各地的多种植物引入该市，打造独特的旅游景点。

竞赛评委会对其给予了高度评价，认为该项目“敢于通过清晰且力度十足的建筑元素来创造大跨度空间，钢结构构件在这里得到了完美的展现，孕育出三个如冰山般横卧在公园中的体量。正是这种结构上的清晰性，使其在细节方案的解决上显得尤为出色，且具有极佳的可调节性”。

规划工作有时显得徒劳无功，宛如西西弗斯推石。新兴技术、经济转型和政权更迭，都可能在短时间内引发剧烈且不可预测的变革。在这样的背景下，为未来做规划究竟有何意义？更遑论去规划一个近半个世纪之后的未来？

这一问题正是“规划2052”（Planning 2052）一日研讨会的核心。该活动在伦敦举行，是2019年奥斯陆建筑三年展系列项目的一部分。本届三年展的策展团队将焦点放在“去增长”（Degrowth）这一概念上，他们将主持一系列高强度的跨学科工作坊，旨在构建未来规划的稳健方法。该团队认为，成功的关键在于跳出那些“可以预见的不可预测”周期，从更本质的视角来审视规划。

众所周知，由于耗材成本高昂，建筑学是学习费用最昂贵的专业之一。传统设计课快节奏的教学要求学生通过图纸、分析图、效果图和拼贴（通常需要打印出图）来展示设计概念，这让本就高昂的物理模型制作费用雪上加霜。 无论好坏，学习和实践建筑学的高昂代价，已然成为整个行业共同默认承受的成本。

如果你没能成为那少数幸运儿——生活在提供免费教育或拥有完善助学金体系的国家或地区——那么制作模型和打印汇报材料所带来的持续额外开销，将会是一笔沉重的负担。在最理想的情况下（自然也仅限于家庭经济条件允许的情况），父母会资助这笔额外开销；但在更多时候，学生必须半工半读。 当一份期末设计或毕业设计动辄需要花费数百甚至数千美元时，学生们还能怎么做？

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圣保罗 Heliópolis 社区“小圆楼”（Redondinhos）住宅项目的诞生，源于人们对建筑师 Ruy Ohtake 一番话的误读。2003年，一家杂志发表了这位著名建筑师兼城市规划师的如下言论：“我觉得圣保罗最丑的地方就是 Heliópolis”。看到报道后，Ohtake 澄清道，他的本意是想表达这座城市最丑陋的是贫富街区之间的巨大差距——他纠正说：“是普通街区与圣保罗最大的贫民窟 Heliópolis 之间的贫富差距。”

近年来，建筑领域的多样性议题一直备受关注。然而，《大都市杂志》（Metropolis Magazine）最近发表的一篇文章却带来了一个有些令人意想不到的视角：它赞美了前社会主义国家南斯拉夫女性建筑师的独特贡献。文章指出，这些杰出的女性在南斯拉夫历史上留下了深刻的印记，“这并非得益于国家的解体，而是克服了当时由男性主导的地区与行业文化。”

第三届智利圣塞巴斯蒂安大学建筑学院（EA USS）工作坊特邀比利时建筑师、OFFICE KGDVS联合创始人 Kersten Geers 担任嘉宾。在此期间，他不仅与工作坊成员展开了多轮讨论，还与 Enrique Walker 进行了一场公开对谈，并发表了旨在阐述其建筑实践与学术思考的主旨演讲。

2018年度的工作坊共有14支队伍参加，其中11支来自智利本土各大建筑院校，3支分别来自秘鲁、阿根廷和哥斯达黎加等国外的建筑学院，师生总人数达到96人。为了引导学生创作出更具思辨价值的方案，工作坊每日设定不同的主题：前期由圣塞巴斯蒂安大学圣地亚哥分校建筑学院院长 Ernesto Silva 引导探讨设计策略，后期则由圣塞巴斯蒂安大学建筑学院院长 Albert Tidy 指导方案的具体呈现与落地。

在10月26日星期五的闭幕式上，现场展出了各团队的设计成果，Enrique Walker 与 Kersten Geers 展开了精彩的对谈。最后，活动在融洽的交流晚宴中落下帷幕，共同庆祝此次多校联合交流的成功举办，并对产出的高质量设计成果表示赞赏。

负责在西班牙推广应用BIM方法论的 es.BIM 委员会公布了《西班牙BIM招标观察室第四次报告》的结果。该报告对在条款中不同程度包含BIM要求的招标文件进行了分析。

该报告一方面评估了包含BIM要求的公共招标文件（标书）的出现情况，另一方面通过标书中的BIM评估分值或信息深度等不同指标，分析了BIM在这些招标文件中的具体引入形式。

以下文章最初发表于 Next City ，原题为“Embracing the paradox of planning for informality”，是介绍Gehl在拉丁美洲实践的四篇系列文章中的第二篇。

在本篇中，Gehl协理Mayra Madriz与Gehl美国合伙人兼董事总经理Jeff Risom分享了他们在“31号棚户区”（Villa 31）的实践经历，并总结了从这一布宜诺斯艾利斯最具代表性的非正规安置区中所汲取的五条设计启示。这是一个引人入胜且复杂的真实故事，并配有阿根廷艺术家Fernando Neyra的精美插图。

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四周环绕着“兼具建筑美感与大都市尺度的商业街区”，潘兴广场（Pershing Square）交错的几何平面为许多身处市中心的洛杉矶居民提供了一处现代主义的静谧庇护所。该公园现今的面貌由里卡多·莱戈瑞达（Ricardo Legoretta）与劳里·欧林（Laurie Olin）设计，于1994年开放。在此之前，公园经历了多次迭代，并由此奠定了其作为“充满活力的市民环境”的声誉——时刻呼应着这座瞬息万变的城市的起伏律动。尽管在部分人看来，其高大的粉刷饰面塔楼和高架渠般的水景堪称文化地标，但公园也因缺乏绿化空间以及频繁的毒品活动而屡遭负面舆论。经过多年的呼吁，公园即将迎来全新的形态——由 Agence Ter 与 Gruen Associates 联手打造的“彻底扁平化”重新设计。

在20世纪下半叶，巴西迎来了大批来自世界各地（特别是欧洲）的建筑师。他们遵循着诸如勒·柯布西耶（Le Corbusier）等大师的经典原则，在巴西留下了丰厚的粗野主义建筑遗产。诸如丽娜·波·巴蒂（Lina Bo Bardi）、 汉斯·布罗斯（Hans Broos）和弗兰茨·希普（Franz Heep）等名家，对巴西建筑的发展产生了无可否认的深远影响。

近年来，巴西再次迎来了众多由外国建筑师设计的多元化建筑。这些作品已成为地标性的建筑符号，不仅超越了容纳特定功能的基本属性，在某些情况下，还促进了当地旅游业的发展。在此，我们整理了10座由国际知名建筑师在巴西本土落成的建筑作品，一起来看看吧！

设计住宅绝非易事。这是一项对业主而言极具私人情感与切身重要性的项目，其尺度微小，以至于每一个看似微不足道的决定都可能对空间体验产生重大影响。然而，当业主愿意参与到协同创作的过程中时，奇迹便可能发生。建筑师兼作家朵·迪金森（Duo Dickinson）在这篇专栏文章中分享了他设计此类项目的经历，以清醒的目光审视过去，并寄望于未来。本文最初发表于迪金森的个人博客“Saved by Design”。 

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人工智能 (AI) 究竟会像某些人警告的那样，给建筑行业和设计服务带来毁灭性的打击，还是会成为提升建成环境整体设计质量、并以尚未开拓的方式拓展和延伸设计服务的一种途径？我和我在 哈特福德大学 的同事伊姆达特·阿斯（Imdat As）坐下来聊了聊。阿斯博士是一位在数字设计领域拥有深厚专业背景的建筑师，现任建筑学助理教授，同时也是众包设计网站 Arcbazar.com 的联合创始人。他目前关于人工智能及其对建筑设计和实践影响的研究获得了美国国防部的资助。最近，我们坐在一起，探讨了这项新兴技术将如何改变我们如今所熟知的设计和实践——而如果真的发生改变，这会是一件坏事吗？

本文最初以“毁灭还是繁荣：人工智能对建筑意味着什么？（Doom or Bloom: What Will Artificial Intelligence Mean for Architecture?）”为题发表于 CommonEdge。在本次发表时内容经过了微调与删减；完整的访谈内容可在 CommonEdge 网站的 此处 阅读。

作为世界上最常用的材料之一，建筑师们往往习惯于在最近的建材店轻松购得所需锯材。然而，我们对木材的加工过程，以及那些决定其外观、尺寸、色调等重要特征的加工工序却知之甚少。

我们在建筑中使用的方木，主要源自全球2000多种树木原木的锯解。每种树木都拥有不同的密度和含水率。除了这些天然因素外，原木的锯切方式对于决定每块木板的最终功能和特性也起着决定性作用。下面我们来了解一下最常用的几种原木锯切方法。

我们正见证着一个历史性时刻，置身于一场不可避免的时代变革之黎明。我们深陷其中的重重危机（经济、社会、能源与生态）便是最昭然若揭的病征。然而，我们应当以乐观的视角直面这一令人沮丧的境遇，将其视为一次颠覆旧有范式的契机——正是这些旧范式将我们推向了如今的严峻境地。

然而，面对始于当下的未来城市挑战，我们该如何未雨绸缪？显然，我们无法重蹈过去的模式与工具；正如爱因斯坦所说：“我们需要用新的思维方式，来解决旧思维方式所产生的问题。”

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如果一件作品能够被拍摄、绘制或用语言描述，那它同样可以成为一部影片的主角。这在西班牙建筑短片展 Arquitectura en Corto 中得到了印证。该影展致力于探讨当代建筑的创新与趋势。

“视频在社交网络和移动设备上的普及、更易承受的制作成本，以及最关键的——解释复杂且创新性项目与过程的现实需求，是推动建筑学走向这种表达方式的主因，”*Arquitectura en Corto* 的组织者 Roca Gallery 和 Technal 解释道。