Mei Guo

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伊姆斯住宅（Eames House）最初被称为“案例研究住宅8号”（Case Study House No. 8）。由于其空间尺度怡人，这座现代住宅最终成为了建筑师自己的居所。1945年，查尔斯和雷·伊姆斯（Charles and Ray Eames）开始为洛杉矶《艺术与建筑》杂志（Arts & Architecture）发起的“案例研究住宅计划”设计这栋房子。该计划旨在发表并建造一系列示范住宅，重点探索二战期间研发的新型材料与技术。设计初衷是采用预制装配式材料，在不破坏场地环境的前提下实现便捷建造，并展现出现代主义的美学风格。

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甚至在落成之前，《纽约时报》评论家保罗·戈德伯格（Paul Goldberger）就已将威克斯纳艺术中心（Wexner Center for the Arts）冠以“理论构建的博物馆”（The Museum That Theory Built）之名。[1] 鉴于该建筑的操刀者，这一雅号倒也在情理之中。该博物馆的设计师彼得·埃森曼（Peter Eisenman）在其职业生涯的黄金时期，几乎都在致力于将建筑形式提炼为一门理论科学。1989年，作为埃森曼职业生涯中首个重大的公共作品，这座建筑在万众瞩目中正式落成。在拥趸眼中，它的出现昭示着解构主义与建筑理论的胜利；而对于那些视理论与实践为“虽互补但终归分道扬镳”的人而言，该建筑暴露出的种种问题恰好成为了他们反驳的论据。大众对该建筑的评价同样毁誉参半，但它在学术界掀起的波澜与瞩目，就如其设计本身一样鲜明而无可争议。

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现代艺术博物馆（MoMA）的入口隐匿于曼哈顿中城一座由花岗岩和玻璃构成的内敛立面之下。其简洁、规则的几何平面标志着谷口吉生（Yoshio Taniguchi）于2004年为现代艺术博物馆立面序列所作的扩建，他将这一序列作为历史形态的记录予以保留。谷口吉生的设计紧邻由西萨·佩里合伙人事务所（Cesar Pelli and Associates）于1984年设计的住宅塔楼，其后依次是菲利普·古德温（Philip Goodwin）和爱德华·迪雷尔·斯通（Edward Durell Stone）于1939年设计的主体建筑，以及菲利普·约翰逊（Philip Johnson）于1964年设计的扩建部分。谷口吉生于1997年受邀对博物馆空间进行扩充，并将这些迥异的建筑元素融为一体。他那优雅而极简的设计方案在赋予MoMA当代面貌的同时，亦坚守了其现代主义的根基。

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