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El Concurso Internacional de Diseño Creativo para la Ruta Escénica N.º 1 del Parque Nacional de la Montaña Wuyi destacará el posicionamiento estratégico de consolidar la Montaña Wuyi como un destino turístico de clase mundial y la carta de presentación de la provincia de Fujian, además de mostrar al mundo la incomparable belleza natural y cultural del parque. Impulsado por la creatividad y la innovación, el certamen busca convocar propuestas de mejora arquitectónica y de planificación a nivel global para 14 nodos preseleccionados a lo largo de esta ruta escénica. 

Al reunir el talento del diseño creativo de todo el mundo, el concurso aspira a impulsar la revalorización de los recursos naturales y culturales en el Cinturón de Conservación y Desarrollo del Entorno del Parque Nacional de la Montaña Wuyi, mejorar sistemáticamente el valor de los productos ecológicos y avanzar en la construcción de una civilización ecológica. De este modo, se busca crear rutas escénicas y entornos rurales de primer nivel, estableciendo a su vez el Gran Círculo Turístico de Wuyi. El certamen es convocado por el Gobierno Popular Municipal de Nanping, bajo la organización de la Oficina del Grupo Directivo de Nanping para las Obras del Cinturón de Conservación y Desarrollo del Entorno del Parque Nacional de la Montaña Wuyi, y coorganizado por el Departamento de Publicidad del Comité Municipal del PCCh de Nanping, la Oficina Municipal de Recursos Naturales de Nanping, la Oficina Municipal de Cultura y Turismo de Nanping, el Gobierno Popular del Distrito de Jianyang, el Gobierno Popular Municipal de la Montaña Wuyi, el Comité Administrativo de la Nueva Área de Wuyi y Fujian Wuyi Tourism Group Co., Ltd.

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El juego es una parte esencial de la vida de todas las personas, ya sean niños/as o adultos/as. Ya sea practicando deportes, jugando a un juego de mesa o simplemente compartiendo bromas con amigos/as, el juego es tan importante para los/las adultos/as como lo es construir una guarida o disfrazarse para un/a niño/a.

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Cuando pensamos en los proyectos residenciales de la autoría de la arquitecta italiana Lina Bo Bardi, la imagen inmediata que nos viene a la mente es la de su residencia particular ubicada en São Paulo (1951), más precisamente la imagen de su bloque social acristalado, capturado desde una perspectiva de abajo hacia arriba, punto de vista que dramatiza aún más la contrastante relación entre aquel ligero y suspendido volumen ortogonal y el perfil natural del terreno, de pendiente pronunciada.

Me atrevo a decir que no hay otra obra de la arquitectura brasileña que sea tan conocida por una sola foto. Esta foto, que ilustra prácticamente todas las publicaciones sobre la arquitecta desde la finalización de la obra hace casi 70 años, y que incluso justifica el conocido apodo de “Casa de Vidrio”, expone la inequívoca condición moderna de este proyecto o, al menos, de la parte revelada por el ángulo de la célebre fotografía: una volumetría transparente y prismática, suspendida sobre delgados pilares retranqueados bajo la proyección de la losa de piso y, por consiguiente, libres en el interior del volumen elevado.

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El 17 de agosto se conmemoró en Brasil el Día del Patrimonio Nacional, 21 días después del acto de protesta que incendió la estatua del *bandeirante* Borba Gato, en la zona sur de São Paulo. Esta contradicción abre espacio a una discusión crucial: ¿cómo estamos construyendo la memoria en nuestras ciudades? ¿Qué estamos valorizando como patrimonio de nuestro país? 

El término patrimonio histórico-cultural se refiere a las producciones, materiales e inmateriales, de una determinada cultura inserta en la sociedad. Lo que caracteriza a un bien cultural como patrimonio es su relevancia histórica y social, la cual puede asociarse a la memoria colectiva e individual, dado que es a través de estas memorias como se comprende el pasado. Desde la perspectiva de la arquitectura, el término patrimonio se relaciona constantemente con edificios antiguos que comúnmente plasman los valores religiosos católicos o la vida burguesa de la élite.

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