洪水、地震、海啸、飓风、武装冲突、经济与社会危机、流行病肆虐——全球难民人数逐年递增。面对日益迫切的需求，越来越多的即时与临时解决方案应运而生。这些方案挣扎在“尽力而为”与“理应如此”的博弈之间，且始终受制于“以少创多”的现实局限。然而，应急建筑实际上究竟有多“临时”？它是否比我们想象的更为持久？

我们希望借此机会，邀请广大读者畅所欲言，分享您对这一议题的见解与经验。如果我们能够清晰地意识到，在面对家园尽毁的重创时（这种重创往往迫使“临时”变相成为“永久”），重建与安置工作是何等艰难，我们是否会改变对应急建筑的设计方式？我们是否应该对应急建筑提出更高的品质要求？亦或是去探寻全新维度的解决方案？

请在下方表单中留下您对该话题的看法：

我们认为，中美洲和加勒比地区高校的学术产出极其丰富，但往往不为外界所知。因此，我们有必要发起一次作品征集，以推广和传播这些高校孕育出的优秀毕业设计成果。

学术层面的探讨可以是极具智慧与批判性的杰作。因此，本次征集的目的是避免让这些作品束之高阁、尘封于书架之上，从而失去为我们的城市以及我们的居住和思考方式带来真正改变的契机。

如果你认为自己于2019年完成的毕业设计足够优秀、有趣，值得在我们的网站上发表，且你付出的心血应当得到行业社群的认可，请毫不犹豫地通过文章末尾的表格提交你的作品。

这场人道主义危机似乎引发了无数寻常时期难得一见的举措，使人的生命、健康与经济被置于同等重要的位置。城市活动停滞，我们再次陷入孤立与疏离。然而，眼前的处境却又似曾相识。我们似乎不以为意地再次将生活重心转向技术，脱离了生存的自然条件，通过远程办公、虚拟课堂、聊天软件和社交网络空间，来让隔离生活变得不那么难熬。

在墨西哥，每年有4000万条废旧轮胎被丢弃，其中仅有12%得到回收利用。鉴于庞大的产生量、极强的耐用性以及其中含有对环境有害的成分，废旧轮胎一直是一种极难处理的垃圾。据专家介绍，在墨西哥，目前每年约有500万条轮胎被回收并转化为有机产品或用于水泥工业。 

Architects, not Architecture（建筑师而非建筑）决定开放其珍贵档案。为了应对当下人们无法像往常一样外出的情况，该组织决定分享此前举办的35场活动中从未公开的独特演讲，以此激发灵感并带来娱乐。其中包括建筑师如丹尼尔·里伯斯金（Daniel Libeskind）、彼得·库克（Peter Cook）、理查德·罗杰斯（Richard Rogers）、马西米亚诺·福克萨斯（Massimiliano Fuksas）、金·赫福斯·尼尔森（Kim Herforth Nielsen）、塔蒂亚娜·比尔巴鄂（Tatiana Bilbao）、贝娜蒂塔·塔格里亚布（Benedetta Tagliabue）、马里奥·博塔（Mario Botta）、阿努帕玛·昆多（Anupama Kundoo）以及萨迪·摩根（Sadie Morgan）等人的分享。

每周，ArchDaily 都会分享一场来自 Architects, not Architecture. 的演讲。作为其“新活动”——Home Edition 2020 的一部分，他们目前每天都会在网上发布完整版的演讲视频。

很多时候，我甚至无法分辨眼前的视频或图片究竟是真是假。同样，我也曾多次向亲友——即那些对“建筑效果图”毫无概念的人——解释，店面广告或纸质杂志上展示的建筑其实并非实物。如今，在超写实的计算机渲染画面与真实世界之间，已经不复存在任何界限或鸿沟。空间视觉化的边界是否已近在咫尺？而我们对建筑的实际期待，又是否能被这些建筑效果图所满足？

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“室内：在线对话”（Interiores: Conversaciones en línea）是由迭戈·波塔莱斯大学（UDP）建筑、艺术与设计学院主办的系列远程交流活动。在第一季中，阿尔贝托·萨托（Alberto Sato）教授主持了多位知名建筑师之间的对话，包括阿尔瓦罗·法鲁（Álvaro Farrú）与恩里克·沃克（Enrique Walker）、亚历杭德拉·塞莱东（Alejandra Celedón）与塞西莉亚·普加（Cecilia Puga）、马尔多内斯（Mardones）与 Pezo Von Ellrichshausen、索拉诺·贝尼特斯（Solano Benítez）与马蒂亚斯·克洛茨（Mathias Klotz）、斯米连·拉迪克（Smiljan Radic）与阿尔贝托·萨托（Alberto Sato），以及费尔南多·佩雷斯（Fernando Perez）与弗朗西斯科·利尔努尔（Francisco Liernur）。

您可以在下方观看这些对话的完整内容。

疫情引发的危机以及随之而来的全球新秩序，迫使我们必须重新审视并调整拉美每一座城市的国土空间规划（或相应的城市规划工具）。 

世界卫生组织（WHO）指出，即使研发出疫苗，新冠肺炎（COVID-19）也可能永远不会消失。如此一来，“后疫情时代”的复苏机制转瞬之间便显得不合时宜、甚至落后于时代。如果我们非要等到新冠危机结束才去应对气候变化，那么届时我们许多人恐怕早已面临没顶之灾。当前，我们需要采取协调一致、立竿见影的行动，并在全球范围内展开合作，以并行应对这两场危机。对城市而言，这意味着必须采取既能促进经济复苏、又能实现可持续转型的机制。

总部位于乌克兰的建筑与设计事务所 O.M.SHUMELDA 构思了一个概念性项目，设计了一个勾勒出国家边界的小型客运枢纽。这一名为“模糊的边界”（Blurred Border）的方案并非为了起到隔离作用，而是旨在给初到者留下深刻印象并带来启迪。

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La Parleta 是厄瓜多尔建筑与建造团队 EseColectivo 发起的一个项目，旨在汇集“关于建筑实践极具价值的思考、轶事与经验”。以下是该项目的核心理念以及第四期节目《后末日建筑》（Arquitectura Post-apocalíptica）的内容介绍。

庭院是许多文化中至关重要的建筑元素。在巴西，无论是在受葡萄牙殖民影响的古老建筑中，还是在上世纪的现代建筑里，我们都能看到庭院的身影。它的应用通常与生态气候调节作用相联系——例如改善室内的自然通风与采光——但其内涵远非仅限于此。它所代表的“空无”（对既有建筑体量的消减）能够创造出意想不到的几何与视觉关联，并激发建筑内部不同区域之间的交叉对话。

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尽管在全球许多国家，建造、建筑、工程和城市规划行业仍多由男性主导，但如今世界各地正不断涌现出赋能这些领域女性的倡议。这些行动在推动女性力量融入上述学科的过程中发挥着关键作用，并以行业组织、专题网站和线上平台等多种形式呈现，与专业技术人员、手艺人以及一线工人展开广泛合作。

从提供技能培训、联结杰出女性，到争取曝光机会、推广行业先锋的作品，这些倡议都有着共同的目标：鼓励并推动女性积极影响其所处的建成环境。

本文摘录自最初发表于 《Escola da Cidade 协会研究学报》第7期 的文章。该文源自 Manuella Ferreira Leboreiro 于 2018 年在 Escola da Cidade 完成的毕业设计“三个浴室，三支舞蹈”，指导老师为 Yuri Fomim Quevedo 教授。本篇随笔也曾入选在圣保罗文化中心（CCSP）展出的作品集，作为 第12届圣保罗国际建筑双年展 的一部分。

现在是2018年11月7日的12点11分。门上的一个“S”字母暗示了这间洗手间理应服务的人群。我正置身于一间浴室，它位于巴西现代主义建筑师维拉诺瓦·阿蒂加斯（Vilanova Artigas）于1950年代在圣塞西莉亚（Santa Cecília）街区设计的一栋小楼里。这是我第二次走进来，对我而言，它依然是一个正在逐渐展露自身的空间。起初，最吸引人注意的是紫光灯带来的那抹近乎紫色的蓝色，它让浴室里的所有色调都向这种色彩靠拢。在白天，这带来了一种极度宁静的感受。

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查尔斯·柯里亚基金会（Charles Correa Foundation）最近发布了查尔斯·柯里亚 1955 年在麻省理工学院（MIT）完成的硕士学位论文动画电影《你与你的社区》（You & Your Neighbourhood）的几段剪辑。在这部影片中，这位建筑师亲自担任了编剧、动画制作、摄影和导演。该论文提出了通过公众参与来改善社区环境的设想，并着重强调了建立一个“自下而上”改善城市状况的框架。

本月初，可持续城市创新观察站（Observatório de Inovações para Cidades Sustentáveis）正式上线。该项目旨在汇集市政层面的相关信息、提案以及具体的倡议与公共政策案例，以助力提升居民生活质量并改善生态环境。该项目由巴西科学、技术和创新部（MCTI）、联合国环境规划署（UNEP）以及战略研究与管理中心（CGEE）联合发起。

在居家隔离期间，阿根廷国家文化部国家纪念物、遗迹与历史遗产委员会（CNM）推出了一门免费在线课程，旨在带领大家探索和了解阿根廷建筑遗产的伟大珍宝，跨越不同的时代、风格和地区。课程将由各领域的知名专家执教，内容涵盖广泛，从圣克鲁斯省的手洞（Cueva de las Manos）到全国各地的现代建筑，展现一幅宏伟的建筑画卷。

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“可持续性就像青春期的性行为：每个人都声称自己正在做，但真正实践的人寥寥无几；而那些付诸实践的人，也做得一塌糊涂。”约瑟夫·罗姆（Joseph Romm）曾这样说道。

显而易见，人们对究竟什么是真正的可持续建筑存在着诸多误解。有人将其定义为使用回收材料进行建造；有人认为它无非是在建筑中融入绿色元素；还有人只是在屋顶上装了几块太阳能电池板，便给项目贴上了“绿色”的标签。

住宅空间作为人类行为的映射，不仅是一个社会中社交惯例与文化习俗的具象化体现，更是折射出我们个体所有特质的根本空间。自现代主义诞生以来，无数建筑师将室内设计作为表达其关于建筑与空间核心理论和概念的工具。在母亲住宅（Vanna Venturi House）的设计中，罗伯特·文丘里（Robert Venturi）选择在一栋相对较小的房子中置入超大尺寸的构件，从而在建筑要素与空间之间创造出一种复杂而矛盾的关系。在玛丽亚别墅（Villa Mairea）中，阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）建造了一栋“不完美”的住宅，以此颠覆功能主义所强加的刻板审美标准。而在由2012年普利兹克奖得主、中国建筑师王澍设计的“2LDK”住宅中，他成功地在仅五十平方米的投影面积内植入了一个庭院。

在中国，近几十年来席卷全国的快速城市化进程，迫使大多数市民蜗居在模块化、标准化的公寓中。这些千篇一律的重复结构是为满足日益增长的需求而匆忙建造的。它们是冷冰冰的建筑，缺乏宜人的尺度与独特的风格，且与具体的地域文脉完全割裂。幸运的是，即使在这片单调匮乏的建筑海洋中，建筑师们依然坚守着自己的概念与理论，用创意和智慧对抗着标准化。ArchDaily中国团队采访了来自国内几家重要建筑事务所的四位建筑师，包括非常建筑（Atelier FCJZ）、金秋野建筑工作室、Atelier tao + c以及maison h。我们希望通过这次采访，揭示“住所”与“家”之间微妙的区别，并探讨他们在为全国各地的业主设计定制室内空间时，是如何应对这些高度标准化的建筑结构的。

在建筑设计中，场地特定的气候条件是最为关键的考量要素之一。面对极端气候，这往往会带来不小的挑战，设计师必须采用能适应多变环境的保温隔热材料。然而，墨西哥得天独厚的气候条件却将这一挑战转化为了建筑师的独特优势，使他们得以创造出精妙的微气候，并塑造出模糊了室内外边界的过渡空间。

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值此3月8日国际妇女节之际，我们有必要回顾并肯定过去几年中，女性在所有设计行业中所取得的进步。从全球知名学术机构中任命了更多女性担任领导职务，到珍妮·甘（Jeanne Gang）入选《时代》周刊“2019年度百大最具影响力人物”，再到由全女性团队组成的 Counterspace 荣获伦敦蛇形画廊的设计权，以及几天前首个女性事务所斩获享有盛誉的普利兹克建筑奖——在这个传统上由男性主导的行业中，越来越多的女性建筑师正在获得她们应得的认可。

预制房屋设计与制造公司 Plant Prefab 发布了其全新的 lightHouse 系列，这是一套提供多种尺寸选择的附属居住单元（ADU）。该 LivingHomes 概念住宅由 Plant Prefab 与设计事务所 Alchemy Architects 合作打造，在此之前，其合作伙伴还包括 KieranTimberlake、Koto Design 和 Brooks + Scarpa。该最新系列的面积从310平方英尺到600平方英尺不等，其设计灵感源自 Alchemy 此前在小空间居住设计领域的探索。

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Design: O ED 播客从行业领军人物的视角出发，为我们提供了一个了解建筑领域的内部窗口。这一具有启发性的系列节目独具视角，讲述了如何从白手起家到享誉世界，一步步建立起成功的建筑师生涯。

普利兹克奖得主格伦·马库特（Glenn Murcutt）做客本期播客，探讨了近期发生的澳大利亚森林大火、空间理解对于形式导向设计的重要性，以及他如何建立起自己屡获殊荣的建筑事务所。

雪酪、意式冰淇淋、麻薯冰淇淋等，不一而足。冰淇淋店的建筑空间与其本身的结构和口味一样丰富多样，从临时快闪店、微型摊位，到精心打造的冰淇淋工坊，形式不一而足。无论是为拥有统一标准的连锁大牌进行设计，还是为独具特色的独立小铺量身定制，建筑师和设计师们都在重新构想冰淇淋的空间体验。在此过程中，他们不仅迎合着人们不断变化的口味，也生动诠释了不同品牌的独特身份。

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