Supra Order é uma pesquisa em andamento voltada ao estudo de suas possibilidades operativas e performativas da ordem. O projeto se apresenta como uma coleção de plantas sob a forma de um arquivo acumulativo que intensifica e reivindica a existência de uma linguagem arquitetônica comum, atemporal e universal. Com curadoria de Iñaki Harosteguy, o Supra Order faz da comparação um mecanismo crítico para relacionar, vincular e estabelecer nexos entre diversos projetos arquitetônicos que operam por meio de suportes arquitetônicos neutros e radicais, baseados em grelhas isotrópicas. De certo modo, as ferramentas metodológicas levantadas e expostas pelo Supra Order conformam uma espécie de manifesto que busca recuperar a autonomia disciplinar como referência fundamental da prática contemporânea.

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“Sem correr atrás da descoberta de formas forçosamente originais, sem a busca por efeitos estéticos inovadores, a adaptação estrita e consequente da habitação ao clima conduziu progressivamente a uma nova arquitetura, autóctone e autêntica.” (1)

Wladimiro Acosta nasceu em Odessa em 23 de junho de 1900. Lá, formou-se na Escola de Belas Artes com o título de Bacharel e Técnico em Construção no ano de 1917. Posteriormente, em 1919, mudou-se para a Itália com o objetivo de continuar seus estudos de arquitetura, ingressando na Escola Superior do Instituto de Belas Artes de Roma, onde se licenciou em Arquitetura e atuou como professor de Desenho Arquitetônico entre os anos de 1920 e 1921. Em 1922, mudou-se para a Alemanha, país onde viveu até 1928, ano em que deixou a Europa para viajar a Buenos Aires.

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Será que a arquitetura pode promover melhores relações entre as pessoas, favorecendo, por exemplo, um uso mais equitativo e respeitoso do espaço? É possível projetar dispositivos que incentivem e potencializem os vínculos entre o humano e o não-humano? Por meio de cinco maquetes e uma instalação materializada em ferro e madeira, o escritório BAAG (Buenos Aires Arquitectura Grupal) explora e revisa os elementos arquitetônicos que mediam a relação entre as pessoas e as coisas, entre o natural e o artificial, entre o público e o privado, entre o individual e o coletivo, e entre o ser humano e os demais seres que habitan o planeta.

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Embora muitos projetos busquem evitar conscientemente a adoção de um esquema funcional definitivo — tendendo intencionalmente à indefinição dos espaços —, em muitos outros, a divisão clara dos usos e a síntese programática apresentam-se como ferramentas-chave para ordenar, hierarquizar e otimizar o funcionamento dos espaços.

“O espaço público expressa a democracia em sua dimensão territorial. É o espaço de uso coletivo. É o âmbito no qual os cidadãos e cidadãs podem (ou deveriam) se sentir como tais, livres e iguais. Onde a sociedade se projeta, se representa, se mostra como uma coletividade que convive, que expõe sua diversidade e suas contradições, que expressa suas demandas e seus conflitos. É onde se constrói a memória coletiva e se manifestam as identidades múltiplas.” [1]

Por meio da audiência pública mais longa da história da Cidade Autônoma de Buenos Aires, 97,23% dos cidadãos e cidadãs participantes se manifestaram contra a aprovação do projeto de lei que busca viabilizar a privatização e posterior edificação de uma porcentagem de terras na orla do Rio da Prata (Buenos Aires, Argentina). As audiências, realizadas entre 27 de novembro de 2020 e 28 de janeiro de 2021, contaram com 2.057 palestrantes, entre os quais estavam membros de diversas fundações, arquitetos e arquitetas, paisagistas, ambientalistas, organizações políticas, os/as próprios/as autores/as do projeto e, em sua maioria, cidadãos e cidadãs de Buenos Aires. De todos eles, apenas 55 participantes se manifestaram a favor.

Foram anunciados os vencedores do concurso de anteprojetos para a reforma do Museu de Arte Contemporânea de Barcelona (MACBA), uma chamada que convidou os participantes a repensar e ampliar as áreas de exposição do museu original, projetado na década de 1990 pelo arquiteto estadunidense Richard Meier.

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É inegável que o espaço verde público se valorizou após o confinamento decorrente da pandemia de coronavírus. Em cidades de todo o mundo, praças, parques, clubes e zonas ribeirinhas começaram a adquirir um papel fundamental. Esses espaços souberam responder às necessidades de lazer, descanso e convívio coletivo dos habitantes que, em muitos casos, passaram meses confinados em suas residências privadas, funcionando como ágoras dentro do denso tecido urbano das cidades. Além de se apresentarem como espaços de lazer e convívio cidadão, a ONU-Habitat afirma que essas áreas verdes impactam diretamente na melhoria das condições ambientais, pois contribuem para o aumento da qualidade do ar, a redução do efeito estufa e o sequestro de carbono — razão pela qual sua ampliação, qualificação e manutenção deveriam ser prioridades para os governos locais.

Por meio de um programa de exposições, conferências e atividades, a Fundació Enric Miralles, com o apoio do Ajuntament de Barcelona e da Generalitat de Catalunya, promoverá uma homenagem ao arquiteto espanhol Enric Miralles. Considerado uma das figuras mais emblemáticas da arquitetura catalã contemporânea, a homenagem aborda suas diferentes facetas como criador: arquiteto/a, designer, fotógrafo/a e professor/a, oferecendo um olhar poliédrico e pessoal de sua trajetória.

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Como aponta Francis D. K. Ching em seu Manual de desenho arquitetônico, em comparação com os desenhos ortogonais convencionais — plantas, cortes e vistas —, que permitem representar os projetos arquitetônicos de maneira bidimensional e apenas “por meio de uma série fragmentada de vistas relacionadas”, os desenhos de vista única, entre os quais estão as axonometrias — também conhecidas como perspectivas ou projeções axonométricas —, permitem ilustrar as três dimensões de forma simultânea, incorporando noções de profundidade e espacialidade aos desenhos técnicos.

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Fevereiro de 2021 foi um mês histórico para a exploração de Marte. Embora as aproximações ao planeta já estejam em curso há mais de 50 anos — com a primeira espaçonave entrando em órbita em 1971 e o primeiro rover pousando na superfície em 1997 —, esta é a primeira vez que três sondas de diferentes países (China, Estados Unidos e Emirados Árabes Unidos) chegam ao planeta no mesmo mês. Ainda que cada expedição tenha seus próprios objetivos, elas ampliarão as informações disponíveis até o momento sobre o planeta por meio de análises profundas do solo, coleta de amostras e estudos diversos. Além de lançar luz sobre aspectos ainda desconhecidos da história de Marte, estas missões pretendem gerar um avanço substancial que permita, em pouco tempo, enviar naves tripuladas à superfície do planeta — um plano que Elon Musk projeta para 2022.

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Foram divulgados os projetos vencedores do Concurso público para o projeto das estações de ônibus (terminais rodoviários) das localidades de La Junta e Puerto Cisnes, na Região de Aysén, Chile. A convocatória, desenvolvida pela Divisão de Transporte Público Regional do Ministério de Transportes e Telecomunicações em conjunto com diversas municipalidades do Chile — neste caso específico com a Ilustre Municipalidade de Cisnes —, buscava promover o ordenamento das atividades associadas à operação de ônibus rurais e intermunicipais nas localidades mencionadas.

No dia 12 de agosto, foram divulgados os vencedores do Concurso Internacional de Ideias para o desenho da Antena e Mirante com caráter de Marco Urbano para a Expo 2023. Organizado pela Sociedad Central de Arquitectos (SCA) e pelo Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires (CAPBA), e promovido pela Federación de Argentina de Entidades de Arquitectos (FADEA), a "Antena e Mirante" é o quarto dos seis concursos internacionais lançados nos últimos meses no âmbito da Expo 2023.

Argigram é um projeto que investiga as possibilidades de desenvolver um futuro em versão nacional, apresentado em formato de exposição entre 23 de julho e 8 de setembro no Museu de Arte Contemporânea de Mar del Plata (MAR). A exposição, com curadoria de Martin Huberman, focou na produção de nove cidades para o período 2050-2100 nas quais diversos arquitetos e arquitetas vindos/as da Argentina tiveram a oportunidade de estudar e ensaiar relações territoriais, tensões estéticas e desenvolvimentos culturais para reivindicar a soberania criativa e cultural do futuro argentino.

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Uma questão numérica entrelaça o município de Escobar com a vida do arquiteto Francisco Salamone: em 2019, o distrito celebrou 60 anos de fundação — emancipando-se como município em 1959 —, data que convida os habitantes a refletir sobre sua história e seu futuro. Em agosto daquele mesmo ano, completaram-se também 60 anos do falecimento do arquiteto. Em 1938, Salamone foi o encarregado de projetar o edifício do Palácio Municipal de Escobar, uma obra que ficou inacabada por falta de orçamento, sendo considerada o único projeto do arquiteto que até hoje permanecia inacabado em toda a província de Buenos Aires. No contexto desse aniversário, a prefeitura buscou retomar a ideia original do arquiteto, iniciando uma etapa de finalização para concluí-la.

¿Puede una obra construida manifestarse como el reflejo honesto de los pensamientos de un/a arquitecto/a? Es notorio que, en el campo de la arquitectura, en muchos casos os procesos de projeto são condicionados por questões associadas à cultura dos clientes, a suas demandas, a seus hábitos ou a seu orçamento, indo além das buscas pessoais de quem os projeta.

Há apenas dois meses, foi inaugurada a etapa final do Parque de la Estación na cidade de Buenos Aires, um projeto que previa a recuperação de terrenos em desuso da estação 11 de Septiembre da Ferrovia Sarmiento para a criação de um parque público. Um dos aspectos mais relevantes deste projeto de recuperação urbana foi o papel ativo que a população teve no processo de projeto e desenvolvimento do plano, sendo um exemplo claro de como a participação cidadã e a cocriação podem ser ferramentas úteis na hora de projetar espaços públicos de qualidade que ofereçam soluções reais para moradores, moradoras e a população local.

Que o rio constitui um elemento significativo para a Cidade de Buenos Aires não é nenhuma novidade. Por meio dele aportaram as primeiras pessoas que fundariam a cidade, saíram os produtos de nossa terra e chegaram a mão de obra e as máquinas necessárias para construir um país. Este elemento geográfico possui uma alta relevância histórica e adquiriu um grande simbolismo em nível urbano. Por esse motivo, este artigo tem o propósito de reunir uma série de projetos que, tomando como eixo a relação Cidade-Rio, demonstram que é possível alcançar uma articulação entre ambos os elementos e constituir novas áreas de oportunidade.

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O Palacio Salvo é um edifício icônico de 100 metros de altura localizado na cidade de Montevidéu. Inaugurado em 12 de outubro de 1928 e declarado Monumento Histórico Nacional em 1996, hoje o edifício recuperou sua luz após quase 90 anos de escuridão. Graças ao projeto Gran Salvo e após um ano de gestão, produção, projeto e construção, um novo farol completa sua silhueta, finalizando o coroamento de uma cúpula histórica que há anos estava vazia.