A planta em L permite o foco no jardim. Cortesia de Flickr user Gabrielle Ludlow (licensed under CC BY-NC-ND 2.0)
No coração de um subúrbio a leste de Londres, fica uma incongruente casa de campo em tijolos vermelhos. Com seus caixilhos arqueados ogivais e altas chaminés, a casa foi projetada para parecer uma relíquia da Idade Média. Na realidade, seu estilo vintage data da década de 1860. Esta é a Casa Vermelha (Red House), o lar Arts and Crafts do artista William Morris e sua família. Construída como uma refutação para uma era cada vez mais industrializada, a mensagem da Casa Vermelha foi diminuída pela passagem do tempo e, ao longo dos séculos, foi construída como um alívio em seu entorno.
A empresa britânica Allies and Morrison foi selecionada como vencedora de uma competição internacional para "restaurar, reimaginar e reconstruir" a histórica mansão Clandon Park em Surrey, na Inglaterra, trazendo o imóvel do Parque Nacional de volta à vida depois de ter sido gravemente danificado pelo fogo em 2015.
Selecionado de uma lista restrita de estrelas, a proposta de Allies e Morrison foi elogiada pelo júri por sua abordagem audaciosa e equilibrada e sua capacidade de "respeitar a qualidade e o caráter da mansão em seu cenário histórico". O júri considerou clara e profunda a proposta, enquanto fornece um nível adequado de drama e emoção.
O Palácio de Westminster visto do Rio Tâmisa. Cortesia de Flickr user Alex Brown
Às 18:20 de 16 de outubro de 1834, um incêndio começou no antigo Palácio de Westminster, em Londres – o mais importante local da governança parlamentar do Reino Unido e do Império britânico. O fogo, que consumiu-o até as primeiras horas da manhã, destruiu o complexo medieval, de modo que nem mesmo o restauro foi considerado uma opção viável – um novo palácio teria que se erguer das cinzas para cercar a grande parte intacta de Westminster Hall. [1] O fogo deu ao Reino Unido a chance não apenas de substituir o que era considerado desatualizado, numa miscelânea de edifícios governamentais, mas de erguer um monumento gótico para encarnar espiritualmente a preeminência do Reino Unido em todo o mundo, e as raízes da democracia moderna.
Tate Harmer divulgou imagens para um novo hotel de £ 8,5 milhões que proporcionará alojamento para os visitantes do The Eden Project em Cornwall, na Inglaterra, já que o projeto recebeu aprovação de planejamento. O edifício com 109 quartos utilizará materiais de origem local e atenderá a altos padrões de eficiência e sustentabilidade, combinando o espírito sustentável da iniciativa Eden Project.
Um novo complexo habitacional na forma de 500 unidades em terraços foi proposto pelo escritório londrino Architects of Invention para a cidade de Birmingham, em resposta à sua crescente população multicultural. Inspirando-se nos antigos Jardins Suspensos da Babilônia, a composição formal do Garden Hill é de duas torres de 25 andares, com jardins privados e comunitários em cada nível de terraços.
Com a massa do projeto, as residências visam oferecer vistas panorâmicas de Birmingham, dada a sua localização central na área de Digbeth, a 10 minutos a pé do centro da cidade. Além disso, as torres escalonadas capturam uma ótima quantidade de iluminação natural ao longo do dia, com a extremidade sul aproveitando o sol da manhã e a extremidade norte à noite.
Neste ensaio escrito pelo arquiteto e acadêmico britânico Dr. Timothy Brittain-Catlin, a noção de pós-modernismo britânica - atualmente muitas vezes referida como intimamente ligada ao trabalho de James Stirling e o pensamento de Charles Jencks - é trazida à luz. Suas verdadeiras origens, argumenta, são mais historicamente enraizadas.
Cresci em uma bela casa vitoriana com alvenarias ornamentadas, com forma de frontões "holandeses" e belos vitrais do período arts and crafts - então eu não pensei na época, e eu não acho agora, que eu tinha muito a aprender com Las Vegas. Acontece que eu não era o único. Dos arquitetos britânicos que fizeram seus nomes como pós-modernistas na década de 1980, nem um único diria agora que eles devem muito a Robert Venturi, arquiteto americano amplamente considerado um avô do movimento.
