近日， Diller, Scofidio + Renfro 纽约事务所的 Liz Diller 与 Ric Scofidio 接受了我的采访，他们描述自己“思考做事与众不同，且不属于任何现存体系或组织”，这样的说法是令人耳目一新的。我们探讨了大部分建筑师推崇的一些传统，以及如何瓦解它们并进行重新设计。在他们繁忙的纽约事务所内，几位创始人为我们展示了他们的热门作品，包括高线公园，位于华盛顿高地社区的如雕塑一般的哥伦比亚大学医学中心，以及位于哈德逊园区、旨在解决不断上升的艺术需求的移动龟壳建筑 “The Shed”，毕竟艺术的未来充满着未知数。
尤尔根·迈尔·H于1996在柏林创立自己的J·MAYER·H事务所。他在德国（斯图加特大学）与美国（库伯联盟学院和普林斯顿大学）都学习过。2010的时候，迈尔·H告诉我，尽管他在德国接受的扎实的专业训练是他深刻理解了建筑的技术与实践方面，他仍然缺乏清晰的视野，不知道应该如何建立自己的思想和一种建筑语言。
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通常在生活中，尤其在建筑中，有太多的复杂和矛盾的事物。我被邀请于今年秋在北京清华大学进行教学，我在参观清华大学的途中写下这篇2004年我与罗伯特·文丘里（Robert Venturi）以及他人生和建筑事业的伴侣丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）的访谈的简介。也许只是巧合，我在离开纽约公寓前的最后一刻偶然抓起一本2001出版的《建筑》（Architecture）杂志，封面上印着文丘里和他辩驳的名言：“我不是并且从来都不是一个后现代主义者。”
马努•索诺萨在西班牙的阿利坎特长大，随后在马德里(UAX)和伦敦(AA)学习，于2010年移居中国，以避免经济危机在他的祖国扼杀建筑工作。在过去的八年里，这位年轻建筑师的小而蒸蒸日上的工作室已经建造了十几个项目，从商店到工厂空间的改造，再到传统的中国胡同——全都在中国。这并不是说索诺萨忘了他的根。现在，他还在马德里经营着一家小公司，负责中国和西班牙的项目。
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作为目前在美国的日本移民，建筑师森俊子（Toshiko Mori）让人觉得非常有趣：一边是日式的材料的建造文化镶嵌在她的DNA中，另一边是她从20世纪美国现代主义中，特别是密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）。在这一系列被称为“观念城市”（“City of Ideas”）的访谈中，建筑评论家 Vladimir Belogolovsky 与森俊子（他的前老师）进行了一次关于材料、细部和作品背后的灵感的谈话。