在ThinkLab，我们的热情源于选材规范与空间设计的交汇融合。我们致力于通过研究来改善设计师与制造商之间的沟通。如今，在面临经济不确定性之际，这些研究正帮助室内设计行业的企业做出关键的商业决策。在此，我们分享来自《行业影响调查》（Industry Impact Survey）的一些最新数据和洞察——这是一项持续进行的调查项目，我们也诚邀您的参与。

在世界环境日，我们不禁要问：您知道自己家里的“垃圾”流向了何处吗？城市又是如何应对每天产生的大量废弃物的？那些被我们“扔掉”的东西，真的只能运往卫生填埋场白白浪费掉吗？ 

新冠病毒危机向我们表明，如果我们想要一个不同的未来，就必须放弃某些态度、政策和做法。这不仅关乎社会，也关乎环境。然而，责任并不仅仅在于个人。要探讨城市废弃物的未来，我们需要审视近年来的历史脉络，即2010年通过的《国家固体废物政策》（PNRS）的制定过程及其在实施过程中面临的挑战。

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“水平纪念碑”（Monumentos horizontales）是在墨西哥瓜达拉哈拉市华雷斯广场（Plaza Juárez）开展的一项参与式干预项目。该项目始于在地面上建造一座与广场既有方尖碑等比例（1:1）的复制品，通过改变材质并将其平放，使这一纪念性地标转化为一个可塑且可亲近的物件。由此也引发了一个核心思考：我们该如何处置它？这一问题触发了一系列讨论并迅速转化为行动——学生与当地社区居民汇聚一堂，共同为这个因物件转化而诞生的种种想法赋予声音与形体。该作品被定位为一个教学实践项目，旨在构想纪念碑的替代模式，以探讨特定场所的需求与可能性。其发展过程衍生出了以下一系列集体行动。

本文最初发表于The Genetics of Design，后由 Common Edge 转载。

自 2015 年以来，西西里岛的拉古萨（Ragusa）一直在举办 FestiWall 国际艺术节。该艺术节致力于提升公共空间品质，并增强市民在这座古老城市现代区域中的参与感。上图展示了一栋住宅楼在 FestiWall 艺术节改造前后的对比。哪一幅画面更吸引您的目光？

我们猜测您会被右侧带有艺术壁画的画面所吸引。而通过生物特征识别软件对图像进行分析，预测结果也显示，您的视线会立即聚焦在壁画中的男子身上。

在本文中，我将分享我们在Königsberger Vannucchi Arquitetura事务所于2017年启动BIM变革时的分析与决策过程。在2013年至2017年间，我们先后进行了六次投资可行性研究，直到这一规划最终落地为一项具体的行动方案。那是2017年9月，我们刚刚启动了KV2020战略周期中最重要、最具变革性、也是风险最大的投资：在事务所全面推行BIM标准，实现100%的项目、100%的项目全生命周期应用BIM。

本文发布于我们的合作伙伴活动——即将在4月23日至24日于特拉维夫举办的 SFERA 2020: BIOURBANISM 国际会议开幕前夕。

如果将城市视为一个活生生的有机体，我们能从自然中学到什么来管理这样一个复杂的系统？我们能否借鉴生物学启示，建设更美好、更具可持续性的城市？若答案是肯定的，这些启示又将是什么？方兴未艾的“生物城市主义”（Biourbanism）领域正是试图通过探索城市与自然世界之间的交集，来解答这些问题。

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该项目作为墨西哥联邦住宅公积金监察会（Infonavit）倡议的一部分，旨在推动恰帕斯州图斯特拉-古铁雷斯市（Tuxtla Gutiérrez, Chiapas）三个社区公园的修复与重塑，它们分别是：“圣胡安”（San Juan）、“拉斯托雷斯”（Las Torres）和“坎特拉斯”（Canteras）。由于这些社区缺乏高效的基础设施，导致城市形象破败、犯罪率居高不下，且居民对公共空间毫无归属感。鉴于此，T+E Arquitectos 与 Fracciona Arquitectura 携手合作，根据各个场地的不同需求，对这些空间进行了针对性的改造。

与许多拉美国家的首都一样，利马的历史中心——被称为“利马老城区”（Cercado de Lima）——正同时经历着衰退、保护与转型的多重进程。漫步在其街道上，新殖民主义风格和共和国时期的建筑，与秘鲁现代主义运动的一些代表作和谐共存，共同见证了20世纪中叶秘鲁公共建筑的“黄金时代”。

1947年，空间集团（Agrupación Espacio）的崛起、利马武器广场的改建，以及塔克纳大道（Avenida Tacna）和威尔逊大道（Avenida Wilson）等街道的拓宽，共同开启了秘鲁现代主义运动的序幕。恩里克·塞奥内·罗斯（Enrique Seoane Ros）与沃尔特·韦伯霍夫（Walter Weberhofer）在历史中心腹地创作的杰作，为利马街头引入了全新的形式与结构语言。这些建筑展现出清晰的结构逻辑、功能化设计、水平长窗、露台和底层商业裙房，凝聚了对未来的乐观憧憬。尽管最初不免遭遇质疑，但在随后二十年里，国家层面的积极规划，以及政府对城市设计、对建设如 PREVI 和圣费利佩住宅区（Residencial San Felipe）等大型居住社区的热忱投入，为这一运动提供了坚实的后盾。

尽管其历史遗产地位毋庸置疑，但秘鲁的现代主义建筑在法律层面上尚未得到妥善保护。正如建筑师亚历山德拉·阿塞维多（Alejandra Acevedo）和米歇尔·利奥纳（Michelle Llona）所指出的。她们撰写的《秘鲁现代运动建筑名录》（CAMMP）一书是本篇文章的重要研究依据。在最新一期的拉美现代建筑指南中，我们为您盘点了利马历史中心的15栋经典建筑，并附带路线地图，助您开启一场约为3小时的建筑探索之旅。

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马克·威格利（Mark Wigley）断言，建筑师与其说是建造者，不如说是雄辩家。“建筑师不创造实体对象，而是创造关于对象的‘话语’，”威格利在《印刷智慧》（Typographic Intelligence, 2002）中指出。如果我们将其与哲学家米歇尔·福柯（Michel Foucault）的话语理论联系起来，这一观点就显得尤为重要。福柯在《话语的秩序》（El orden del discurso）中提出，话语由一系列传递特定思想的陈述或观点组成，并通过建构一种理解现实的特定方式，定义了关于某一主题所能阐述的一切。

因此，话语不仅是特定词汇的组合，更涵盖了通过这些词汇所表达的深层意义或意识形态。在此背景下，我想指出，建筑可以被理解为一门由一系列话语主导的学科，而这些话语则受控于某种控制机制，该机制不断审视并界定哪些话语能够转化为真正的建筑，哪些不能。至于在建筑中运作的话语，我们会发现有些话语可以并行不悖、互为佐证，而另一些则相互忽视、彼此排斥——从而构建出全然不同的真理陈述。甚至，某些话语策略还可能因为被束之高阁或刻意隐匿而显得不复存在。

1940年代至1970年代波哥大的现代化进程，被大量记录在当时的城市与建筑纪实摄影、各类书籍、杂志、摄影集以及城市的公共和私人档案中。这些影像不仅是客观的记录，更展现了一种有意识甚至带批判性的视角，探讨现代建筑如何重塑城市中心，并将新兴建筑、城市空间与既有的城市景观相融合。

在分析这些图像文献的影响力时，**萨迪·冈萨雷斯（Sady González）、曼努埃尔·H（Manuel H.）**与**丹尼尔·罗德里格斯（Daniel Rodríguez）**是无法绕过的重要人物。在他们的镜头中，建筑与城市成为了城市生活场景、人物、历史事件及日常活动的背景。他们的摄影作品构成了极其珍贵的视觉文献，是理解这座城市转型及其历史脉络不可或缺的见证。

在本期《10位摄影师眼中的波哥大》中，我们将一同探寻 曼努埃尔·H（Manuel H.）：留下的光影遗产：

1952年10月14日至15日，在格拉纳达的阿尔罕布拉宫，Miguel Fisac、Secundino Zuazo、Fernando Chueca等一批西班牙建筑师齐聚一堂，共同反思并确立了西班牙现代建筑的新道路与新基础。这次会晤的成果被总结为一份书面文件，其主张至今仍具当代意义和适用性，即著名的《阿尔罕布拉宣言》[PDF]。

65年后的今天，尽管当下的历史、社会和文化背景及初衷已与当年截然不同，但来自西班牙全国各地的建筑师们再次受邀汇聚格拉纳达。他们将参加于4月11日（周四）至4月13日（周六）举行的“第三届全国建筑师未来大会”。本次大会旨在分享行业经验，剖析建筑领域的现状，并共同探讨这一充满激情的职业在未来的无限可能。

我们采访了建筑师马耶莉·库塔（Mayerlly Cuta），她与建筑师兼视觉艺术家卡洛斯·阿尔贝托·埃尔南德斯（Carlos Alberto Hernández）共同创立了“波哥大城市速写人”（Urban Sketchers Bogotá）。这是一个全球性的绘画运动，通过在波哥大街头进行写生来推广，并凭借免费且面向公众开放的户外活动，鼓励人们用画笔实时捕捉周围的世界。 

10月24日至11月9日，一场向建筑师罗赫里奥·萨尔莫纳（Rogelio Salmona）致敬的画展顺利举行。据马耶莉介绍，这个创意源于一次写生活动后的咖啡闲聊，当时大家纷纷表达了希望通过绘制萨尔莫纳在波哥大的经典建筑，来纪念他逝世11周年的想法。“作为发起人，我们开始动笔并推广这些户外写生活动，随后便获得了将这些作品汇集成展的机会。哥伦比亚建筑师协会和罗赫里奥·萨尔莫纳基金会也加入了该项目，并与这些机构在10月份举办的活动相契合，共同发起了‘描绘萨尔莫纳’（Dibujando a Salmona）的公开征集活动。”这次活动吸引了100多人参与，共收到来自哥伦比亚及世界各地不同城市的300多幅画作。

全新的气象与色彩：秘鲁天主教大学（PUCP）社会科学学院（CCSS）迎来了一场玫红色（FUCSIA）的空间介入。在这所学院幽雅的花园里，学生们向来习惯坐在草地上或躺在草坪上讨论观点。然而，随着“社交”活动的日益频繁，这里对座椅、设施和遮阳的需求也愈发迫切。该项目通过漂浮在树木之间的镂空织物遮阳棚，以及有机融入花园环境的堆叠轮胎，打造出一个亮丽的色彩焦点与理想的相聚场所。它在多重维度上实现了“融合（INTEGRA）”：将社会科学专业的学生及其思想融合在一起，促进了全校学生之间的交流，并将多种循环利用的材料有机结合，最终成就了FUCCSSIA-INNTEGRA。

在这个被称为“闲逛大道（tontódromo）”——即天大（la cato）学子们日常漫步闲逛的繁华街道上，这样一个项目的出现具有重要意义。这不仅归功于项目本身传递的信息，也得益于其选址的高可见度与可达性。民间倡议组织“占领你的街道（Ocupa Tu Calle）”通常在利马的城市街道上进行空间微更新，而这一次，他们将空间介入延伸到了大学的主干道。他们与社会科学学院联合举办了概念设计竞赛，号召学生们共同参与，为改善和规划自己的校园建言献策。同时，这一举措也引发了关于“如何以公共空间观念占有私人空间”的思考。获胜方案将古希腊广场（ágora）重新诠释为一个灵活且充满趣味的空间，可供学生们在此探讨思辨或惬意闲适。接下来，让我们一起了解从设计到建造的全过程。

在《Metropolis》杂志近期的一篇专访中，肯尼斯·弗兰姆普敦（Kenneth Frampton）就其深远的建筑影响力，以及他对建筑理论与批评未来走向的看法回答了提问。长期以来，弗兰姆普敦一直是建筑理论与写作领域举足轻重的人物。自1972年起，他便在哥伦比亚大学建筑、规划与保护研究生院（GSAPP）任教，其间撰写并出版了大量关于20世纪建筑的评论文章和著作——其中最著名的当属他发表于1983年的论文《走向批判性地域主义：抵抗建筑学的六个要点》（Towards a Critical Regionalism: Six Points for an Architecture of Resistance）。

时至今日，弗兰姆普敦对批判性地域主义的阐释依然备受推崇。在专访中，弗兰姆普敦坦言，如今他发现批判性地域主义的影响力主要体现在“英美世界”之外，而他认为最核心、最富裨益的价值，在于其所隐喻的“直接民主”的重要性。

继发布“十大设计枢纽城市”之后，《Metropolis》杂志还公布了其评选出的2018年“最具活力”设计城市。与“枢纽”类别中那些赫赫有名的设计重镇不同，这批城市规模稍小，甚至带着些许野蛮生长的张力，但其展现出的能量却远超自身体量。

鲜有建筑师能同时兼顾该专业如此广泛的理论与实践领域。鲁本·莫雷拉（Rubén Moreira）[1]便是其中之一，他以同样卓越的才干深耕于建筑设计、研究与评论、建筑史以及教学领域 [2]。

鲁本·莫雷拉不仅在厄瓜多尔建筑极其多产的黄金时期开启了他的职业生涯，更是其探索与变革的见证者 [3]。作为那一代建筑师中的一员，他深刻反思了建筑的过程、方法和成果 [4]。他在意大利追随两位建筑理论泰斗布鲁诺·塞维（Bruno Zevi）和曼弗雷多·塔夫里（Manfredo Tafuri）进行的研究生深造，充分印证了他不懈的学术追求 [5]。他投身于设计实践与历史教学，并致力于建筑史的研究。他推动了厄瓜多尔建筑博物馆（MAE）[6]的建立，并主导了“基多建筑 1915-1985”展览及批判性指南的编制，按年代剖析了该时期的背景、建筑师及杰出作品。

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建筑学中的表现主义流派在历史上的诞生，源于第一次世界大战所遗留下来的社会与人类浩劫。那是一场深陷泥潭、恶臭熏天、人性价值贬损至极的战争；其浩劫席卷了整个欧洲、部分亚洲地区以及美国。然而，最惨遭摧残的无疑是德国领土；战争不仅带来了经济和基础设施层面的危机，更重创了整个社会的精神，引发了一场巨大的情感抑郁。正因如此，表现主义的光芒才显得如此不可或缺。色彩、回归自然、直线的突兀与曲线的温婉、锋利的棱角、肌理、形式的游戏……一种全新的语言，一种表达世界观的全新辩证法。

汉斯·夏隆 [1893-1972] 汲取了这一语言的养分。他与同时代的许多建筑师——如密斯、陶特、门德尔松或黑林本人——在珀尔齐希及其布雷斯劳学校（Breslau School）的指导下，熏陶于战后德国所经历的表现主义浪潮中。这种表现主义首次显现于他向“玻璃链”（*“Gläserne Kette”*，即“水晶链”）提供的一系列水彩画中，这是当时德国建筑师与艺术家之间著名的通信联盟。该通信最初由布鲁诺·陶特发起，作为该群体成员之间的交流媒介。在信件中，成员们摆脱了技术可行性的束缚，描绘了他们对理想社会和福祉建筑的愿景。

视频

建筑师 Zaida Muxí 在 Arquia 基金会博客上撰文，为初学者阐明了性别视角下城市规划的基本概念，并探讨了如何“从女性出发、为女性服务”来建设城市，同时强调这一理念并非排他或绝对的。

为了在性别维度上构建具有真正包容力的人类，女性运动和女性主义哲学分析从伦理层面揭示了一种异化现象——这种异化促使女性过度认同男性及其符号，却使男性与女性及其符号割裂开来。

近年来，我们见证了“公众参与”这一概念的兴起，尤其是在政治领域。然而，正如通常所发生的那样，这一热潮并非毫无争议，且伴随着风险。与“可持续性”一词的遭遇类似，“参与”也有可能被降格为遮掩某种政治专制的烟幕。荷兰便是一个鲜明的例证：2013年9月，国王威廉-亚历山大宣布“向参与型社会过渡”，以此为新自由主义政策以及该国历史上最严厉的福利削减进行辩护，进而瓦解福利国家体制。

显而易见，城市规划与空间规划领域也未能在这股浪潮中独善其身。尽管在法定城市规划编制（如总体规划、分区规划、专项规划等）的制定过程中，法律明文规定必须建立公众参与机制，但实际上，这些机制往往仅流于形式，局限于公众公示和意见申诉阶段。如此一来，真正的“参与”反被纯属信息告知与单向沟通的机制所取代。

勒·柯布西耶提出的“新建筑五要素”在20世纪成为了许多国家建筑创作的重要指引，对于理解该领域的现代主义遗产至关重要。横向长窗、自由立面、底层架空柱、屋顶花园，以及或许最具表现力的一点——自由平面，共同构成了这位法裔瑞士建筑师的宣言。在设计实践中，最后一点（自由平面）意味着将结构与维护结构相分离，从而允许自由布置不再承担结构功能的分隔墙。

早在25年前便已提出却一直未能启动的“查马丁行动”（Operación Chamartín），近期终于由马德里市政府、西班牙铁路基础设施管理局（Adif）/ 发展部以及由有利害关系的私营运营商（BBVA银行和San José建设集团）组成的“北查马丁区”（Distrito Chamartín Norte，简称DCN）财团达成了一项框架协议。

正如这类案例中常见的情形，该协议折中了双方的诉求。一方是DCN财团代表的“上限”方案：最大营利性建筑面积达337万平方米，包含总计18,748套住宅（其中90.54%为商品房）；另一方则是马德里市政府在不到一年前提出的“下限”方案：总建筑面积175万平方米，包含4,587套住宅（其中20%为保障房）。

大多数从事专业建筑渲染工作的人，在开拓客户和获取持续委托时，往往感到无所适从。伴随着这种迷茫，你很可能也经历过以下情况：经过短暂的谈判后，你最终屈服于压力，勉强接受了工作。感觉自己就像是在廉价出卖劳动。你直觉地感到自己的劳动价值远超所得，却不知该如何摆脱这种困境。

如果你一直不清楚一张渲染图或一个三维建筑模型该如何收费，我将向你介绍我的“极速定价法”。通过这个方法，你将学会三种为三维渲染——乃至你的任何服务——进行报价的策略。首先，我希望你明白一点：问题的根源并不在于你的定价，而在于缺乏开发潜在客户的策略。一旦解决了这个问题，你就能给出合理且符合市场行情的价格，从而有尊严地开展工作。

由智利圣塞巴斯蒂安大学（Universidad San Sebastián，简称 EA）建筑学院主办的第二届联合工作营，特邀西班牙建筑师、Barozzi / Veiga 创始合伙人阿尔贝托·维加（Alberto Veiga）作为主讲嘉宾。他曾主持设计了什切青爱乐音乐厅（Philharmonic Hall in Szczecin）和杜埃罗河岸总部大楼（Ribera del Duero Headquarters）等代表作。在此次工作营中，维加不仅与学术成员展开了多场学术思辨，还与智利建筑师、2014年威尼斯双年展银狮奖得主佩德罗·阿隆索（Pedro Alonso）进行了公开对话，并在大师讲堂中分享了事务所的实践成果与建筑思考。

2017年度的工作营共汇集了来自智利全国不同建筑院校的10支队伍，师生共计67人。为了激发能够引发思辨的设计方案，工作营每日设定不同的讨论主题，并邀请了多位学者嘉宾：建筑学院院长埃内斯托·席尔瓦（Ernesto Silva）探讨“策略（strategies）”，知名教授兼研究员佩德罗·阿隆索探讨“论点（arguments）”，以及建筑学部主任阿尔伯特·泰迪（Albert Tidy）探讨“项目的具象化（materialization of the project）”。在10月13日周五的闭幕日上，各团队展示了最终的设计成果（展览随后向公众开放了数周），并举行了联谊活动，共同庆祝各院校的顺利集结以及本次学术体验的高质量成果。

在智利举办的“圣博尔哈人行天桥”（Pasarelas San Borja）设计竞赛中，名为Ensamble San Borja的方案荣获第二名。该竞赛旨在表彰“有助于确立圣博尔哈街区（Barrio San Borja）干预标准并提出建设性方案的最佳城市设计创意”。

据设计团队介绍，这一荣获第二名的方案旨在打造“一个能够根据需求而变化、并能适应各种要求的充满活力的空间”。