生土建筑至今依然具有生命力，这不仅体现在文化遗产保护、追求可持续发展的新项目上，也体现在科研院所和高校开展的众多培训中。然而，我们不能忽视推动这种建筑材料发展的重要引擎之一：自主建造。凭借其技术优势与取材便利，全球许多社区都选择使用生土来建造家园。如此一来，建造过程便转化为一种社区实践，每个个体都能为实现共同的未来贡献力量。 

本文将探讨非政府组织 Terrachidia 如何与摩洛哥姆哈米德（Mhamid）社区合作，改造由当地居民选定的公共空间。在志愿者的协助下，他们致力于拯救当地的传统建筑手艺，成功保护并彰显了这些本土知识的价值——尽管现代性的冲击曾导致这些地方遭到遗弃，但生活在此的居民仍深切珍视着它们。

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房地产投机无疑是如今城市研究者、居住者或仅仅是对城市感兴趣的人所指认的“头号反派”。它几乎被归咎于所有的城市问题：城市密度是过高还是过低、交通是否拥堵、房价是否过高、市政政策是否腐败、穷人是否被排挤到城市边缘、企业是否从公共投资中牟利、公共基础设施是否闲置、历史遗产是否遭到破坏、高楼大厦是否改变了城市景观，乃至贫民窟发生火灾。这张清单似乎永远也列不完。

莱万特广场（Plaza Levante）位于西班牙毕尔巴鄂市历史悠久的圣伊格纳西奥（San Ignacio）街区，是市民与游客瞩目的焦点和聚集地。针对当地缺乏遮雨设施、难以抵御强降雨的问题，西班牙建筑事务所 CANOBARDIN 为使用者设计了一种解决方案。他们创造了一个名为“*莱万特广场上的一片天空*”（"Un pedazo de cielo en la plaza Levante"）的同心圆结构。该结构在为人们遮风挡雨的同时，也保留了对周边环境的视线关联，使人们能够继续融入广场生活：日间，它是一片澄澈的天空；夜幕降临，它则成为广场景象的倒影。

21世纪，城市的智慧化管理将成为影响经济发展最具决定性的因素之一。如何应对住房、公共卫生、民主机制、教育、安全、经济增长以及生活质量等层面的挑战，将是城市管理者面临的核心议题。 

本文最初发表于 ArquitecturaAhora。建筑师安娜·苏格拉涅斯（Ana Sugranyes）在文中探讨了“城市权”概念的起源与演变，追溯其从20世纪60年代的巴黎走向全球的过程。

联合国《新城市议程》（2016年）以社会融合或可持续发展之名，同样将“城市权”纳入其中。“然而，言语在此刻是无用的：它们仅仅是言语，”阿尔贝蒂（Alberti）如是说。与此同时，智利在收入分配不平等排名中依然高居不下，这直接加剧了区域和城市内部深层的社会-空间隔离；而这种隔离反过来又衍生出令人担忧的社会、文化和结构性暴力。 

本文 最初发表 于 Common Edge。

值得赞扬的是，美国建筑师学会（AIA） 最近公开谴责 了特朗普政府正式退出《巴黎气候协定》的决定。此举固然能让这一专业组织站在历史正确的一边，但恐怕很难动摇华盛顿那些顽固的心智。显而易见，联邦行政部门在这一议题上非但毫无作为，反而起到了负面作用：他们不仅阻碍变革，更是刻意不作为的始作俑者。人们很难不将其视为气候的公敌。

大多数建筑师都会坦言，他们更希望将精力倾注于设计，而非繁琐的管理。诚然，管理是建筑师的核心职责之一，但效率的提升依然至关重要。无论是协调顾问团队，还是确保施工进度符合合同设计文件，建筑师在项目的整个生命周期中都需要统筹无数处于动态变化的环节。而借助 Archireport 这类应用程序，建筑师无论身处办公室还是施工现场，都能轻松掌控项目进程。

每小时有五名巴西人死于交通事故。诸如此类至关重要的统计数据或许能引发诸多积极反响，但往往不足以改变现实。然而，如果得知在圣保罗市，十字路口每公里的事故集中度最高，且在2017至2018年间增长了5%，这一信息便足以向决策者提供参考，以便制定出能够减少此类伤亡的措施。针对最危险的十字路口采取行动将能拯救生命。

继介绍备受低估的苏联建筑的首版指南取得成功后，车库当代艺术博物馆（Garage Museum of Contemporary Art）现推出了该畅销指南的英文版：《莫斯科：苏联现代主义建筑指南 1955–1991》。新版本采用全新的数字化格式，并新增了六个章节。

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近年来，那些被称作“全球南方”的国家正面临着经济和社会挑战，使得城市和城市环境发生了许多的变化。 许多的新兴城市正面临城市化、可持续发展、居民生活质量和健康状况等各方面的问题，同时还需要考虑如何坚持本土文化的发展。

年轻的建筑师们已经意识到，他们应当要去建造那种能扎根于特定场所，体现当地文化的建筑。通过发展新的类型，并使用当地的资源和材料，他们提出了针对特定地点的创新性解决方案，从而创造出一个又一个独一无二的建筑。

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包豪斯在众多设计运动与领域中都对当代建筑产生了巨大影响。学校以其理性，简单性和高效著称，被认为是现代建筑和设计的支柱。然而，在包豪斯光滑表面的背后，是由性、暴力、神秘学和药理学编织的生活。

在《大都会杂志》最近的一篇文章中，普林斯顿大学建筑学院教授和建筑历史学家Beatriz Colomina解释了包豪斯如何成为“变态的大缸”，压制了逾矩的想法与教育理念。

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木材是一种品质优良且易于加工的材料，无论是专业建造人员还是手工艺人，都能轻松制造出简单的物件和结构。然而，在考虑住宅或更大规模的建筑时，必须采取特定的预防措施，以确保建筑的质量和结构性能。为此，针对每个具体项目进行评估至关重要，从而分析出哪种连接系统能最好地满足结构和美观的需求。

我们与结构连接件、锚栓和紧固系统领域的领军企业Simpson Strong Tie的专家进行了交流，以深入了解这些课题。以下是构建更安全、更坚固的木制住宅和建筑的重要经验与建议。

文字描述由建筑师提供（译者：高宇鹏）
Changtteul教堂坐落于韩国京畿道市，是一个当地古老的礼拜场所，它的名字来源于“changtteul”一词，在韩语中取“包含着窗户的框架”之意。正如它的名字所暗示的，此建筑的特点集中于它身上的一系列形形色色的窗户，并给游客在室内外一个独特的光影和景色的享受和体验。

来自Minorormajor事务所的设计师Hanyoung Jang和Hanjin Jang选择了Changtteul教堂的窗户作为他们设计理念中的隐喻主题:第一个隐喻是“人与上帝之间的窗户”，第二是“人与自然之间的窗户”，并让具有冲击性的沉浸式体验充斥着这个被遗弃的小教堂当中。

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全球对于寻求更可持续方式以满足新需求的主张，是当今建筑领域推动材料或结构再利用最强有力的催化剂之一。而在舞美设计领域，通过重塑材料定义来构建场景早已成为常态。这一领域的专业实践围绕着场景的呈现展开，通常使用临时性的元素来激发观众的想象力。在此脉络下，舞美设计师雷纳塔·莫塔（Renata Mota）在其工作中将“重构意义”与“材料再利用”紧密结合——她利用被废弃或捐赠、已失去原有用途的物资，为演出、展览等各类活动创制舞美景观。

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自动化正迅速融入许多人的日常生活与职业生涯之中，而建筑行业也毫不例外地迎来了这一趋势。尽管这种无处不在的技术常被视为21世纪现代化的产物，但其中一项自动化建造技术的发展史，实际上可以追溯到20世纪60年代。这项技术便是“砌砖机器人”。自50多年前首次初具雏形以来，它经历了翻天覆地的变化，并在今天衍生出技术更先进、更多样化的全新形态。

（译者：孙聪）
AD 经典向您展示过去最伟大的建筑作品，它们影响并塑造了今天的建筑。在ArchDaily 11年的历史中，共介绍了200多个经典作品，而在这一期中，我们列出了迄今为止AD 经典专栏里最受欢迎的20个建筑作品。

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墨西哥城的大杂院（vecindades）是一种主要分布在市中心的城市住宅形式。根据墨西哥国家人类学与历史研究所（INAH）的数据，这类建筑兴起于18世纪末，并由于人口快速增长，在19世纪的墨西哥迎来鼎盛时期，旨在为社会最底层群体提供廉价住房。

在巴西，选择居住在公寓而非独栋住宅的人群比例正在不断增长。与此同时，市场上提供多样化户型与空间布局的住宅建筑也日益增多。在此背景下，为了在公寓中重塑“独栋住宅”的居住体验，许多住宅项目开始提供阁楼（loft）和复式（duplex）公寓。这些户型通过大面积开窗和玻璃幕墙，不仅带来了开阔的空间感、实用的功能解决方案，还实现了更佳的采光与自然通风；同时，双倍挑高层高也建立起不同楼层之间的视觉联系。这些设计品质共同为居民带来了更加舒适便利的居住体验。

延续关于拉丁美洲社会住宅研究的系列文章，尼科斯·A·萨林加罗斯（Nikos A. Salingaros）、大卫·布雷恩（David Brain）、安德烈斯·M·杜安尼（Andrés M. Duany）、迈克尔·W·梅哈菲（Michael W. Mehaffy）和埃内斯托·菲利贝尔-佩蒂特（Ernesto Philibert-Petit）在此分享了关于贫民窟（favelas）问题与解决方案的思考。*点击阅读往期文章及最新篇章。*

本文 最初发表于 Common Edge 网站。

每一个行业都有其代表性的“英雄”。而在建筑领域，这些具有英雄色彩的设计师们之所以备受推崇，不仅因为其卓越的设计才华，还因为他们作为公众人物的个人魅力。弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）和路易斯·康（Louis Kahn）曾是 20 世纪的偶像级人物。步入 21 世纪，扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）个人的特立独行与她那极具张力的建筑作品交相辉映，使她成为业内俗称的“明星建筑师”（starchitect）。而她的抱憾早逝，更让世人对其未能完成的宏图报以无尽的遐想。然而，英雄亦是凡人，逝世并不能自动为他们确保在建筑殿堂中的不朽地位。相反，他们的离去往往促使我们以一种全新的视角，去重新审视那些依然在世的实践者。

在建筑和工程领域，“跨度”（vão）是指结构中两个支撑点之间的距离，通常指建筑承重结构中柱与柱之间无阻隔的空间。一些著名的跨度设计因其宏伟且令人震撼的尺度而闻名，尤其是在公共建筑项目中，例如由丽娜·博·巴蒂（Lina Bo Bardi）设计的圣保罗艺术博物馆（MASP）以及保罗·门德斯·达·罗查（Paulo Mendes da Rocha）设计的巴西雕塑博物馆（MuBE），这两座地标都位于圣保罗。然而，在任何类型的项目中，大跨度都能带来开阔的空间感与视觉自由度，即使在较小尺度的建筑中也不例外。

住在莫埃马（Moema，圣保罗高收入人群最集中的街区之一）的居民，其寿命比出生在圣保罗最东端城外提拉登特斯（Cidade Tiradentes）的人要长20年。这座巴西最富庶的城市不仅暴露了该国巨大的贫富差距，也揭示了居民对公共政策的享有程度如何因其居住地而异。

混凝土是地球上第二广泛使用的材料，也是二氧化碳第二大排放源，每年约有5-7%的二氧化碳是在水泥制造的过程中产生的。混凝土一方面是设计和建造行业颇受欢迎的材料，另一方面带来了诸多环境问题，这使得它成为创新和实验的焦点。因此，全世界的设计者、建筑师和研究人员对建筑混凝土的前景产生了不同看法。

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在 Louisiana Channel 上发布的访谈 《佩尔·柯克比：“我们建于废墟之上”》 不仅展示了这位丹麦画家、雕塑家、电影导演兼作家色彩斑斓的画布作品，更通过其标题本身，反思了观察周边环境的重要性，并指出“人们身上背负着沉重的包袱”。这一思想在他的公共砖质雕塑亭中得到了具象化的体现。在这些作品中，简单且有时兼具实用性的构造抛弃了晦涩难懂的概念主义，转而向其所处的环境致以崇高的敬意。