我们最近公布了位于圣保罗伊皮兰加（Ipiranga）街区的保利斯塔博物馆（Museu Paulista）修复、现代化与扩建设计竞赛结果。该竞赛旨在通过增设新的接待区、展厅、报告厅、商店和咖啡厅等空间来扩建建筑。同时，还需要对建筑进行调整以确保其全面运转，包括修缮、设备更新和无障碍设计等。为了实现这一目标，团队组建了一个跨学科队伍，从技术上满足项目的各种需求。以下是荣获第三名的 Vigliecca & Associados 事务所的完整设计方案。

Prado Arquitectos 建筑事务所荣获智利卡涅特市（Cañete）José de la Cruz Miranda Correa 中学设计竞赛一等奖。该项目源于比奥比奥（Biobío）大区政府发起的一项公开招标，旨在对该教育机构进行重建并重新选址，同时在被动式建筑设计和设备安装中融入节能理念。

“教育应当契合每个市镇的自身特色，因此承载教育的建筑也应如此，”设计团队表示。

由建筑师 Juan Tur、Alexandra Delgado 和 Daniel Cortizo 组成的合作团队，在西班牙奥维耶多（Oviedo）前阿斯图里亚斯中央医院（HUCA）城市与空间规划国际设计竞赛中荣获一等奖。

该竞赛旨在推动该区域在医院停止运营后的城市更新，从而在奥维耶多市的这一战略要地释放出全新的发展机遇。针对这一机遇，设计方案提出打造一个全新的绿色混合功能街区，通过提高使用密度与功能多样性，并借助一条名为“文化步道”（Senda Cultural）的新人行与自行车轴线，重新将该区域与奥维耶多的城市肌理及市中心紧密相连。这是一个致力于创新、充满生机与活力的全新街区，旨在成为国家乃至国际层面的城市更新典范。

戴卫·奇普菲尔德建筑事务所 在易北塔（Elbtower）的设计竞赛中胜出。这座高 230 米的建筑位于汉堡，建成后将成为该市的第一高楼。这座极具雕塑感的建筑坐落于港口新城（Hafencity）的东缘，在滨水区呈现出强烈的存在感，与西侧由 赫尔佐格与德梅隆建筑事务所设计的易北爱乐音乐厅遥相呼应。大楼在塔楼部分规划了办公空间，底部的裙房则集成了酒吧、酒店、餐厅、零售和展览等功能空间。

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Clément Blanchet Architecture 荣膺法国巴黎郊区戈内斯（Gonesse）新文化中心国际设计竞赛的优胜者。在此次竞标中，该事务所击败了伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）与 Moreau Kusunoki 的方案。

该项目被命名为 Circus³，其独特的张拉膜屋顶令人联想起马戏团帐篷，内部将容纳一个设有 1500 个座位的剧院，用于举办各种文化演出和活动。

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由 Jaime Bendersky Arquitectos 和 GVAA 事务所组成的联合团队，在圣地亚哥举办的智利陆军战争学院未来教育校园方案设计竞赛中荣获第二名。该竞赛的第一名由 Elton y Leniz Arquitectos 获得。

“在面对这一建筑挑战时，我们致力于创造一个全新且强有力的机构形象。这一形象具有鲜明的军事特色，旨在体现坚实、刚毅、团队精神、秩序与等级等军事价值观，”第二名获奖项目的创作者表示。

FaulknerBrowns Architects 最近提交了位于斯温登（Swindon）的一座全新大型室内滑雪与休闲中心的规划申请，该项目已被斯温登区议会列为优先开发项目。该方案选址于现有的绿洲休闲中心（Oasis Leisure Centre）对面，旨在助力将这片昔日的工业区转型为充满活力的繁华商圈。FaulknerBrowns Architects 事务所合伙人 Russ Davenport 表示：

该项目将规划建设一个面积达 2,000 平方米的滑雪中心，其中包括两条真雪滑道，并配备一个拥有英国最大 IMAX 银幕的 12 厅电影院、保龄球馆、室内蹦床中心、一栋拥有 130 间客房的酒店，以及各式商店、餐厅和酒吧。

总部位于赫尔辛基的年轻事务所 AOR Architects 赢得了芬兰图苏拉 Monio 高中与社区中心的设计委托。该项目探索了原木结构建筑的创新应用，建成后将成为全球最大的原木结构学校建筑。AOR 的方案包含一所高中、一所音乐学院和一所社区学院，将这些不同的功能整合在一个多功能学习与社区环境中。

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Micromega 为位于雅典的国家电力公司（PPC）新总部所作的获胜方案，旨在通过在建筑周边及下方打造一座综合性城市公园，来彰显该公司的公共属性。这一曾作为蒸汽发电厂的场地将转型为该市的当代地标，同时与周边的历史建筑群及现存的老发电厂建立起对话。

在 Micromega 的设计中，PPC 对可持续能源的承诺将通过三个主要的“场所”（topoi/空间）来呈现。这些空间不仅具有科普教育意义，还直观展示了该公司所利用的可再生能源——太阳、风和水。通过这座全新城市公园的建设，建筑师希望能够唤醒公众的环保意识，并向人们推广可供选择的清洁替代能源。

这座宽24米的跨河桥梁位于历史古镇朱家角附近，将提供聚会与观景空间。MVRDV这一赢得竞赛的人行桥设计计划于2019年完工。

由 Chybik + Kristof 建筑事务所领导的设计团队赢得了捷克国家林业局位于 赫拉德茨-克拉洛韦（Hradec Králové）新行政中心的设计国际竞赛。该项目的核心在于构建建筑与相邻森林之间的共生关系，使室外的自然景观与室内的办公空间相互融合。

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在布宜诺斯艾利斯市中心的雷科莱塔区（Recoleta），有一片介于菲格罗亚·阿尔科塔大道（avenida Figueroa Alcorta）与铁路线之间、不受传统棋盘式街区网格限制的开阔场地。在这里，与国家图书馆和法学院隔街相望的，便是由建筑师 Flora Manteola、Javier Sánchez Gómez、Josefa Santos、Justo Jorge Solsona、Rafael Viñoly、Carlos Sallaberry 和 Felipe Tarsitano 设计的 ATC 阿根廷彩色电视台大楼（ATC Argentina Televisora Color，现为阿根廷国家公共电视台）。

该项目总建筑面积为 35,000 平方米，其上方覆盖着一个巨大的公共斜坡露台（尽管当时受到严格的准入限制）。大楼于 1978 年军政府独裁统治时期完工，旨在迎接当年的阿根廷世界杯。该建筑试图在技术与景观之间建立一种对话，展现出功能性建筑同样具备为城市创造高质量公共空间的能力。

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该建筑于1979年3月落成，是若尔当山（Campos do Jordão）最重要的文化场所之一。自启用以来，这里一直是该市传统冬季音乐节的主办场地。

其建筑设计立意基于清晰而强烈的结构系统概念：由四周的四根立柱支撑起一个方形的清水混凝土屋面。立柱通过屋顶的梁进行拉结，这些梁构成了对角向的肋梁，同时也起到了礼堂反声板的作用。

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克劳迪奥·贝纳德斯（Claudio Bernardes）为家人设计并建造了这座住宅。该项目的构思全然源于项目所在地——安格拉杜斯雷斯（Angra dos Reis）帕尔梅拉斯岛（Ilha das Palmeiras）的自然条件，以及建筑师对这片土地的无限热爱。房屋由预先编号的木构件拼装而成，这些构件由一艘拖网渔船牵引，漂洋过海运抵岛上。

贝纳德斯将这座住宅设想为一个巨大的开放空间，拥有充足的自然通风与采光，仅卧室部分封闭，从而呈现出一种简约而流动的空间风格。住宅以石材为基座，其上顺势构建出两层木结构空间。三米宽的挑檐使巨大的茅草屋顶向外延伸，不仅拉高了室内净高、拓展了内部空间感，还起到了遮风避雨的作用。

作为“经典中的经典”，它在秘鲁人的集体记忆中具有无可替代的建筑代表性。这里见证了无数次“德比大战”或历史性的标志性时刻（例如时隔多年再次晋级世界杯）；不仅如此，这座建筑更堪称秘鲁现代建筑的经典之作——尽管如今它已披上了当代的外衣。本文旨在从当今人们最熟悉、最直观的视觉印象出发，深入剖析其最初的结构设计与空间逻辑。

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拉莫内达宫（Palacio de la Moneda）最初建于18世纪末，旨在容纳智利王国的首座造币厂（Casa de Moneda）。自1845年起，它成为智利共和国行政权力的所在地，设有共和国总统办公室，以及内政和公众安全部、总统府秘书处（SEGPRES）和政府秘书处。

1780年，即智利铸造首枚印有国王斐迪南六世（Rey Fernando VI）肖像的硬币30年后，殖民地总督阿古斯丁·德·豪雷吉（Agustín de Jáuregui）委托建造一座专用于造币厂的建筑。在造币厂运营的前三十年里，该机构一直由终身司库弗朗西斯科·加西亚·惠多布罗（Francisco García Huidobro）负责。他曾在圣地亚哥历史中心的腹地购入“老旧府邸”（Palacio Viejo，即今Huérfanos街与Morandé街交汇处的西南角）。在其去世后，铸币工作被迁至位于耶稣会教堂（iglesia de la Compañía）旁的一所旧耶稣会学院内，即如今的前国会大厦（ex Congreso Nacional）所在地。

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该住宅区坐落于如今的奥希金斯公园（Parque O’Higgins）对面，由 Bresciani Valdés Castillo Huidobro (BVCH) 建筑事务所于 1952 年设计，是智利公共部门推动的社会住宅中最杰出的典范之一。它不仅成功地融入了城市肌理，恰当地回应了住宅区从整体、楼栋到公寓等不同尺度的需求，最重要的是，它成为了一部被居民深刻理解并高度认同的建筑杰作。

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它的经典身影，早已融入了我们的城市记忆。

[我记得小时候坐车时，总会着迷般地盯着这座带有可口可乐招牌的建筑。除了欣赏那块醒目的红色圆形招牌，更吸引人的是这座独特建筑的比例与形态。它以对角线的姿态伫立在街角，仿佛给这片城区的来客一个温暖的拥抱。是的，它的尺度非常宜人。在昔日的利马，周围的一切都很低矮，而它则是当时最高的建筑之一。从远处就能望见它的身影，这对我个人而言意味着已经回到了家；尽管它坐落在圣伊西德罗区（San Isidro），却正好镇守在与我居住的林塞区（Lince）交界的街角。因此，这座大楼于我而言一直是一道归家的门户。如今，我已无法衡量它倒下后所留下的那份城市与情感的巨大空白。]

本文最初发表于2018年2月1日。如需了解其他经典建筑项目，请访问我们的“经典建筑”专栏。

随着20世纪30年代圣保罗人口的爆发式增长以及私人建筑市场的推动，多位建筑师受邀在市中心设计多功能建筑。奥尔瓦罗·维塔尔·巴西（Álvaro Vital Brasil）与阿德马尔·马里尼奥（Adhemar Marinho）共同担纲设计了埃丝特大厦（Edifício Esther），该建筑成为了共和国广场（Praça da República）第一阶段高层化进程中的标志性作品。[1]

1933年，圣保罗人口突破百万大关，高层建筑的大规模建设也随之拉开帷幕。[2] 伴随着30年代至40年代间城市人口的扩张和密集的高层化进程，市中心拓展区的租金高企与土地增值，深刻改变了当时住宅和城市的发展格局。[3]

巴黎展馆（El Pabellón París）是一座位于智利圣地亚哥中央车站区（Estación Central）的建筑，曾在1889年法国大革命百年纪念之际，代表智利参加巴黎世界博览会。在摆脱西班牙帝国独立仅70年之后，该展馆成为向世界展示智利智慧、艺术造诣与国家发展潜力的绝佳契机。作为智利“金属结构建筑的珍贵典范”，巴黎展馆于1986年被申报为 国家历史古迹。

1887年，在刚上任的何塞·曼努埃尔·巴尔马塞达（José Manuel Balmaceda，1886-1891年在任）政府执政期间，智利受邀参加巴黎世博会。时任智利工业与公共工程部部长的佩德罗·蒙特（Pedro Montt）专门成立了一个负责展馆筹建的委员会，而智利驻法国全权公使卡洛斯·安图内斯（Carlos Antúnez）则在前方现场负责协调智利参展的具体细节。

蒙特卡洛二号大厦（Edificio Montecarlo II）由SEA建筑师事务所（Schapira Eskenazi Arquitectos）于1962年落成，是位于维尼亚德尔马（Viña del Mar）由圣马丁街（San Martín）、北六街（Seis Norte）、北七街（Siete Norte）和西四街（Cuatro Poniente）所围合街区内的集体住宅群的一部分。

该项目乍看之下十分瞩目，这不仅源于其建筑体量的处理方式——各栋建筑在场地内的布局实现了一次城市尺度的宏大操作——更得益于其独特的立面设计。

金牛座电影院（Cine Tauro）是利马历史中心一座（被遗忘的）建筑瑰宝。

该建筑建于1957至1959年间。作为20世纪50至60年代不知疲倦的现代主义建筑先驱，瓦尔特·韦伯霍夫（Walter Weberhofer）将这一作品构想为一个集娱乐、商业和办公于一体的综合体，原本计划作为一座10层塔楼系统的一部分。然而，在最初被称为“华盛顿电影院”（Cine Washington）的规划中，最终仅实现了3层商业空间及其地下室，以及电影院主体。电影院的外立面朝向一个三角形广场，为华盛顿街（Washington）与德尔加多街（Delgado）交汇的街角注入了极具戏剧感的都市意象，打破了日常生活的平庸。

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1943年11月，距离20世纪的巨大悲剧——第二次世界大战结束还有一年半，而巴西距离瓦加斯独裁政权（Estado Novo）的倒台也仅剩同样的时间。就在此时，在维拉诺瓦·阿蒂加斯（Vilanova Artigas）的引领下，圣保罗市的一群杰出建筑师创立了巴西建筑师协会圣保罗分会（IAB-SP）。 他们集资买下了位于本托·弗雷塔斯街（Rua Bento Freitas）与热拉尔·若尔丹街（Rua General Jardim）交界处的一块300平方米的地块。该地块距离共和国广场（Praça da República）地铁站仅两个街区，地处当时圣保罗的新市中心，该中心接替了阿尼扬加巴乌谷（Vale Anhangabaú）另一侧的旧殖民时期中心。 1945年，他们在该首府城市组织举办了第一届巴西建筑师大会。随后，一项非凡的举措便是建设其总部大楼。第一阶段是在1946年10月举办了一场设计竞赛，共收到13个方案。评委会由来自里约热内卢的建筑师奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）、菲尔米诺·萨尔达尼亚（Firmino Saldanha）和埃利奥·乌舒亚（Hélio Uchoa）组成，并得到了格雷戈里·瓦尔沙夫奇克（Gregori Warchavchik）和费尔南多·萨图尼诺·德·布里托（Fernando Saturnino de Brito）的协助。评委会最终决定，将提交了前三名最佳方案的设计团队联合起来——这三支团队分别由里诺·莱维（Rino Levi）、米格尔·福特（Miguel Forte）和阿贝拉多·德·索萨（Abelardo de Souza）领导。 在此之前，圣保罗市已经出现了一批现代主义建筑先驱，包括艾斯特大楼（Edifício Esther, 1935）、普鲁登西亚大楼（Edifício Prudência, 1944）、卢韦拉大楼（Edifício Louveira, 1946）以及《圣保罗州报》总部大楼（1946）。

1947年路易·康（Louis Kahn）加入耶鲁大学建筑学院时，该学院正处于一场教学法变革之中。随着摩天大楼建筑师乔治·豪（George Howe）出任院长，以及康、菲利普·约翰逊（Philip Johnson）和约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers）等现代主义先锋担任讲师，战后时期的耶鲁大学建筑学院开始脱离传统的巴黎美院（Beaux-Arts）路线，走向前沿。因此，当1950年大学合并艺术、建筑和艺术史系而需要一座新大楼时，现代主义建筑便成为一种自然的选择，以此在教学和风格上彻底告别历史主义。[1] 路易·康设计的耶鲁大学美术馆于1953年竣工，为学院提供了灵活的展厅、教室和办公室空间。与此同时，作为康的首个重大委任项目，这座建筑也标志着他个人建筑生涯的突破——这一生涯如今已成为20世纪下半叶最受瞩目的传奇之一。

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